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摘要：形式感是指能够通过形式因素的知觉而产生的特殊心理感受和情感体验。绘画是一种形式的创作性艺术，它通过色彩和形式来表达、传递创作者的情感。一旦有了各种形式的束缚人们就很难绘画。随着的艺术市场日益翻新，绘画的形式语言也不断发展。画家们通过不断的摸索才有了现在多样的绘画形式，这也使创作者有了更大的表现空间和好的作品出现。形式是内容的存在方式，是内容的结构和组织。内容和形式是辩证的统一。没有无形式的内容，也没有无内容的形式。内容决定形式，形式依赖于内容，并随内容的发展而发展。
关键词：形式感；形式主义；内容与形式
一、创作中的思考
绘画艺术是要感染人的，它应该用自己的全部手段去征服观众的心，特别是油画，应该充分发挥它那色彩、线条和构图的主动作用，以画面的全部魅力去激动观众，就像音乐以它的音调、节奏和旋律去激动听众一样，使观众从中得到一种不可名状的美感享受，而不是一味的刻画每个细节。这一点，美术的性质和音乐是相近的，它们都是以直接作用于人們感官为特点，而不是直接理智的教育。它是利用感染而不是说教，是通过表情，而不是言词。我们是靠画面的内容是说服别人，而不是靠语言，去告诉欣赏者我画是什么，我要表达什么样的情感。因此绘画是有“情绪”，有“表情”的。很难想象有一种绘画是没有“表情”，或是不依靠“表情”的，哪怕只画一块颜色，只画一根线条，也都有它的“表情”，这是绘画的天性。而这情绪是通过艺术的形式表达的，不同的形式代表不同的“表情”和“情绪”。
那到底是画面形式决定画面内容还是画面内容决定画面形式呢？在绘画者承担着宗教和文学义务，画家的作品必须符合统治者的意愿，把宗教神学与皇权相结合，便于自己的统治。因此只能画的特别的谨慎小心，不仅是因为题材的需要，还有就是对皇权的畏惧。在描述性的绘画中，形式结构的因素隐藏于具体形象的内部，这是因为在那个历史条件下不可能采取别的手段方法。也因为题材的单调才导致形式的停滞不前。到了因此印象派，形式结构才能直接表达画家的感受。人们可以画自己想画的任何作品，内容没了限制，画家情感没有束缚，自然会产生多样的变现形式。在20世纪，潮流与主义层出不穷，画家们共同探索这“形式之路”。因此形式与内容密不可分，我个人认为是内容决定形式，就像这次的作品，用不同时代的自行车体现不同时期的人们的生活，为不同的内容选取相应的表现形式。说到形式与内容的关系就必然牵扯到形式主义。形式主义的思想根源和哲学基础是唯心主义和形而上学。它的理论设创作实践都置内容与不顾，而把形式强调到一种绝对化的程度。赫尔巴特的形式主义美学认为，美只能从形式来检验，既脱离内容谈形式。内容与形式密不可分，但起决定作用的还是内容。
在绘画中，形式主要体现作品的三重意义：第一重指被画家直接赋予感情的东西，这一层次，人们依据对物体的熟悉程度来判断绘画，比如这幅画画的像不像，好看不好看：第二重意义指各个部分的排列组合的关系以及由这种关系升华出出来的形式，这种意义一般说的是有一定绘画功底的初学者：第三重意义指构成实物的元素以及起形成的组合关系。
二、创作过程
（一）创作主题的构思
随着社会的发展，自行车也在不断发展。还记得小时候的“大二八”，是最普遍的交通工具，现在已经慢慢淡出了人们的视线，人们基本清一色的电动车、汽车。但去年去上海，我见到的最我难忘的就是满大街的自行车，而且好多的是大梁的车子。在那么发达的城市，人们为什么都还骑的老式自行车，是生活条件、锻炼身体还是个人的情趣情感，我不得而知。但我还是很高兴地，因为至少还有人记得它们。在这个快速发展的社会，骑车不仅低碳而且健康。为了纪念那已逝去的“大二八”，我决定把自行车作为我的创作题材。
