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编者按：曾经，业内有种说法——“不用闪光灯的摄影师是好摄影师”，在这种说法的影响下，很多摄影师不屑使用闪光灯。然而，在这个摄影创意爆发的年代，你会发现，闪光灯不是商业摄影的专用，也不只是局限于拍摄微距昆虫、美女照等题材，很多时候，一只灯可以打造一个神奇的世界……
看过本期作者施政的布光日记，您会发现，闪光灯的使用并不复杂，相反还会增加拍摄的乐趣。它可以在一些很平凡的场景拍出漂亮的、令人惊讶的照片。单灯、双灯、很多灯……只要你想得到，就可以做得到。
影子也能成为亮点
想让自己的照片别具一格，最重要的是要有自己的想法。试着在拍摄的过程中多换换角度，不要一直停留在一个位置。
在拍摄这张照片的时候，我在舞者的背后放了一盏尼康SB900 闪光灯（手动输出1/1 、50mm、无柔光罩），然后升高到两米的位置，并调整为向下倾斜30度。这样可以把影子投到地上。灯太矮影子会太长，灯太高则影子太短，所以在拍摄之前可以先预计一个适中的位置，试拍几张找到合适位置。灯的位置设好了以后，我就来到四楼，向下俯拍得到了这张照片。
同时，我还想营造一种舞台追光灯的效果，所以我在舞者前面低位放置了一盏尼康SB900闪光灯（手动输出1/8、180mm），并在灯上安装了一个1/4蜂巢，在舞者右后方设置了一盏尼康SB900闪光灯（手动输出1/16、200mm），并在灯的两侧装了两个12cm×20cm的遮光板，可以阻止光线进入到不需要受光的部位，更好地控制光的方向，用来塑造舞者的轮廓让画面比较立体。
TIPS
蜂巢孔
蜂巢孔对闪光灯的直射光线有一定的聚光作用，形成一个很自然的圆形光源，可以有效突出被摄体，孔直径越小，光聚越小，局部会更亮。（左图为蜂巢孔，右图为安装遮光板的闪灯）
闪光指数
GN，Guide Number。提示的是闪光灯的有效距离。显而易见，指数越高，有效距离越远，闪光灯的功率、强度越大。
闪光灯的焦距
现代闪光灯大多采用了变焦灯头，就好像变焦镜头一样，能够改变光线的照射范围。绝大多数闪光灯的焦距范围在24-105mm之间，少数高端产品如佳能600EX、尼康SB900/910则能达到200mm。
速降比赛
阳光明媚的下午，野外在举办山地车速降赛。在选择拍摄地点的时候，一束阳光从树林里照过来，于是我想到了把闪光灯和阳光混合在一起的场景，我在右侧上方和左方分别布置了两盏尼康SB900闪光灯并调到手动模式，机身设置后帘同步，用来定格车手穿过的那一瞬间。拍摄时，光圈调到F16，阳光会产生一定的光芒效果。之后，低机位静静守候车手到来的时刻，按下快门！
TIPS
前帘同步、后帘同步
在第一快门打开后触发闪光灯，被称之为“前帘同步”，这也是闪光灯的默认同步方式。在慢速快门时（通常是低于1/60秒），在第二快门闭合前触发闪光灯，被称之为“后帘同步”。拍摄快速运动对象或在拍摄时摇动相机，前帘同步和后帘同步能够制造完全不同的画面效果。
TTL
字面上的解释是“通过镜头”，通常用来表示镜后测量或者机内测量，支持TTL的闪光灯意味着可以自动调节输出功率，让使用闪光灯拍摄变得更加轻松快捷。各品牌的TTL技术名称不同，比如佳能E-TTL、尼康i-TTL、宾得P-TTL、索尼ADI等，但最终效果是大同小异的。
当夕阳透过窗外
当一些场景的光线不尽如人意时（如下图所示），我们完全可以用人造光去模拟自然光。
