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一、格罗皮乌斯与现代主义风格
现代主义一词来源于19世纪20年代的德国，他们的设计风格十分的注重功能，造型简单，没有过多的装饰，因此也被称为功能主义。在此设计理论的基础上，1919年包豪斯学院在德国著名建筑大师——格罗庇乌斯的筹备下建立起来了，其宗旨是建立一个设计理论与实践相结合的高等院校，并致力于为大众服务。
格罗皮乌斯，出生于德国的一个富裕的家庭，家底相当的殷实，其叔叔是当时德国著名的艺术家，他从小聪明过人，三年读过两所建筑大学，并且以优异的成绩毕了业。其丰厚的家底是他强有力的经济后盾，这才使得格罗皮乌斯有大量的资金去欧洲各地旅游。他从1907年到1910年在其导师——彼得贝伦斯的工作室工作，直到1910年，在彼得贝伦斯的引导下，他才走出贝伦斯的工作室，自己出去成立私人设计事务所。在天时、地利、人和的条件下，格罗庇乌斯在1911年就接到了他设计生涯的第一个大项目——法古斯鞋楦厂。而当时的鞋楦厂的老板的设计要求极其简单，就是要求厂房的窗户大、承重好、工期短。
法古斯鞋楦厂是欧洲乃至世界历史上第一座真正的现代建筑，玻璃幕墙的外墙造型，并且幕墙结构裸露，与美国芝加哥建筑相比，法古斯鞋楦厂显得十分的开放大胆。其设计者格罗皮乌斯认为结构就是一种现代美，他强调的是功能第一，其次才是技术、构造、形式，这是格罗皮乌斯在建筑理论上的一大突破。32岁的格罗皮乌斯一举成名，而他在1914年设计的德意志设计协会总部，更是让他名声大震。同时，德意志设计协会总部也被称为世界上第一座伟大的现代主义建筑。在他设计的这栋建筑中，不难看出包括彼得·贝伦斯、穆特修斯、亨利·凡德·维尔德等在内的一些建筑大师的思想都有所体现。此时的格罗皮乌斯正直壮年，朝气蓬勃，对机器制造业怀着美好的憧憬，对未来抱着无限的希望。
二战德国战败以后，德国的两个省阿尔萨斯和洛林被法国所占领。在这种情况下，德国的民族主义情绪高涨，德意志人民致力要建立一个崭新的德国，希望重现俾斯麦昔日的辉煌。在这种情况下，以建立和传播一种现代设计体系的高等专科技术院校在德国的魏玛应运而生。包豪斯总共有三个时期：第一个时期是1919年到1925年的魏玛时期；第二个时期是1925年到1931年的迪索时期；第三个时期是1932年到1933年的柏林时期。其宣言是让艺术家、建筑师和手工匠人团结起来，建立一个艺术的殿堂，让殿堂的尖塔高高的耸立在布满星空的云霄。其最明显的一个宗旨就是要打破艺术家的个体劳动的传统，形成一种团体；第二个宗旨就是标准化设计。因此，包豪斯也是世界上第一座完全純粹的设计学院。在伊顿的帮助下，包豪斯开设了基础课、理论课、设计课，第一次把这三门课在实践中分开来，并且运用到教学实践当中。
二、迈耶对现代主义的影响
1925年，包豪斯从魏玛搬到了迪索，1928年在包豪斯任教长达9年之久的格罗皮乌斯也突然宣布辞职。魏玛时期的包豪斯由于刚刚成立，各方面的条件还不够成熟，建筑系迟迟没有成立，终于在1927年的时候，建筑系在迪索时期的包豪斯成立了。而建筑系成立之初，由于各种原因，一直没有找到一个合适的老师来担任此门课程的教学。在这种情况下，格罗皮乌斯找到了当时左翼建筑师汉斯·迈耶。这也是包豪斯的泛政治化时期的开端。
格罗庇乌斯离开包豪斯的真正原因是他意识到自己在这个学校已经是一个行政的管理者，而不是真正意义上的设计师了，对于他自己而言，他的真正意图在于作为大众服务的设计。在迈耶接管包豪斯以后，进行了大刀阔斧的改革，他从自己的政治立场出发，致力于把包豪斯打造成一个具有共产主义色彩的学校。正是他的这个共产主义的政治立场，使得他在包豪斯的处境举步维艰，与同事之间的关系十分的紧张。首先是纳吉的辞职，之后，包豪斯的两位重量级的人物布鲁尔和拜耶也相继离开，这对包豪斯的损失无疑是雪上加霜。迈耶任包豪斯校长的初期，他对包豪斯还是抱有消极的态度，他在1928年他在给《包豪斯》写的文章中说到：地球上的一切都具有公式的产品（如功能、时间、经济性等），建筑本身是一个生物学的过程，而不是一个美学的过程，有艺术家设计的建筑没有存在的权利和理由，建筑仅仅是一个体系，社会体系的，技术体系的，经济体系的，精神体系的。
三、密斯对现代主义的贡献
迈耶离职以后，1930年8月，密斯·凡·德罗担任包豪斯第三任校长。密斯没有格罗皮乌斯那样的 教育背景，父亲是做墓碑工作的，同时也做一些建筑的工作，密斯在帮父亲工作的几年间，积累了大量的工作经验，最突出的表现就是在对结构的理解上。密斯与格罗皮乌斯都是彼得.贝伦斯的学生，并且都在贝伦斯的工作室工作过，但他们的设计风格还是有很大的区别。密斯大胆的提出“少则多”的著名理论，这也是现代主义风格最突出的表现之一，因此，密斯也被人们称为“现代主义之父”。
