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摘 要：古代的中国，大部分地区有着温润的气候，所以不乏生长着大片的漆树，漆树为落叶乔木，生长在山区，漆树生长五至十年就可以割漆，漆树破皮流出的汁液就会粘附在刀斧上，也可滴流在器皿上，使汁液顺着器皿流出，接受漆液，干燥之后成为模具，坚固且美观，于是我们的祖先就无意的将化学原理也应用在了其中，将漆作为一种防护材料和装饰原料也应用在当中，中国对漆的发现和使用都是最早的，也可以说是使用天然漆最早的国家，就截止至目前所出土的文物来说，中国制造漆器已经长达了七千多年的历史。所以说漆器的制造对于中华民族来说更是一项很伟大的发明。而漆画艺术，更是我国古代漆艺传统在当代的一种新发展和一种新的形式，同时也为了研究古代传统技艺和艺术提供了最真实的材料。
关键字：中国漆画；发展；应用
大概在七千多年以前，我们的先人就已经能通过天然漆来创造漆器了。其依据就是1978年在浙江的河姆渡文化遗址里发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和光谱分析，其涂料均为天然漆。漆器达到了鼎盛时期是在汉代，而由于原料和手法的发展，以及人民生活的日益需求，到了唐代漆器便在民间开始普遍的应用，于是漆器到达了空前的水平。到了明清，尤其是明代，漆艺的成长更是胆大了繁盛的阶段，不仅在宫廷中呈现出了漆艺的高峰期，而且民间的漆器行业越加发达。
中国漆画是由中国的漆器演变出来。最开始的漆器是以人民的实用性为最基础的目的的，并没有考虑其装饰作用，后来因为人们审美的提高以及宫廷的大量奢华的需求进一步才赋予了它审美的这一项功能，南北朝时期瓷器品的兴起后，过去普通漆器于是在人民的生活中的应用和作用就受到了一定性的阻碍和摒弃，应人们将眼光进一步的放在了审美上，对于实用性的要求自然就没有了过去要求那么高了，于是在这个时候就出现了以审美为主要目的的陈设性的漆器（也就是在漆器的基础上加上了漆画的的应用）来替代过去的普通型的漆器，这样实用性依旧存在，另外在实用性的基础上加上了装饰，起到了美观的作用，这也符合了当时人们对于审美的要求，进一步推动了漆画的发展，同时以实用性为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器，在历史进程的推动下一直都在相互影响一路前行着。
我国现代漆画萌创于上个世纪三四十年代，形成于上世纪五六十年代，这时期，李芝卿，沈福文，雷圭元三人可谓是中国现代漆画的萌创者和奠定者，也是推动漆画发展的重要人物。
我认为，漆画要更好的发展下去，应当要与传统的漆画技艺相结合，但是并不是要将所有的漆画技艺都要沿用下去，应当去其糟粕，取其精华，要将古人们留下来的好的技术和漆画技艺传统继续发扬下去，让世人们学习和应用，也应让世界看到中国的这种传统的艺术之美，当然，要让中国的漆画更好的发扬下去并不是说就只是与古代的传统相结合的继续发展下去，同样的，也要学习其他国家对于漆画的好的技法，比如说越南的漆画工艺，越南之所以能成为全球的漆画中心，就是因为他们的漆画发展从一开始便脱离了工艺美术品的范围，并且具备了很强的绘画基础和艺术创造性。在越南，漆画设在绘画专业，越南的画家不论从事什么专业大部分都热衷对于漆画的创作，画家们把不同画种，不同画风以及技巧的特征和优点都融入进了漆画里，所以说越南的画家们的参与更加的丰富了越南漆画的整体效果和新的面貌。相比较而言，中国的漆画发展和越南是不一样的，，虽然中国漆画源自于中国历史悠久的漆器和漆艺的传承。但是1962年，“越南磨漆画展”在北京和上海的展出，对我国美术界产生了很大的影响，可以说越南漆画对中国现代漆画的诞生，画种的确立，起到了催生的作用。对中国漆画的发展在形成的过程中也受了其中一定的影响和启示，也对中国漆画在未来的研究和发扬起到了一定性的作用。
中国现代漆画具有绘画性和工艺性的双重属性，是绘画和工艺相结合的画种。当代中国漆画从传统漆艺中衍生出来，虽然时间不长，但也走过了近一个世纪的历史。现阶段的中国漆画尚在其它画种的夹缝中寻求自身的位置和发展，这种限制正是来自悠久的漆艺技巧和传统模式。随着时代的发展，各国的漆艺都在不断地积极向上的发展着，我国现代漆画艺术也将发展并焕发出巨大的艺术魅力。中国现代漆画经历五十多年的艰苦实践，中国漆画终于从传统漆器和漆艺的母体中脱离出来，发展成一个别树一帜的的画种，屹立于中国画坛，中国漆画的历史源远流长，有着深厚的文化基础，也有一个良好的开端，虽然也曾低沉过，但是经过时代的洗礼和漆画艺术家们的努力，它已经开始朝着光明的方向前进着。所以说我国现代的漆画创作应该既守持传统，又要推陈出新，多元发展。正如乔十光先生所言：“漆画作为一个画种必然要有材料的限定，必然要有自身不可取代的独特性，否则画种的地位很难巩固。”所以我们必须在中国文化自身的基础下去创造自己的漆画艺术，而不可以一味地盲目的从西方的一些国家艺术评价和规则下来效仿。应当让中国漆画在未来的世界中独领风骚，别具一格，让中国漆画继续发扬中国独特的传统之美，让世界学习中国的传统漆画，不能让漆画一直停留在过去，所以在未来，现代漆画应将在漆画艺术家们的手中注入新鲜的血液，绽放出独具创意的漆画之美。