这是一个酒吧，拍摄时是阴天，光线平淡。我希望营造窗外一抹暖阳照进来的温暖调子，所以在窗外设置尼康SB900闪光灯两盏（手动输出1/2、200mm），装上CTO 橙色滤色片。一切准备就绪，开始拍吧！
TIPS
手动输出 闪光补偿
如果对闪光灯、相机自动组合出来的补光效果不够满意，我们还可以通过手动输出或曝光补偿来进行人为调节。手动输出通常有1/1（或FULL，全开模式）、1/2、1/4等不同等级，而闪光补偿则和曝光补偿一样按照0.3EV、0.5EV递增递减。
车灯也是很好的光源
不管是自然光，还是闪光灯、车灯、LED灯，只要你想得到，都可以发挥它的作用。
有那么一段时间我都沉浸在拍剪影的乐趣中，用车灯或者闪光灯来创造很多有趣的画面（例如，本专题题图就是在山坡下利用四辆汽车的远光灯曝光30秒时间，拍摄而成）。某天，我突然想到把投影在墙上的影子戏剧化，于是有了下面这张照片……“快看！ ET！ （科幻电影中的角色）”。
拍摄步骤
1 长时间曝光，拍到整个的场景图。所以第一必须固定机位一直到最后结束之前都不能移动。然后调整车灯的位置，因为车是两个灯，这样出来的影子就不实，所以要遮挡一个。
2 用小型闪光灯来模拟路灯。路灯是热靴灯佳能600EX-RT模拟的，用佳能EOS 5D MarkIII和ST-E3-RT无线传输器远距离控制，ST-E3-RT这个是个好东西，传输基于无线电，距离远、越障能力强、信号也很稳定。一个助手一个灯，一个机位多次移动，助手就是我自己！拿着灯顺着公路开始一个位置一个位置地移动，拍下路灯素材。就这样拍了9张不同的位置。采用小光圈F22拍摄，灯就会出现星芒效果，当然用星光镜也可以，不过效果没有小光圈拍出来的自然。
3 拍各种造型的影子。
需要的照片都已经拍完后，就进入后期部分。简单说说流程——
第一：解决闪光灯的眩光。
第二：调整场景的那张照片，然后将路灯加入场景，使用堆栈的方法进行添加，每张图片改变混合模式，这样灯光就会和场景融合。 第三：修改各种影子的动作、大小并合并，每一个影子的造型其实在后期是可以改变的，利用操控变形工具，这个可以把人每个关节的造型随意的改动。
第四：调整整张片子的色调。
第五：加月亮和蹬自行车的ET。
处理保存尽量用PSD，每一个环节要保留，这样修改的时候也方便。说不定你还想改成另外的样子呢？后期因人而异，自由发挥吧。
频闪 恒定光 后帘同步
这张照片（见P42-43页）并非多重曝光，而是采用了以下方法——用尼康CSL触控频闪创造间断的定格动作，用LED恒定光创造连续的拖影，最后用后帘同步创造最后的实体，用到了尼康创意闪光系统（简称CSL）。
拍摄的难点在于频闪和后帘同步要混合在一起是不能通过一个发射器完成的，原因很简单，频闪回到快门结束的时候一直闪烁。后帘同步是在快门关闭的同时瞬间闪光。两个设置方式不同，所以理论上是不能混合的。
但是，实践中还是可以的。方法就是我用了两个相机，尼康D3上引闪器控制后帘同步，设置手动输出。用尼康D300加上SB900闪光灯设置为master主控改为频闪模式，控制频闪次数每秒7-10张， 一共10-15张。两个LED恒定光一左一右，一直对着拍摄对象。
同时按下都设置为B门的D3 和D300。当运动物体跑到到画面中央蹲下的时候松开触发频闪的D300，此时频闪结束。D3继续参与曝光，同时LED恒定光亮起让人物的运动轨迹从频闪定格变为延时拖影，最后跳起瞬间松开控制后帘同步的D3，触发闪光灯定格最后的画面。
用类似的方法，采用“两次曝光 频闪”的方法，可以拍到右页这张街舞的照片——先让舞者拍一个pose 拍一张实体的影像，然后将闪光灯调整为频闪模式，快门设置成5秒。
白平衡魔法
