【摘 要】
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关于书画装裱的历史,似乎是个既清楚又朦胧的问题,许多人以唐张彦远《历代名画记》“晋代以前装背不佳,宋时范晔始能装背”为依据,将南北朝作为装裱的起始点,其实并不确切.通过考古发现的实物资料分析,书面装裱的起源是很早的,它是伴随着中国书画艺术的发展和社会的需求,逐渐地形成了一套完整的操作工艺.如同其他任何事物一样,书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程.1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画
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关于书画装裱的历史,似乎是个既清楚又朦胧的问题,许多人以唐张彦远《历代名画记》“晋代以前装背不佳,宋时范晔始能装背”为依据,将南北朝作为装裱的起始点,其实并不确切.通过考古发现的实物资料分析,书面装裱的起源是很早的,它是伴随着中国书画艺术的发展和社会的需求,逐渐地形成了一套完整的操作工艺.如同其他任何事物一样,书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程.1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》,为认识这个规律性的问题,提供了极可宝贵的原始资料.这件珍贵文物,“最上横连裹着一根很细的竹条,上系有棕色丝绳”.而在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上,则是“丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,中部和下部的两个下角,均缀有青色细麻线织成的筒状绦带”.这些具体特征,充分展示了古人要求观赏绘画的最初动机,对于研究书画装裱的起源,有着十分重要的作用.
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