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摘要：本文通过论述武术与音乐的发展进程及密切联系，分析在武术套路使用与选择配乐过程中存在的诸多问题，并开展针对性研究探讨，提出行之有效的发展策略，从而提升习武者的音乐水平，强化配乐对于武术的重要作用，使得武术套路层次与配乐节奏达成一致，将武术技术动作推向一个全新的高度，旨在推动武术运动的可持续发展。
关键词：武术套路;配乐;探究
近年来，武术表演常常配有悦耳的音乐，习武者借助音乐的节拍进行武术套路表演，构建出一幅优美的画面。不过，由于越来越多的武术业余爱好者及专业武术表演者在武术表演中加入相应配乐，便产生一系列问题。例如部分武术表演无法体现配乐的重要作用、部分习武者无法挑选最符合武术套路的音乐配乐等;导致上述问题的主要原因在于多数习武者缺乏对武术与音乐的了解，无法掌握两者之间的密切联系。
一、武术与音乐的发展进程
我国历史文化悠久，其中武术与音乐是文化历史长河中的重要组成部分。起初，武术与音乐舞蹈融为一体，历经发展逐渐演变为两种文化。自改革开放以来，国家出台诸多有利于人民日常生活的政策制度。1950年，毛主席提出“发展体育事业，增强国民身体素质”的口号，国家体育总局立即响应号召并推出《24式简化太极拳》，使得大众参与体育健身热情空前高涨;与此同时，地方武术团体在此宏观背景下，逐渐演变出武术表演搭配音乐的艺术形式。在上世纪80年代，邓小平提出“太极拳好”的理念，使得全国上下再次形成武术健身局面。中国著名军旅作曲家李伟才先生为《24式简化太极拳》创作出专用的配乐，伴随音乐节奏的变化使得习武者在表演过程中心情愉悦，并且开拓了武术套路使用搭配音乐的全新时代。
二、武术与配乐的相互联系
对于武术与配乐而言，两者存在着密切关联。一般情况下，武术表演应用的配乐多为已有音乐作品，此类已有音乐作品具有音乐主旨、旋律、风格等无法转变特点，使得配乐占据主导地位，武术套路只能伴随音乐变化进行调整。绝大多数习武者认为武术与配乐两者无直接关联，但实际上配乐的作用是提升武术表演的艺术美感;若无法将两者有效融合，将失去配乐的重要意义，并且不利于武术表演者提升自身音乐水平。
（一）武术套路与配乐节奏
古语云：“没有规矩，无以成方圆;不以六律，不能正五音。”对于任何事物而言，在其发展进程中都遵循特定的规律，只有符合其发展规律才能取得成功。武术套路历经千百年的发展历史，包罗万象。不过，武术套路的动静、快慢、虚实结合都遵循一定的规律，这个规律便是武术套路的节拍，武术表演者便是依靠特定的节拍完成一系列武术技术动作。配乐节奏的体现主要与其音型相关，所谓音型，即是一支乐曲中每部分的节拍。最为常见的节拍种类包括“四分之四”、“四分之三”及“四分之二”三种。相比之下，由于四分之三节拍具有圆舞曲特征，因此不适用于武术配乐;而四分之四及四分之二两种节拍具有节拍强弱鲜明、乐曲旋律具有规律性等特征，适用于武术表演者进行日常训练及参加表演。
（二）武术节奏与配乐节拍的对应和完美契合
武术具有自身特定节奏，配乐具有固定节拍，只有将两者完美契合才能彰显出配乐的重要作用。对于不同拳种而言，具有不同解决办法;例如太极拳与配乐节拍结合较为容易，主要原因在于太极拳具有技术动作匀称、招式对称等特点，与四四和四二节拍的偶数配乐完美契合。对于表演者而言，只需在表演过程中将武术套路节奏与节拍拍数相对应，便能实现武术表演的完美展现。若是长拳、南拳等拳种形式，想要与配乐合拍难度较大，主要原因在于此类拳种多为奇数节奏，并且技术动作具有分散特点，从而增加配乐的难度。