相机里有很多种白平衡的预设值，日光、阴天、白炽灯、荧光灯等等。每一种预设都会有不同的效果。面对一个寻常的环境，我想把环境光拍成我喜欢的蓝色，但是主题又必须是正常的曝光。这时，我把白平衡调为白炽灯偏移B4，就有了蓝色的环境，下一步就是还原人物的肤色了。我在房子的横梁上用大力架固定了一盏SB900闪光灯，利用光学和色彩原理，用机器已设定白平衡颜色的补色色片（CTO橙色滤色片）加在SB900上面，可以让我们的主体还原成正常肤色。并在前面放置了一张80cm三角手提柔光板，让光更加柔和均匀。最终得到一张满意的照片。同理，右图的室内芭蕾舞演员也是用这种方式拍摄。
光之路
利用常亮点状光在画面中移动绘制的线条作为视线的引导带出闪光灯后帘同步定格的最终主体，这是一种复杂人造光线的综合应用，这种灯光的使用很适合拍摄动感的主题。
这是一次对自己的挑战，因为要涉及到之前讲过的很多内容，例如恒定光、热靴灯、后帘同步等。
我把拍摄时间定在了晚上，这条赛道是没有光的，所以白天分析场地是很重要的准备工作。
我想得到一条发光的路，并且在自行车跳跃的瞬间又能很清楚地抓拍到车手的动作。所以我在自行车上绑定了一只强光手电，让它对着地面照射，在起点和跳跃的两棵树上分别布置了一盏闪光灯。
跳跃的高度和动作的位置是无法预判的，要想定格这一瞬间就必须再布置一盏闪光灯在起跳的前方。这时用脚架肯定是不行的，因为固定了光的位置，万一没有照到起跳的瞬间就失败了。所以，我又安排了一名助手高举一盏闪光灯作为“人肉灯架”一直对准车手，并在灯前安装了1/6蜂巢控制光的方向。
最后一步就是和拍摄对象之间的一个简单交谈了，你要告诉他你的想法和动机。好了，测试信号，选好机位，固定脚架，模式调整为B门，后帘同步。
“准备……走！” 按下快门不放手，眼睛看着车手到达跳跃位置的瞬间，起跳！ 松开快门，闪光！
城市与骄傲同行
这是我模仿偶像、世界著名摄影大师乔·麦克纳利的一张作品。消防是一个神圣的职业，城市的骄傲，我正好受到邀请为消防队拍照，模拟消防员在出警路上的一张照片。乔的那张照片一下就浮现在我的脑海！
拍摄步骤
1 相机的固定。用胶布把灯架粘在了车顶，用4米绳打结固定，我可不想看到我的二手尼康D3散成零件……
2 驾驶室又大又黑，室内的材料也是吸光的。固定灯的位置既要藏起来又必须混合环境光达到预期的效果。观察之后，我决定驾驶员的主光放在后视镜上面并用胶带固定SB900（M1/128，35mm 1/6蜂巢），副驾驶的主光在他的右上角用胶带固定，向下斜45°，SB900 （M 1/128 35mm 1/6蜂巢）。 还有一个就是副驾驶的轮廓光，以使其头盔上的标志要清楚，所以我在驾驶员的后面又藏了一个灯直接照向副驾驶员的头盔。永诺YN565 （M 1/64 105mm 1/6蜂巢）。
3 按快门环节。我是跟在车子后面跑，左手对讲机、右手快门遥控器......为了保证成功率，车子在开动拍摄的过程中是无法检查照片曝光的。为了使画面曝光准确、有拖影、有动感，我用到了包围曝光，这个功能在你不能很熟悉地控制多变的环境光时可以发挥关键性的作用！而那台被绑在车外晃晃悠悠的尼康D3也不负众望地拍下了这个画面。
TIPS
器材准备
4米带摇臂的灯架1个，尼康SB900闪光灯2只 ，永诺YN565 闪光灯1只，1/6蜂巢3个，Aputure master ii （爱徒仕引闪大师）4个 ，无线遥控器 1个 ，胶带1卷，云台1个， 尼康 D3 18-35mm 1：3.5-4.5D镜头。
黑白与棚拍
