【摘 要】
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新时期以来,藏族汉语文学创作尤其是小说和诗歌创作领域势头强劲,取得了令人瞩目的成绩,尤其值得关注的是女诗人的文学书写.一方面,接受社会主义教育的女性们强力发声,逐渐夺
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新时期以来,藏族汉语文学创作尤其是小说和诗歌创作领域势头强劲,取得了令人瞩目的成绩,尤其值得关注的是女诗人的文学书写.一方面,接受社会主义教育的女性们强力发声,逐渐夺回被有意或无意遮蔽的话语表达权,展现出女性自身的文学建构和表达的希冀和努力,体现她们在现代社会文化建设中的独特价值;另一方面,女作家们表现出别样的创作风范,大致而言,她们的书写多从民族和性属的角度出发,昭示文学创作的新的可能性,即从边缘书写开始逐渐渗透到社会生活的方方面面,体现出“处于边缘位置的藏族女性作家以其鲜明的族别意识与坚挺的女性意识和毫不媚俗的姿态显示了与主流女性文学串座的不同特色”①,如早期的完玛央金、白玛娜珍、康若文琴等女诗人更多的是从女性的视角来展现生活的多姿,发掘潜隐在女性心灵深处的不为男性作家们所关注也无法关注的精神世界,而新世纪以来涌现出的一批藏族女诗人视野更为宏大,更乐意编织属于自己的精神空间,她们自信而不自闭,自足而不盲目,既有民族文学的强力支撑,更有现代女性的博大视野,但不可否认的事实是,大多数女诗人多坚守一隅空间,侧重对某一地域空间的营构和把握,我们可以说她们的格局略小,但不能否认她们经营的用心与精致,如那萨、白马玉珍、旦文毛、扎西旦措、琼吉、白玛央金、斯琴卓玛、白玛曲真等,皆从自身周遭生活捕捉诗意、寻绎诗语,敷衍诗化人生.
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