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“遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。”米兰·昆德拉的这句话能完全概括孟京辉第三部音乐剧《初恋》的核心。戏中讲述的正是人类情感中最为平凡的遇见及离开，这也恰恰是人类情感中最难抗拒的部分。
“情感，永远是一切故事的精髓所在。”孟京辉曾这样总结自己曾经的多部话剧。这条脉络依然延续到了《初恋》中。这个故事实际上并不复杂，有情感的核心，佐以趣味的笑料和荒诞的情节。男主角丁洋与初恋女友菲菲因为一次争吵而分开，菲菲赌气去旅行，结果遭遇雪崩而离世。丁洋陷入自责一直放不下这段感情，即便新认识了姑娘小悦也依然无法释怀。而此时天堂的菲菲也化为天使来到丁洋身边……
孟京辉在这出音乐剧中，给简单的初恋故事披上了超现实主义的衣裳，将其升华成了一种对人类思维情感世界的解读。孟京辉不断地用自己的方式尝试着音乐剧的创新，相比他的前两部音乐剧《空中花园谋杀案》到《三个橘子的爱情》，如今这出《初恋》的舞蹈更为丰富，演员的肢体表现也更具有戏剧张力，而在形式上，也更为成熟。
从《思凡》到《恋爱的犀牛》，再到《柔软》和《活着》，孟京辉虽然一直有创新及突破，但却逐渐离“先锋”越来越远。拿《初恋》来说，虽然故事本身很有意思，但确实不“先锋”—大量的搞笑桥段摘自网络段子，而同样在讨好观众的段落更比比皆是。有些段落甚至让人感觉并非置身在孟京辉的戏剧中，而更像是在看一个“开心麻花”的喜剧剧场。
在创作上，孟京辉没有摆脱国内其他戏剧导演在音乐剧表现形式上的通病，那就是无法安放歌曲的“位置”。这部戏被标上了音乐剧的类型，而剧中的歌曲虽然也确实好听，但出现的位置以及在剧中的作用更多是“插曲”，而没有起到正规音乐剧中歌曲应有的作用：贯串剧情，且融入在人物的对白和内心独白中。所以从专业的音乐剧角度来说，这并不能算是一部音乐剧，而是拥有多首插曲和舞蹈的话剧。
《初恋》的核心，讲述的是人们对于情感抉择时的取舍，同时也是在讲述如何放下偏执和坚持，放下自己给自己的负重。那样或者可以找到更真实的自己。戏本身也是如此，如果能少一些刻意的笑料，多一些顺其自然的生活气息，也许会更好。
“情感，永远是一切故事的精髓所在。”孟京辉曾这样总结自己曾经的多部话剧。这条脉络依然延续到了《初恋》中。这个故事实际上并不复杂，有情感的核心，佐以趣味的笑料和荒诞的情节。男主角丁洋与初恋女友菲菲因为一次争吵而分开，菲菲赌气去旅行，结果遭遇雪崩而离世。丁洋陷入自责一直放不下这段感情，即便新认识了姑娘小悦也依然无法释怀。而此时天堂的菲菲也化为天使来到丁洋身边……
孟京辉在这出音乐剧中，给简单的初恋故事披上了超现实主义的衣裳，将其升华成了一种对人类思维情感世界的解读。孟京辉不断地用自己的方式尝试着音乐剧的创新，相比他的前两部音乐剧《空中花园谋杀案》到《三个橘子的爱情》，如今这出《初恋》的舞蹈更为丰富，演员的肢体表现也更具有戏剧张力，而在形式上，也更为成熟。
从《思凡》到《恋爱的犀牛》，再到《柔软》和《活着》，孟京辉虽然一直有创新及突破，但却逐渐离“先锋”越来越远。拿《初恋》来说，虽然故事本身很有意思，但确实不“先锋”—大量的搞笑桥段摘自网络段子，而同样在讨好观众的段落更比比皆是。有些段落甚至让人感觉并非置身在孟京辉的戏剧中，而更像是在看一个“开心麻花”的喜剧剧场。
在创作上，孟京辉没有摆脱国内其他戏剧导演在音乐剧表现形式上的通病，那就是无法安放歌曲的“位置”。这部戏被标上了音乐剧的类型，而剧中的歌曲虽然也确实好听，但出现的位置以及在剧中的作用更多是“插曲”，而没有起到正规音乐剧中歌曲应有的作用：贯串剧情，且融入在人物的对白和内心独白中。所以从专业的音乐剧角度来说，这并不能算是一部音乐剧，而是拥有多首插曲和舞蹈的话剧。
《初恋》的核心，讲述的是人们对于情感抉择时的取舍，同时也是在讲述如何放下偏执和坚持，放下自己给自己的负重。那样或者可以找到更真实的自己。戏本身也是如此，如果能少一些刻意的笑料，多一些顺其自然的生活气息，也许会更好。