棚拍，是我比较喜欢的一个项目，因为不用出门就可以拍出漂亮的照片，我的妻子是一名芭蕾舞教师，也是我的私人模特。我们经常在一起讨论芭蕾和摄影。这是今年在她生完小孩之后为她拍摄的一组芭蕾黑白照。《My wife My ballet》
看过本期作者施政的布光日记，您会发现，闪光灯的使用并不复杂，相反还会增加拍摄的乐趣。它可以在一些很平凡的场景拍出漂亮的、令人惊讶的照片。单灯、双灯、很多灯……只要你想得到，就可以做得到。
影子也能成为亮点
想让自己的照片别具一格，最重要的是要有自己的想法。试着在拍摄的过程中多换换角度，不要一直停留在一个位置。
在拍摄这张照片的时候，我在舞者的背后放了一盏尼康SB900 闪光灯（手动输出1/1 、50mm、无柔光罩），然后升高到两米的位置，并调整为向下倾斜30度。这样可以把影子投到地上。灯太矮影子会太长，灯太高则影子太短，所以在拍摄之前可以先预计一个适中的位置，试拍几张找到合适位置。灯的位置设好了以后，我就来到四楼，向下俯拍得到了这张照片。
同时，我还想营造一种舞台追光灯的效果，所以我在舞者前面低位放置了一盏尼康SB900闪光灯（手动输出1/8、180mm），并在灯上安装了一个1/4蜂巢，在舞者右后方设置了一盏尼康SB900闪光灯（手动输出1/16、200mm），并在灯的两侧装了两个12cm×20cm的遮光板，可以阻止光线进入到不需要受光的部位，更好地控制光的方向，用来塑造舞者的轮廓让画面比较立体。
TIPS
蜂巢孔
蜂巢孔对闪光灯的直射光线有一定的聚光作用，形成一个很自然的圆形光源，可以有效突出被摄体，孔直径越小，光聚越小，局部会更亮。（左图为蜂巢孔，右图为安装遮光板的闪灯）
闪光指数
GN，Guide Number。提示的是闪光灯的有效距离。显而易见，指数越高，有效距离越远，闪光灯的功率、强度越大。
闪光灯的焦距
现代闪光灯大多采用了变焦灯头，就好像变焦镜头一样，能够改变光线的照射范围。绝大多数闪光灯的焦距范围在24-105mm之间，少数高端产品如佳能600EX、尼康SB900/910则能达到200mm。
速降比赛
阳光明媚的下午，野外在举办山地车速降赛。在选择拍摄地点的时候，一束阳光从树林里照过来，于是我想到了把闪光灯和阳光混合在一起的场景，我在右侧上方和左方分别布置了两盏尼康SB900闪光灯并调到手动模式，机身设置后帘同步，用来定格车手穿过的那一瞬间。拍摄时，光圈调到F16，阳光会产生一定的光芒效果。之后，低机位静静守候车手到来的时刻，按下快门！
TIPS
前帘同步、后帘同步
在第一快门打开后触发闪光灯，被称之为“前帘同步”，这也是闪光灯的默认同步方式。在慢速快门时（通常是低于1/60秒），在第二快门闭合前触发闪光灯，被称之为“后帘同步”。拍摄快速运动对象或在拍摄时摇动相机，前帘同步和后帘同步能够制造完全不同的画面效果。
TTL
字面上的解释是“通过镜头”，通常用来表示镜后测量或者机内测量，支持TTL的闪光灯意味着可以自动调节输出功率，让使用闪光灯拍摄变得更加轻松快捷。各品牌的TTL技术名称不同，比如佳能E-TTL、尼康i-TTL、宾得P-TTL、索尼ADI等，但最终效果是大同小异的。
当夕阳透过窗外
当一些场景的光线不尽如人意时（如下图所示），我们完全可以用人造光去模拟自然光。
这是一个酒吧，拍摄时是阴天，光线平淡。我希望营造窗外一抹暖阳照进来的温暖调子，所以在窗外设置尼康SB900闪光灯两盏（手动输出1/2、200mm），装上CTO 橙色滤色片。一切准备就绪，开始拍吧！
TIPS
手动输出 闪光补偿