长久以来，无论是民间音乐表演者还是专业学校艺术家都形成一个深刻的认识——“死谱活吹”。所谓“死谱活吹”，即指乐谱是固定不变的，但演奏过程能够灵活应用;但在此过程中，并非将音乐节拍简单扩大或浓缩，而是将未加修饰的音符进行全新演绎。因此，武术套路完全可以遵循这一规律，可以称之为“死拳活打”。八卦掌王永昌先生曾提出，“以固定的武术套路应用于实战，无法占据优势，应根据实际情况合理拆散”。此说法便是针对武术套路能够实现“死拳活打”最为有效的佐证。武术既然能够实现“死拳活打”，在其应用配乐的过程中完全能够对固定套路节奏进行全新演绎。例如将节奏鲜明的武术套路与旋律明快的音乐节拍相对应，将节奏迟缓的武术套路与悠扬、抒怀的音乐节拍相对应。在表现形式上可分为“快打慢唱”及“慢打快唱”两种类型，体现出武术与配乐之间鲜明的节奏变化，在武术套路节奏与音乐节拍交相辉映下，营造视觉和听觉上的意境。
（三）武术表演选择合适的乐曲风格及表现形式
我国是一个由56个民族组成的国家，各民族器乐曲均有各自特点。从当前武术表演应用的配乐曲频率来看，汉族风格器乐曲无疑占据较大比重，主要与武术风格及汉族武术爱好者比重较大有关。对于武术表演者而言，在選择配乐曲过程中，应注重与自身武术风格相符，相反便会取得事倍功半的效果。
当前大型武术赛事对于使用配乐具有明确规定，明确指出不能使用说唱音乐形式，若违反规定将被处罚。主要原因在于尽管武术套路以配乐为主，但表演目的是为了展现武术技术动作的美感;而说唱音乐具有人声突兀、语言犀利等特点，无法体现出配乐的重要作用，甚至会破坏武术表演的美感。
（四）对武术配乐进行剪辑
上文提出，目前多数武术表演应用的配乐均是已有音乐作品，换言之，表演者能够在丰富的音乐库中找寻适合自身的配乐曲。除此之外，在找到相应的配乐曲后，武术表演者在应用过程中，能够发现已有音乐作品暴露出部分有待完善之处。因此，出现一个全新的问题——如何将配乐曲进行剪辑。
通常情况下，一支完整的音乐由副歌、主歌、结尾三个环节构成。从配乐角度来看，副歌不宜占据较长篇幅，但又不能一点没有。若配乐曲的副歌占据较长篇幅，则可利用软件对其进行剪辑，剩下10余秒的音乐时长便可。主歌方面，为确保配乐曲节拍整齐对应，可根据拳种形式适当将配乐曲中的部分桥段删除。总体而言，应用软件进行配乐曲剪辑非外行人能够做到，只有掌握一定的剪辑技术和对音乐有深刻的理解，才能发挥配乐曲剪辑的重要作用。
三、武术配乐曲的发展潮流
自1980年创作的《24式简化太极拳》配乐曲至今，各种形式的武术配乐曲层出不穷，譬如《少林少林》、《中国功夫》、《云水禅心》等。在2005年央视春晚舞台上，武术节目《壮志凌云》配乐以民族打击乐作为主要音乐形式，其中音乐主旋律以古琴音色为主，和声背景则有电声音乐的补充，进而呈现出一个全新的表演形式，为观众带来耳目一心的效果。在随后的历届央视春晚武术节目音乐中，陆续出现多个武术配乐曲。综上所述，武术配乐曲伴随时代的发展不断创新升级，大量专业作曲家为武术运动的可持续发展创作出更多优秀的音乐作品。
四、结论与建议
武术套路使用与选择配乐具有重要研究价值，具体体现为以下两个层面：第一，有利于武术爱好者对于武术配乐形成深刻的认识;第二，武术表演者可根据武术套路的使用选择最符合的武术配乐，从而提升武术表演的艺术形态。综上所述，本人建议中国武术协会及相关科研机构重视武术套路使用与选择配乐所存在的问题，并采取积极有效措施，推广武术套路使用与选择配乐的研究成果;例如国家制定武术竞赛的统一配乐曲目或参考样板，从而实现武术套路使用与选择配乐的完美契合。
参考文献：
[1]蔡纲.竞技武术套路演练配乐的现状研究[J].北京体育大学学报，2017（06）：40-43.
