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赵孟頫写的字，人称赵体。在书法中向来欧、颜、柳、赵并称，为楷书四大家之一。
赵孟頫出身不凡，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。他的祖父父亲，亦皆是南宋的大官。元世祖忽必烈称其为：“神仙中人也。”可见，在长期无忧无虑的生活中，赵孟頫养成了优雅从容，风度翩翩的气质。赵孟頫的字，和他的早年生活经历一般。
赵体结字扁平，撇捺舒展，字势横展。楷书的字，借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人。整体上流美圆润，给人以优雅从容之感，后人总结赵字，有中和之美。
我习书多年，早先以赵体入门，后学欧体。行书學赵孟頫的《赤壁赋》《洛神赋》《闲居赋》《吴兴赋》等等。尤其学赵孟頫《闲居赋》，有所收获，颇有感想。
对赵字，大体有两点想法：其一，有节制，笔画要适可而止。赵孟頫行书，鲜有长竖长横，似乎见过“耳”的竖画比较长者，其他都适可而止，稳稳地回锋收笔，如《赤壁赋》的“壁”。学赵体，有节制，方有中和美。其二，有棱角。写赵体要认识赵体的棱角。掌握了赵体的棱角，赵体行书，就能写出风骨了。有人以为，赵体流美飘逸圆润，似乎就没有了棱角。其实不然，赵体的是有棱角的。不过，赵孟頫行书的棱角，多藏在字内，不为人注意。
人们论赵，多言其贰臣，故而其字多柔美，缺乏骨力。时至今日，还有人言必称，赵体的汉奸字不可学。究其原因，多有人认为，赵体字没有棱角，过于圆滑。这一点，或许是误读赵体的缘故。或者说，对赵孟頫的生平事迹的了解，多停留在表面，人云亦云的缘故。
赵孟頫入元后，生活走了两个极端，其一，皇家极其重视，皇帝赞美，太子邀请，四朝礼遇，可谓风光无限。这是外表。其二，他最初以司户参军步入官场。早年，赵孟頫官场并不称心，只是中层干部，而且多是副职，晚年，赵孟頫才做了一些比较清贵的官。
元代，毕竟是蒙古人占据统治地位的时代，赵孟頫为官，多受气蒙古官吏的打压逼迫。甚至于忽必烈打算重用赵孟頫，都遭到了一些人的阻止而作罢。至元二十九年（1292），赵孟頫任同知济南路总管府事，有个佥廉访司事韦哈刺哈孙，性情暴虐，因赵孟頫不顺他的意，借口中伤他，恰逢朝廷要修《世祖实录》，召赵孟頫还京，这才无事。可见赵孟頫遭受排挤的情况。
南人入元，本身就受歧视，而且长时间为官场副职更是压抑。在这种情况下，身为赵氏皇室之后，能保护好自己家人已经是万难。 另有记载，赵孟頫生活也是比较困顿，常以字画收取润笔费用，聊以自补。这就不难理解，为何赵孟頫流传下大量作品中，同一内容的作品往往是三四幅了。
他的人生经历，反映到他的书法上，就是适可而止、暗藏棱角。这从《闲居赋》中可见一二。
《闲居赋》是晋代文学家潘岳的赋，表现了闲居的乐趣，终日优游以养拙的生活。赵孟頫极其向往这种悠哉游哉的田园生活，故而书写。赵孟頫《闲居赋》为行楷，北京故宫博物院藏，56行，凡627字，款署子昂，无年月。笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。
这本帖中，依然可见赵孟頫的适可而止和暗藏棱角，随处可见方折。
身在蒙元之世，赵家皇室之后，岂不小心翼翼，只能适可而止，暗藏棱角。
赵孟頫出身不凡，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。他的祖父父亲，亦皆是南宋的大官。元世祖忽必烈称其为：“神仙中人也。”可见，在长期无忧无虑的生活中，赵孟頫养成了优雅从容，风度翩翩的气质。赵孟頫的字，和他的早年生活经历一般。
赵体结字扁平，撇捺舒展，字势横展。楷书的字，借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人。整体上流美圆润，给人以优雅从容之感，后人总结赵字，有中和之美。
我习书多年，早先以赵体入门，后学欧体。行书學赵孟頫的《赤壁赋》《洛神赋》《闲居赋》《吴兴赋》等等。尤其学赵孟頫《闲居赋》，有所收获，颇有感想。
对赵字，大体有两点想法：其一，有节制，笔画要适可而止。赵孟頫行书，鲜有长竖长横，似乎见过“耳”的竖画比较长者，其他都适可而止，稳稳地回锋收笔，如《赤壁赋》的“壁”。学赵体，有节制，方有中和美。其二，有棱角。写赵体要认识赵体的棱角。掌握了赵体的棱角，赵体行书，就能写出风骨了。有人以为，赵体流美飘逸圆润，似乎就没有了棱角。其实不然，赵体的是有棱角的。不过，赵孟頫行书的棱角，多藏在字内，不为人注意。
人们论赵，多言其贰臣，故而其字多柔美，缺乏骨力。时至今日，还有人言必称，赵体的汉奸字不可学。究其原因，多有人认为，赵体字没有棱角，过于圆滑。这一点，或许是误读赵体的缘故。或者说，对赵孟頫的生平事迹的了解，多停留在表面，人云亦云的缘故。
赵孟頫入元后，生活走了两个极端，其一，皇家极其重视，皇帝赞美，太子邀请，四朝礼遇，可谓风光无限。这是外表。其二，他最初以司户参军步入官场。早年，赵孟頫官场并不称心，只是中层干部，而且多是副职，晚年，赵孟頫才做了一些比较清贵的官。
元代，毕竟是蒙古人占据统治地位的时代，赵孟頫为官，多受气蒙古官吏的打压逼迫。甚至于忽必烈打算重用赵孟頫，都遭到了一些人的阻止而作罢。至元二十九年（1292），赵孟頫任同知济南路总管府事，有个佥廉访司事韦哈刺哈孙，性情暴虐，因赵孟頫不顺他的意，借口中伤他，恰逢朝廷要修《世祖实录》，召赵孟頫还京，这才无事。可见赵孟頫遭受排挤的情况。
南人入元，本身就受歧视，而且长时间为官场副职更是压抑。在这种情况下，身为赵氏皇室之后，能保护好自己家人已经是万难。 另有记载，赵孟頫生活也是比较困顿，常以字画收取润笔费用，聊以自补。这就不难理解，为何赵孟頫流传下大量作品中，同一内容的作品往往是三四幅了。
他的人生经历，反映到他的书法上，就是适可而止、暗藏棱角。这从《闲居赋》中可见一二。
《闲居赋》是晋代文学家潘岳的赋，表现了闲居的乐趣，终日优游以养拙的生活。赵孟頫极其向往这种悠哉游哉的田园生活，故而书写。赵孟頫《闲居赋》为行楷，北京故宫博物院藏，56行，凡627字，款署子昂，无年月。笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。
这本帖中，依然可见赵孟頫的适可而止和暗藏棱角，随处可见方折。
身在蒙元之世，赵家皇室之后，岂不小心翼翼，只能适可而止，暗藏棱角。