如果对闪光灯、相机自动组合出来的补光效果不够满意，我们还可以通过手动输出或曝光补偿来进行人为调节。手动输出通常有1/1（或FULL，全开模式）、1/2、1/4等不同等级，而闪光补偿则和曝光补偿一样按照0.3EV、0.5EV递增递减。
车灯也是很好的光源
不管是自然光，还是闪光灯、车灯、LED灯，只要你想得到，都可以发挥它的作用。
有那么一段时间我都沉浸在拍剪影的乐趣中，用车灯或者闪光灯来创造很多有趣的画面（例如，本专题题图就是在山坡下利用四辆汽车的远光灯曝光30秒时间，拍摄而成）。某天，我突然想到把投影在墙上的影子戏剧化，于是有了下面这张照片……“快看！ ET！ （科幻电影中的角色）”。
拍摄步骤
1 长时间曝光，拍到整个的场景图。所以第一必须固定机位一直到最后结束之前都不能移动。然后调整车灯的位置，因为车是两个灯，这样出来的影子就不实，所以要遮挡一个。
2 用小型闪光灯来模拟路灯。路灯是热靴灯佳能600EX-RT模拟的，用佳能EOS 5D MarkIII和ST-E3-RT无线传输器远距离控制，ST-E3-RT这个是个好东西，传输基于无线电，距离远、越障能力强、信号也很稳定。一个助手一个灯，一个机位多次移动，助手就是我自己！拿着灯顺着公路开始一个位置一个位置地移动，拍下路灯素材。就这样拍了9张不同的位置。采用小光圈F22拍摄，灯就会出现星芒效果，当然用星光镜也可以，不过效果没有小光圈拍出来的自然。
3 拍各种造型的影子。
需要的照片都已经拍完后，就进入后期部分。简单说说流程——
第一：解决闪光灯的眩光。
第二：调整场景的那张照片，然后将路灯加入场景，使用堆栈的方法进行添加，每张图片改变混合模式，这样灯光就会和场景融合。 第三：修改各种影子的动作、大小并合并，每一个影子的造型其实在后期是可以改变的，利用操控变形工具，这个可以把人每个关节的造型随意的改动。
第四：调整整张片子的色调。
第五：加月亮和蹬自行车的ET。
处理保存尽量用PSD，每一个环节要保留，这样修改的时候也方便。说不定你还想改成另外的样子呢？后期因人而异，自由发挥吧。
频闪 恒定光 后帘同步
这张照片（见P42-43页）并非多重曝光，而是采用了以下方法——用尼康CSL触控频闪创造间断的定格动作，用LED恒定光创造连续的拖影，最后用后帘同步创造最后的实体，用到了尼康创意闪光系统（简称CSL）。
拍摄的难点在于频闪和后帘同步要混合在一起是不能通过一个发射器完成的，原因很简单，频闪回到快门结束的时候一直闪烁。后帘同步是在快门关闭的同时瞬间闪光。两个设置方式不同，所以理论上是不能混合的。
但是，实践中还是可以的。方法就是我用了两个相机，尼康D3上引闪器控制后帘同步，设置手动输出。用尼康D300加上SB900闪光灯设置为master主控改为频闪模式，控制频闪次数每秒7-10张， 一共10-15张。两个LED恒定光一左一右，一直对着拍摄对象。
同时按下都设置为B门的D3 和D300。当运动物体跑到到画面中央蹲下的时候松开触发频闪的D300，此时频闪结束。D3继续参与曝光，同时LED恒定光亮起让人物的运动轨迹从频闪定格变为延时拖影，最后跳起瞬间松开控制后帘同步的D3，触发闪光灯定格最后的画面。
用类似的方法，采用“两次曝光 频闪”的方法，可以拍到右页这张街舞的照片——先让舞者拍一个pose 拍一张实体的影像，然后将闪光灯调整为频闪模式，快门设置成5秒。
白平衡魔法