[2]王一鸣.关于武术套路演练中配乐的研究[J].黄河之声，2017（12）：110-112.
[3]徐隆.论武术套路演练与音乐的融合[J].搏击（武术科学），2015，21（04）：22-24.
关键词：武术套路;配乐;探究
近年来，武术表演常常配有悦耳的音乐，习武者借助音乐的节拍进行武术套路表演，构建出一幅优美的画面。不过，由于越来越多的武术业余爱好者及专业武术表演者在武术表演中加入相应配乐，便产生一系列问题。例如部分武术表演无法体现配乐的重要作用、部分习武者无法挑选最符合武术套路的音乐配乐等;导致上述问题的主要原因在于多数习武者缺乏对武术与音乐的了解，无法掌握两者之间的密切联系。
一、武术与音乐的发展进程
我国历史文化悠久，其中武术与音乐是文化历史长河中的重要组成部分。起初，武术与音乐舞蹈融为一体，历经发展逐渐演变为两种文化。自改革开放以来，国家出台诸多有利于人民日常生活的政策制度。1950年，毛主席提出“发展体育事业，增强国民身体素质”的口号，国家体育总局立即响应号召并推出《24式简化太极拳》，使得大众参与体育健身热情空前高涨;与此同时，地方武术团体在此宏观背景下，逐渐演变出武术表演搭配音乐的艺术形式。在上世纪80年代，邓小平提出“太极拳好”的理念，使得全国上下再次形成武术健身局面。中国著名军旅作曲家李伟才先生为《24式简化太极拳》创作出专用的配乐，伴随音乐节奏的变化使得习武者在表演过程中心情愉悦，并且开拓了武术套路使用搭配音乐的全新时代。
二、武术与配乐的相互联系
对于武术与配乐而言，两者存在着密切关联。一般情况下，武术表演应用的配乐多为已有音乐作品，此类已有音乐作品具有音乐主旨、旋律、风格等无法转变特点，使得配乐占据主导地位，武术套路只能伴随音乐变化进行调整。绝大多数习武者认为武术与配乐两者无直接关联，但实际上配乐的作用是提升武术表演的艺术美感;若无法将两者有效融合，将失去配乐的重要意义，并且不利于武术表演者提升自身音乐水平。
（一）武术套路与配乐节奏
古语云：“没有规矩，无以成方圆;不以六律，不能正五音。”对于任何事物而言，在其发展进程中都遵循特定的规律，只有符合其发展规律才能取得成功。武术套路历经千百年的发展历史，包罗万象。不过，武术套路的动静、快慢、虚实结合都遵循一定的规律，这个规律便是武术套路的节拍，武术表演者便是依靠特定的节拍完成一系列武术技术动作。配乐节奏的体现主要与其音型相关，所谓音型，即是一支乐曲中每部分的节拍。最为常见的节拍种类包括“四分之四”、“四分之三”及“四分之二”三种。相比之下，由于四分之三节拍具有圆舞曲特征，因此不适用于武术配乐;而四分之四及四分之二两种节拍具有节拍强弱鲜明、乐曲旋律具有规律性等特征，适用于武术表演者进行日常训练及参加表演。
（二）武术节奏与配乐节拍的对应和完美契合
武术具有自身特定节奏，配乐具有固定节拍，只有将两者完美契合才能彰显出配乐的重要作用。对于不同拳种而言，具有不同解决办法;例如太极拳与配乐节拍结合较为容易，主要原因在于太极拳具有技术动作匀称、招式对称等特点，与四四和四二节拍的偶数配乐完美契合。对于表演者而言，只需在表演过程中将武术套路节奏与节拍拍数相对应，便能实现武术表演的完美展现。若是长拳、南拳等拳种形式，想要与配乐合拍难度较大，主要原因在于此类拳种多为奇数节奏，并且技术动作具有分散特点，从而增加配乐的难度。
