【摘 要】
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由“剧坛”维度切入中国古代戏曲的研究,是现代学者对西方戏剧史借鉴的成果,20世纪40年代林庚、谭正璧等先生分别在所著《中国文学史》中使用。然而,“剧坛”真正作为古代戏曲研究的重要对象,主要还是从世纪之交开始的。曾永义先生在为陈芳《乾隆时期北京剧坛研究》(文化艺术出版社,2001)作序时,就曾感慨其时尚无一本以剧坛为题的好论文或专著。嗣后,剧坛研究的学位论文如泉喷涌,如杨飞《乾嘉时期扬州剧坛研究》(2006)、刘召明《晚明苏州剧坛研究》(2006)、夏太娣《晚明南京剧坛研究》(2007).
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由“剧坛”维度切入中国古代戏曲的研究,是现代学者对西方戏剧史借鉴的成果,20世纪40年代林庚、谭正璧等先生分别在所著《中国文学史》中使用。然而,“剧坛”真正作为古代戏曲研究的重要对象,主要还是从世纪之交开始的。曾永义先生在为陈芳《乾隆时期北京剧坛研究》(文化艺术出版社,2001)作序时,就曾感慨其时尚无一本以剧坛为题的好论文或专著。嗣后,剧坛研究的学位论文如泉喷涌,如杨飞《乾嘉时期扬州剧坛研究》(2006)、刘召明《晚明苏州剧坛研究》(2006)、夏太娣《晚明南京剧坛研究》(2007).
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