相机里有很多种白平衡的预设值，日光、阴天、白炽灯、荧光灯等等。每一种预设都会有不同的效果。面对一个寻常的环境，我想把环境光拍成我喜欢的蓝色，但是主题又必须是正常的曝光。这时，我把白平衡调为白炽灯偏移B4，就有了蓝色的环境，下一步就是还原人物的肤色了。我在房子的横梁上用大力架固定了一盏SB900闪光灯，利用光学和色彩原理，用机器已设定白平衡颜色的补色色片（CTO橙色滤色片）加在SB900上面，可以让我们的主体还原成正常肤色。并在前面放置了一张80cm三角手提柔光板，让光更加柔和均匀。最终得到一张满意的照片。同理，右图的室内芭蕾舞演员也是用这种方式拍摄。
光之路
利用常亮点状光在画面中移动绘制的线条作为视线的引导带出闪光灯后帘同步定格的最终主体，这是一种复杂人造光线的综合应用，这种灯光的使用很适合拍摄动感的主题。
这是一次对自己的挑战，因为要涉及到之前讲过的很多内容，例如恒定光、热靴灯、后帘同步等。
我把拍摄时间定在了晚上，这条赛道是没有光的，所以白天分析场地是很重要的准备工作。
我想得到一条发光的路，并且在自行车跳跃的瞬间又能很清楚地抓拍到车手的动作。所以我在自行车上绑定了一只强光手电，让它对着地面照射，在起点和跳跃的两棵树上分别布置了一盏闪光灯。
跳跃的高度和动作的位置是无法预判的，要想定格这一瞬间就必须再布置一盏闪光灯在起跳的前方。这时用脚架肯定是不行的，因为固定了光的位置，万一没有照到起跳的瞬间就失败了。所以，我又安排了一名助手高举一盏闪光灯作为“人肉灯架”一直对准车手，并在灯前安装了1/6蜂巢控制光的方向。
最后一步就是和拍摄对象之间的一个简单交谈了，你要告诉他你的想法和动机。好了，测试信号，选好机位，固定脚架，模式调整为B门，后帘同步。
“准备……走！” 按下快门不放手，眼睛看着车手到达跳跃位置的瞬间，起跳！ 松开快门，闪光！
城市与骄傲同行
这是我模仿偶像、世界著名摄影大师乔·麦克纳利的一张作品。消防是一个神圣的职业，城市的骄傲，我正好受到邀请为消防队拍照，模拟消防员在出警路上的一张照片。乔的那张照片一下就浮现在我的脑海！
拍摄步骤
1 相机的固定。用胶布把灯架粘在了车顶，用4米绳打结固定，我可不想看到我的二手尼康D3散成零件……
2 驾驶室又大又黑，室内的材料也是吸光的。固定灯的位置既要藏起来又必须混合环境光达到预期的效果。观察之后，我决定驾驶员的主光放在后视镜上面并用胶带固定SB900（M1/128，35mm 1/6蜂巢），副驾驶的主光在他的右上角用胶带固定，向下斜45°，SB900 （M 1/128 35mm 1/6蜂巢）。 还有一个就是副驾驶的轮廓光，以使其头盔上的标志要清楚，所以我在驾驶员的后面又藏了一个灯直接照向副驾驶员的头盔。永诺YN565 （M 1/64 105mm 1/6蜂巢）。
3 按快门环节。我是跟在车子后面跑，左手对讲机、右手快门遥控器......为了保证成功率，车子在开动拍摄的过程中是无法检查照片曝光的。为了使画面曝光准确、有拖影、有动感，我用到了包围曝光，这个功能在你不能很熟悉地控制多变的环境光时可以发挥关键性的作用！而那台被绑在车外晃晃悠悠的尼康D3也不负众望地拍下了这个画面。
TIPS
器材准备
4米带摇臂的灯架1个，尼康SB900闪光灯2只 ，永诺YN565 闪光灯1只，1/6蜂巢3个，Aputure master ii （爱徒仕引闪大师）4个 ，无线遥控器 1个 ，胶带1卷，云台1个， 尼康 D3 18-35mm 1：3.5-4.5D镜头。
黑白与棚拍
棚拍，是我比较喜欢的一个项目，因为不用出门就可以拍出漂亮的照片，我的妻子是一名芭蕾舞教师，也是我的私人模特。我们经常在一起讨论芭蕾和摄影。这是今年在她生完小孩之后为她拍摄的一组芭蕾黑白照。《My wife My ballet》