长久以来，无论是民间音乐表演者还是专业学校艺术家都形成一个深刻的认识——“死谱活吹”。所谓“死谱活吹”，即指乐谱是固定不变的，但演奏过程能够灵活应用;但在此过程中，并非将音乐节拍简单扩大或浓缩，而是将未加修饰的音符进行全新演绎。因此，武术套路完全可以遵循这一规律，可以称之为“死拳活打”。八卦掌王永昌先生曾提出，“以固定的武术套路应用于实战，无法占据优势，应根据实际情况合理拆散”。此说法便是针对武术套路能够实现“死拳活打”最为有效的佐证。武术既然能够实现“死拳活打”，在其应用配乐的过程中完全能够对固定套路节奏进行全新演绎。例如将节奏鲜明的武术套路与旋律明快的音乐节拍相对应，将节奏迟缓的武术套路与悠扬、抒怀的音乐节拍相对应。在表现形式上可分为“快打慢唱”及“慢打快唱”两种类型，体现出武术与配乐之间鲜明的节奏变化，在武术套路节奏与音乐节拍交相辉映下，营造视觉和听觉上的意境。
（三）武术表演选择合适的乐曲风格及表现形式
我国是一个由56个民族组成的国家，各民族器乐曲均有各自特点。从当前武术表演应用的配乐曲频率来看，汉族风格器乐曲无疑占据较大比重，主要与武术风格及汉族武术爱好者比重较大有关。对于武术表演者而言，在選择配乐曲过程中，应注重与自身武术风格相符，相反便会取得事倍功半的效果。
当前大型武术赛事对于使用配乐具有明确规定，明确指出不能使用说唱音乐形式，若违反规定将被处罚。主要原因在于尽管武术套路以配乐为主，但表演目的是为了展现武术技术动作的美感;而说唱音乐具有人声突兀、语言犀利等特点，无法体现出配乐的重要作用，甚至会破坏武术表演的美感。
（四）对武术配乐进行剪辑
上文提出，目前多数武术表演应用的配乐均是已有音乐作品，换言之，表演者能够在丰富的音乐库中找寻适合自身的配乐曲。除此之外，在找到相应的配乐曲后，武术表演者在应用过程中，能够发现已有音乐作品暴露出部分有待完善之处。因此，出现一个全新的问题——如何将配乐曲进行剪辑。
通常情况下，一支完整的音乐由副歌、主歌、结尾三个环节构成。从配乐角度来看，副歌不宜占据较长篇幅，但又不能一点没有。若配乐曲的副歌占据较长篇幅，则可利用软件对其进行剪辑，剩下10余秒的音乐时长便可。主歌方面，为确保配乐曲节拍整齐对应，可根据拳种形式适当将配乐曲中的部分桥段删除。总体而言，应用软件进行配乐曲剪辑非外行人能够做到，只有掌握一定的剪辑技术和对音乐有深刻的理解，才能发挥配乐曲剪辑的重要作用。
三、武术配乐曲的发展潮流
自1980年创作的《24式简化太极拳》配乐曲至今，各种形式的武术配乐曲层出不穷，譬如《少林少林》、《中国功夫》、《云水禅心》等。在2005年央视春晚舞台上，武术节目《壮志凌云》配乐以民族打击乐作为主要音乐形式，其中音乐主旋律以古琴音色为主，和声背景则有电声音乐的补充，进而呈现出一个全新的表演形式，为观众带来耳目一心的效果。在随后的历届央视春晚武术节目音乐中，陆续出现多个武术配乐曲。综上所述，武术配乐曲伴随时代的发展不断创新升级，大量专业作曲家为武术运动的可持续发展创作出更多优秀的音乐作品。
四、结论与建议
武术套路使用与选择配乐具有重要研究价值，具体体现为以下两个层面：第一，有利于武术爱好者对于武术配乐形成深刻的认识;第二，武术表演者可根据武术套路的使用选择最符合的武术配乐，从而提升武术表演的艺术形态。综上所述，本人建议中国武术协会及相关科研机构重视武术套路使用与选择配乐所存在的问题，并采取积极有效措施，推广武术套路使用与选择配乐的研究成果;例如国家制定武术竞赛的统一配乐曲目或参考样板，从而实现武术套路使用与选择配乐的完美契合。
参考文献：
[1]蔡纲.竞技武术套路演练配乐的现状研究[J].北京体育大学学报，2017（06）：40-43.
[2]王一鸣.关于武术套路演练中配乐的研究[J].黄河之声，2017（12）：110-112.
[3]徐隆.论武术套路演练与音乐的融合[J].搏击（武术科学），2015，21（04）：22-24.