作者简介：王鑫（1993--），女，山东沂水县人，研究方向：艺术设计
关键字：中国漆画；发展；应用
大概在七千多年以前，我们的先人就已经能通过天然漆来创造漆器了。其依据就是1978年在浙江的河姆渡文化遗址里发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和光谱分析，其涂料均为天然漆。漆器达到了鼎盛时期是在汉代，而由于原料和手法的发展，以及人民生活的日益需求，到了唐代漆器便在民间开始普遍的应用，于是漆器到达了空前的水平。到了明清，尤其是明代，漆艺的成长更是胆大了繁盛的阶段，不仅在宫廷中呈现出了漆艺的高峰期，而且民间的漆器行业越加发达。
中国漆画是由中国的漆器演变出来。最开始的漆器是以人民的实用性为最基础的目的的，并没有考虑其装饰作用，后来因为人们审美的提高以及宫廷的大量奢华的需求进一步才赋予了它审美的这一项功能，南北朝时期瓷器品的兴起后，过去普通漆器于是在人民的生活中的应用和作用就受到了一定性的阻碍和摒弃，应人们将眼光进一步的放在了审美上，对于实用性的要求自然就没有了过去要求那么高了，于是在这个时候就出现了以审美为主要目的的陈设性的漆器（也就是在漆器的基础上加上了漆画的的应用）来替代过去的普通型的漆器，这样实用性依旧存在，另外在实用性的基础上加上了装饰，起到了美观的作用，这也符合了当时人们对于审美的要求，进一步推动了漆画的发展，同时以实用性为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器，在历史进程的推动下一直都在相互影响一路前行着。
我国现代漆画萌创于上个世纪三四十年代，形成于上世纪五六十年代，这时期，李芝卿，沈福文，雷圭元三人可谓是中国现代漆画的萌创者和奠定者，也是推动漆画发展的重要人物。
我认为，漆画要更好的发展下去，应当要与传统的漆画技艺相结合，但是并不是要将所有的漆画技艺都要沿用下去，应当去其糟粕，取其精华，要将古人们留下来的好的技术和漆画技艺传统继续发扬下去，让世人们学习和应用，也应让世界看到中国的这种传统的艺术之美，当然，要让中国的漆画更好的发扬下去并不是说就只是与古代的传统相结合的继续发展下去，同样的，也要学习其他国家对于漆画的好的技法，比如说越南的漆画工艺，越南之所以能成为全球的漆画中心，就是因为他们的漆画发展从一开始便脱离了工艺美术品的范围，并且具备了很强的绘画基础和艺术创造性。在越南，漆画设在绘画专业，越南的画家不论从事什么专业大部分都热衷对于漆画的创作，画家们把不同画种，不同画风以及技巧的特征和优点都融入进了漆画里，所以说越南的画家们的参与更加的丰富了越南漆画的整体效果和新的面貌。相比较而言，中国的漆画发展和越南是不一样的，，虽然中国漆画源自于中国历史悠久的漆器和漆艺的传承。但是1962年，“越南磨漆画展”在北京和上海的展出，对我国美术界产生了很大的影响，可以说越南漆画对中国现代漆画的诞生，画种的确立，起到了催生的作用。对中国漆画的发展在形成的过程中也受了其中一定的影响和启示，也对中国漆画在未来的研究和发扬起到了一定性的作用。
中国现代漆画具有绘画性和工艺性的双重属性，是绘画和工艺相结合的画种。当代中国漆画从传统漆艺中衍生出来，虽然时间不长，但也走过了近一个世纪的历史。现阶段的中国漆画尚在其它画种的夹缝中寻求自身的位置和发展，这种限制正是来自悠久的漆艺技巧和传统模式。随着时代的发展，各国的漆艺都在不断地积极向上的发展着，我国现代漆画艺术也将发展并焕发出巨大的艺术魅力。中国现代漆画经历五十多年的艰苦实践，中国漆画终于从传统漆器和漆艺的母体中脱离出来，发展成一个别树一帜的的画种，屹立于中国画坛，中国漆画的历史源远流长，有着深厚的文化基础，也有一个良好的开端，虽然也曾低沉过，但是经过时代的洗礼和漆画艺术家们的努力，它已经开始朝着光明的方向前进着。所以说我国现代的漆画创作应该既守持传统，又要推陈出新，多元发展。正如乔十光先生所言：“漆画作为一个画种必然要有材料的限定，必然要有自身不可取代的独特性，否则画种的地位很难巩固。”所以我们必须在中国文化自身的基础下去创造自己的漆画艺术，而不可以一味地盲目的从西方的一些国家艺术评价和规则下来效仿。应当让中国漆画在未来的世界中独领风骚，别具一格，让中国漆画继续发扬中国独特的传统之美，让世界学习中国的传统漆画，不能让漆画一直停留在过去，所以在未来，现代漆画应将在漆画艺术家们的手中注入新鲜的血液，绽放出独具创意的漆画之美。
作者简介：王鑫（1993--），女，山东沂水县人，研究方向：艺术设计