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摘 要：方言可以让剧中人物增添生动色彩，让演员和观众即时切入人物，增强鲜活感，让人物更加真实可信
关键词：话剧；舞台表演；方言
戏剧是行动的艺术，而语言则是独特的行动之一。“自然和真实的性格（灵魂），当然得靠语言呈现。” 技巧当然还体现在包括演员言语台词在内的艺术表现力。方言因其在语音、词汇、语法上的差异性和独特性，承载着某一地域的民俗状况、文化背景、生活习惯等作用。在话剧舞台表演中，尽管方言并非舞台语言的主要运用手段，然而在一些剧目中运用方言却能够增强舞台效果、增添生活气息，对话剧舞台表演具有积极的促进作用。一个好的演员在塑造人物时，肯定会在人物角色的语言上下功夫，将语言作为塑造人物角色形象的一个重要手段。演员在体现角色时，从一开始就应该掌握剧中人物语言的主要特征，或根据剧本的环境设定、人物角色的背景设定，来决定人物是否要运用方言来演绎。那么，方言话剧的作用和优势有哪些呢？
（1）能够更加真实的突出人物特征，特别是语言方面的特征，从而让观众可以据此推算出此人物的生存背景、生活习惯、性格特征等内容，为演员刻划人物性格提供便利条件。例如：京味话剧《茶馆》，河北方言话剧《红白喜事》，兰州方言话剧《兰州老街》、陕北方言话剧《白鹿原》都为观众献上了一部部体现民俗民情的文化艺术大餐。
（2）话剧舞台表演中运用方言可以让剧中人物增添生动色彩，让演员和观众即时切入人物，增强鲜活感，让人物更加真实可信。
（3）从观众需求上看，方言的运用能够让剧中人物更加贴近观众，更好地把民间文化需求，并与人们的生活习惯紧密结合，增强了人物与观众的交流，从而获得更多忠实观众认可.对于完全方言话剧要求使用的观众很熟悉的方言，让观众能够直接理解和领悟.我们还要考虑到使用方言时应注意的问题：方言的使用要在不破坏整个戏的统一风格和完整的人物形象协调一致的情况下进行；运用大家极为熟悉的典型方言词汇和语法、以观众能够听懂、听清、容易接受为原则，一些古怪的或容易发生误会的方言要尽量避免使用。
不同的人物角色要用不同的方言来进行塑造，方言根据所处地域不同，其侧面一般都能够反映当地的民俗状况、文化背景和当地人的脾气性情等。 地域方言不同于社会方言，其是全民语言在不同地域上的分支。我们汉语通常有七大方言，分别是：北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、粤方言、闽方言。 因此说，细致深入地研究方言，能够帮助演员走进生活，从而体恤民情。在话剧舞台表演中方言的运用也不足为奇，在一些剧本中往往出现一些带有地方特色的人物，或者整个剧本都要求有浓厚的地方色彩，在这种情况下，恰当地运用方言与方音就成为完成人物性格化所不可缺少的一种手段.
我们不仅要具有普通话的语言能力，还应更多留意生活、卿察生活，多去学习掌握普通话以外的数种地方语言，只有这样，才能为个性化人物塑造增添亮点。作为一名演员尤其是话剧演员，想要创作出活生生的舞台形象，首先必须经常深入社会、深入生活，感受和体验社会内部不同年龄、性别、职业、阶级、阶层的人们的生活状况和语言习惯，从而丰富自己的语言体系，扩大语言范围。
总而言之，方言作为众多舞台语言艺术表达手段之一，其以独特的语音、词汇和语法规范，增添了戏剧舞台表演的效果，拉近了观众与演员之间的距离，才能为个性化人物塑造增添亮点，能够为话剧舞台表演起到锦上添花的作用。
作者简介：万晓凌（1966—），女，山西人，四级演员，主要从事话剧表演。
关键词：话剧；舞台表演；方言
戏剧是行动的艺术，而语言则是独特的行动之一。“自然和真实的性格（灵魂），当然得靠语言呈现。” 技巧当然还体现在包括演员言语台词在内的艺术表现力。方言因其在语音、词汇、语法上的差异性和独特性，承载着某一地域的民俗状况、文化背景、生活习惯等作用。在话剧舞台表演中，尽管方言并非舞台语言的主要运用手段，然而在一些剧目中运用方言却能够增强舞台效果、增添生活气息，对话剧舞台表演具有积极的促进作用。一个好的演员在塑造人物时，肯定会在人物角色的语言上下功夫，将语言作为塑造人物角色形象的一个重要手段。演员在体现角色时，从一开始就应该掌握剧中人物语言的主要特征，或根据剧本的环境设定、人物角色的背景设定，来决定人物是否要运用方言来演绎。那么，方言话剧的作用和优势有哪些呢？
（1）能够更加真实的突出人物特征，特别是语言方面的特征，从而让观众可以据此推算出此人物的生存背景、生活习惯、性格特征等内容，为演员刻划人物性格提供便利条件。例如：京味话剧《茶馆》，河北方言话剧《红白喜事》，兰州方言话剧《兰州老街》、陕北方言话剧《白鹿原》都为观众献上了一部部体现民俗民情的文化艺术大餐。
（2）话剧舞台表演中运用方言可以让剧中人物增添生动色彩，让演员和观众即时切入人物，增强鲜活感，让人物更加真实可信。
（3）从观众需求上看，方言的运用能够让剧中人物更加贴近观众，更好地把民间文化需求，并与人们的生活习惯紧密结合，增强了人物与观众的交流，从而获得更多忠实观众认可.对于完全方言话剧要求使用的观众很熟悉的方言，让观众能够直接理解和领悟.我们还要考虑到使用方言时应注意的问题：方言的使用要在不破坏整个戏的统一风格和完整的人物形象协调一致的情况下进行；运用大家极为熟悉的典型方言词汇和语法、以观众能够听懂、听清、容易接受为原则，一些古怪的或容易发生误会的方言要尽量避免使用。
不同的人物角色要用不同的方言来进行塑造，方言根据所处地域不同，其侧面一般都能够反映当地的民俗状况、文化背景和当地人的脾气性情等。 地域方言不同于社会方言，其是全民语言在不同地域上的分支。我们汉语通常有七大方言，分别是：北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、粤方言、闽方言。 因此说，细致深入地研究方言，能够帮助演员走进生活，从而体恤民情。在话剧舞台表演中方言的运用也不足为奇，在一些剧本中往往出现一些带有地方特色的人物，或者整个剧本都要求有浓厚的地方色彩，在这种情况下，恰当地运用方言与方音就成为完成人物性格化所不可缺少的一种手段.
我们不仅要具有普通话的语言能力，还应更多留意生活、卿察生活，多去学习掌握普通话以外的数种地方语言，只有这样，才能为个性化人物塑造增添亮点。作为一名演员尤其是话剧演员，想要创作出活生生的舞台形象，首先必须经常深入社会、深入生活，感受和体验社会内部不同年龄、性别、职业、阶级、阶层的人们的生活状况和语言习惯，从而丰富自己的语言体系，扩大语言范围。
总而言之，方言作为众多舞台语言艺术表达手段之一，其以独特的语音、词汇和语法规范，增添了戏剧舞台表演的效果，拉近了观众与演员之间的距离，才能为个性化人物塑造增添亮点，能够为话剧舞台表演起到锦上添花的作用。
作者简介：万晓凌（1966—），女，山西人，四级演员，主要从事话剧表演。