（二）刻画
刻画方面就是往精细的画。第一幅作品就画经典“大二八”。生活在那个时代的人们，单纯、憨厚、诚实、谨慎、无私，因此这幅作品我会画的很仔细，画我能画的每个细节，用写实的形式表现当时人对每件事认真的态度。而且这是辆锈迹斑斑的自行车，那时的人们生活拮据，拥有一辆车子是很不容易的，所以他们很珍惜，哪怕是“除了铃铛哪都响”的情况下也不舍得换，每辆车子都会被尽量的服务于人。车子持久利用，人们也吃苦耐劳。用经历了岁月的车子体现人们的朴实。所以第一幅就是看自己的基本功，只要尽力往细的刻画，做到每个细节。第二幅作品表现的是发展了的女式自行车，它有大大的篮子和舒适的设计。人们能骑着舒适的车子去买菜，上班等。当时的人应经懂得规划自己的生活，能有自己的想法，不像以前人那么死板。所以这幅作品我会有色块表现，既形象有不失个性，表现当时人在大集体下也懂得创造。第二幅用的时间最长，因为把握不住色彩的关系，所以特别容易画脏。画完刮、刮完画，反反复复好几次也没称心。它的颜色不能太厚，最好能一遍成型，而且还要看着形式感强，真的很有难度，最后还是在老师的帮助下完成。第三幅作品画的是现在先进的山地越野车，它不仅把去除了后座，还有变速设计，变速设计减轻上坡负担，没有后座去除带人的顾虑。现在人们生活水平越来越高，在物质条件有保障的强狂下人们开始享受生活，人们会骑车旅游什么的，这样的自行车才能适应这快速发展的社会。越会享受一方面也越来越懒，因此最后的山地车我会用简单外形来概括它，既体现人们的懒，也体现画面形式的个性变化，不用太多东西也能表达画面。第三幅直接勾形，然后略施颜色即可。
【参考文献】
[1]康定斯基.论艺术中的精神[M].魏大海译.北京：中央人民大学出版社，2004
[2]康德.判断力批判[M].邓晓芒译.北京：人民出版社，2002--
作者简介：张志国，陕西师范大学美术学院2014级美术专业。主要研究方向：美术学。
关键词：形式感；形式主义；内容与形式
一、创作中的思考
绘画艺术是要感染人的，它应该用自己的全部手段去征服观众的心，特别是油画，应该充分发挥它那色彩、线条和构图的主动作用，以画面的全部魅力去激动观众，就像音乐以它的音调、节奏和旋律去激动听众一样，使观众从中得到一种不可名状的美感享受，而不是一味的刻画每个细节。这一点，美术的性质和音乐是相近的，它们都是以直接作用于人們感官为特点，而不是直接理智的教育。它是利用感染而不是说教，是通过表情，而不是言词。我们是靠画面的内容是说服别人，而不是靠语言，去告诉欣赏者我画是什么，我要表达什么样的情感。因此绘画是有“情绪”，有“表情”的。很难想象有一种绘画是没有“表情”，或是不依靠“表情”的，哪怕只画一块颜色，只画一根线条，也都有它的“表情”，这是绘画的天性。而这情绪是通过艺术的形式表达的，不同的形式代表不同的“表情”和“情绪”。