现代主义一词来源于19世纪20年代的德国，他们的设计风格十分的注重功能，造型简单，没有过多的装饰，因此也被称为功能主义。在此设计理论的基础上，1919年包豪斯学院在德国著名建筑大师——格罗庇乌斯的筹备下建立起来了，其宗旨是建立一个设计理论与实践相结合的高等院校，并致力于为大众服务。
格罗皮乌斯，出生于德国的一个富裕的家庭，家底相当的殷实，其叔叔是当时德国著名的艺术家，他从小聪明过人，三年读过两所建筑大学，并且以优异的成绩毕了业。其丰厚的家底是他强有力的经济后盾，这才使得格罗皮乌斯有大量的资金去欧洲各地旅游。他从1907年到1910年在其导师——彼得贝伦斯的工作室工作，直到1910年，在彼得贝伦斯的引导下，他才走出贝伦斯的工作室，自己出去成立私人设计事务所。在天时、地利、人和的条件下，格罗庇乌斯在1911年就接到了他设计生涯的第一个大项目——法古斯鞋楦厂。而当时的鞋楦厂的老板的设计要求极其简单，就是要求厂房的窗户大、承重好、工期短。
法古斯鞋楦厂是欧洲乃至世界历史上第一座真正的现代建筑，玻璃幕墙的外墙造型，并且幕墙结构裸露，与美国芝加哥建筑相比，法古斯鞋楦厂显得十分的开放大胆。其设计者格罗皮乌斯认为结构就是一种现代美，他强调的是功能第一，其次才是技术、构造、形式，这是格罗皮乌斯在建筑理论上的一大突破。32岁的格罗皮乌斯一举成名，而他在1914年设计的德意志设计协会总部，更是让他名声大震。同时，德意志设计协会总部也被称为世界上第一座伟大的现代主义建筑。在他设计的这栋建筑中，不难看出包括彼得·贝伦斯、穆特修斯、亨利·凡德·维尔德等在内的一些建筑大师的思想都有所体现。此时的格罗皮乌斯正直壮年，朝气蓬勃，对机器制造业怀着美好的憧憬，对未来抱着无限的希望。
二战德国战败以后，德国的两个省阿尔萨斯和洛林被法国所占领。在这种情况下，德国的民族主义情绪高涨，德意志人民致力要建立一个崭新的德国，希望重现俾斯麦昔日的辉煌。在这种情况下，以建立和传播一种现代设计体系的高等专科技术院校在德国的魏玛应运而生。包豪斯总共有三个时期：第一个时期是1919年到1925年的魏玛时期；第二个时期是1925年到1931年的迪索时期；第三个时期是1932年到1933年的柏林时期。其宣言是让艺术家、建筑师和手工匠人团结起来，建立一个艺术的殿堂，让殿堂的尖塔高高的耸立在布满星空的云霄。其最明显的一个宗旨就是要打破艺术家的个体劳动的传统，形成一种团体；第二个宗旨就是标准化设计。因此，包豪斯也是世界上第一座完全純粹的设计学院。在伊顿的帮助下，包豪斯开设了基础课、理论课、设计课，第一次把这三门课在实践中分开来，并且运用到教学实践当中。
二、迈耶对现代主义的影响
1925年，包豪斯从魏玛搬到了迪索，1928年在包豪斯任教长达9年之久的格罗皮乌斯也突然宣布辞职。魏玛时期的包豪斯由于刚刚成立，各方面的条件还不够成熟，建筑系迟迟没有成立，终于在1927年的时候，建筑系在迪索时期的包豪斯成立了。而建筑系成立之初，由于各种原因，一直没有找到一个合适的老师来担任此门课程的教学。在这种情况下，格罗皮乌斯找到了当时左翼建筑师汉斯·迈耶。这也是包豪斯的泛政治化时期的开端。
格罗庇乌斯离开包豪斯的真正原因是他意识到自己在这个学校已经是一个行政的管理者，而不是真正意义上的设计师了，对于他自己而言，他的真正意图在于作为大众服务的设计。在迈耶接管包豪斯以后，进行了大刀阔斧的改革，他从自己的政治立场出发，致力于把包豪斯打造成一个具有共产主义色彩的学校。正是他的这个共产主义的政治立场，使得他在包豪斯的处境举步维艰，与同事之间的关系十分的紧张。首先是纳吉的辞职，之后，包豪斯的两位重量级的人物布鲁尔和拜耶也相继离开，这对包豪斯的损失无疑是雪上加霜。迈耶任包豪斯校长的初期，他对包豪斯还是抱有消极的态度，他在1928年他在给《包豪斯》写的文章中说到：地球上的一切都具有公式的产品（如功能、时间、经济性等），建筑本身是一个生物学的过程，而不是一个美学的过程，有艺术家设计的建筑没有存在的权利和理由，建筑仅仅是一个体系，社会体系的，技术体系的，经济体系的，精神体系的。
三、密斯对现代主义的贡献
迈耶离职以后，1930年8月，密斯·凡·德罗担任包豪斯第三任校长。密斯没有格罗皮乌斯那样的 教育背景，父亲是做墓碑工作的，同时也做一些建筑的工作，密斯在帮父亲工作的几年间，积累了大量的工作经验，最突出的表现就是在对结构的理解上。密斯与格罗皮乌斯都是彼得.贝伦斯的学生，并且都在贝伦斯的工作室工作过，但他们的设计风格还是有很大的区别。密斯大胆的提出“少则多”的著名理论，这也是现代主义风格最突出的表现之一，因此，密斯也被人们称为“现代主义之父”。