那到底是画面形式决定画面内容还是画面内容决定画面形式呢？在绘画者承担着宗教和文学义务，画家的作品必须符合统治者的意愿，把宗教神学与皇权相结合，便于自己的统治。因此只能画的特别的谨慎小心，不仅是因为题材的需要，还有就是对皇权的畏惧。在描述性的绘画中，形式结构的因素隐藏于具体形象的内部，这是因为在那个历史条件下不可能采取别的手段方法。也因为题材的单调才导致形式的停滞不前。到了因此印象派，形式结构才能直接表达画家的感受。人们可以画自己想画的任何作品，内容没了限制，画家情感没有束缚，自然会产生多样的变现形式。在20世纪，潮流与主义层出不穷，画家们共同探索这“形式之路”。因此形式与内容密不可分，我个人认为是内容决定形式，就像这次的作品，用不同时代的自行车体现不同时期的人们的生活，为不同的内容选取相应的表现形式。说到形式与内容的关系就必然牵扯到形式主义。形式主义的思想根源和哲学基础是唯心主义和形而上学。它的理论设创作实践都置内容与不顾，而把形式强调到一种绝对化的程度。赫尔巴特的形式主义美学认为，美只能从形式来检验，既脱离内容谈形式。内容与形式密不可分，但起决定作用的还是内容。
在绘画中，形式主要体现作品的三重意义：第一重指被画家直接赋予感情的东西，这一层次，人们依据对物体的熟悉程度来判断绘画，比如这幅画画的像不像，好看不好看：第二重意义指各个部分的排列组合的关系以及由这种关系升华出出来的形式，这种意义一般说的是有一定绘画功底的初学者：第三重意义指构成实物的元素以及起形成的组合关系。
二、创作过程
（一）创作主题的构思
随着社会的发展，自行车也在不断发展。还记得小时候的“大二八”，是最普遍的交通工具，现在已经慢慢淡出了人们的视线，人们基本清一色的电动车、汽车。但去年去上海，我见到的最我难忘的就是满大街的自行车，而且好多的是大梁的车子。在那么发达的城市，人们为什么都还骑的老式自行车，是生活条件、锻炼身体还是个人的情趣情感，我不得而知。但我还是很高兴地，因为至少还有人记得它们。在这个快速发展的社会，骑车不仅低碳而且健康。为了纪念那已逝去的“大二八”，我决定把自行车作为我的创作题材。
（二）刻画
刻画方面就是往精细的画。第一幅作品就画经典“大二八”。生活在那个时代的人们，单纯、憨厚、诚实、谨慎、无私，因此这幅作品我会画的很仔细，画我能画的每个细节，用写实的形式表现当时人对每件事认真的态度。而且这是辆锈迹斑斑的自行车，那时的人们生活拮据，拥有一辆车子是很不容易的，所以他们很珍惜，哪怕是“除了铃铛哪都响”的情况下也不舍得换，每辆车子都会被尽量的服务于人。车子持久利用，人们也吃苦耐劳。用经历了岁月的车子体现人们的朴实。所以第一幅就是看自己的基本功，只要尽力往细的刻画，做到每个细节。第二幅作品表现的是发展了的女式自行车，它有大大的篮子和舒适的设计。人们能骑着舒适的车子去买菜，上班等。当时的人应经懂得规划自己的生活，能有自己的想法，不像以前人那么死板。所以这幅作品我会有色块表现，既形象有不失个性，表现当时人在大集体下也懂得创造。第二幅用的时间最长，因为把握不住色彩的关系，所以特别容易画脏。画完刮、刮完画，反反复复好几次也没称心。它的颜色不能太厚，最好能一遍成型，而且还要看着形式感强，真的很有难度，最后还是在老师的帮助下完成。第三幅作品画的是现在先进的山地越野车，它不仅把去除了后座，还有变速设计，变速设计减轻上坡负担，没有后座去除带人的顾虑。现在人们生活水平越来越高，在物质条件有保障的强狂下人们开始享受生活，人们会骑车旅游什么的，这样的自行车才能适应这快速发展的社会。越会享受一方面也越来越懒，因此最后的山地车我会用简单外形来概括它，既体现人们的懒，也体现画面形式的个性变化，不用太多东西也能表达画面。第三幅直接勾形，然后略施颜色即可。
【参考文献】
[1]康定斯基.论艺术中的精神[M].魏大海译.北京：中央人民大学出版社，2004
[2]康德.判断力批判[M].邓晓芒译.北京：人民出版社，2002--
作者简介：张志国，陕西师范大学美术学院2014级美术专业。主要研究方向：美术学。