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相比于大导林兆华的倔强和不拘小节，林丛随和，时髦。“父亲不管我们，但我们做什么事也不拦着，所以可能就比较独立，随和。所以，不管也有不管的好处。”林丛站在林兆华身后，身体靠着林兆华的后背，双手搭在肩膀上，这样亲昵的动作持续了不足一分钟，也仅仅是为了配合我们的拍照，当摄影师要求林兆华再换个姿势时，这个倔老头断然拒绝了。
林丛满脸抱歉地打圆场：“没办法!小心他一会跟你急了!老同志就这样倔。我们都拿他没办法，这么亲密的动作我们确实也没有，眼前这一对父女，一个是国内国宝级的戏剧导演，一个是电视情景喜剧的佼佼者。说不上子承父业，但都为表演艺术作出了自己的贡献，但两人却—直是互相独立，各自为政。父亲的倔强恰如女儿的随和，这都是他们认真对待这个世界的方式。
耳濡目染的影响
“从小父母对事业比较认真，执着，对我们很少管，我们都是被外婆带大的孩子。”林丛说父母对自己的教育方式就是不管，但从小对戏剧耳濡目染，让她也对这行渐渐产生兴趣。“印象最深的是父亲的《野人》，他突破了传统的舞台的框架，展现了一个宽阔的想象力，《红白喜事》我也很喜欢，他的喜剧风格很明显。父亲还有一些欧洲的作品可能大众不是很知道，比如《二次大战中的帅克》，跟现在好多小剧场的戏很像，用形体来表达语言，一些语汇都很有新意，
“但不能说他们具体哪个作品影响到我，他们对待工作的态度，这点是最让我深切体会到的。”林丛说。
当年林兆华很反对自己的儿女学戏剧，但儿女纷纷考上了又走上了这一条路，于是便有了这“戏剧之家，一家四口”。1990年代初，话剧院团基本还很难进，而电视业刚刚兴起，人艺毕业的林丛于是在父亲的引荐下与英达一起拍国内第一部情景喜剧《我爱我家》，之后又拍了《候车大厅》，《起步停车》等，一直到《家有儿女》，女儿在电视剧领域一路顺风顺水，“当时也没想那么多，就是觉得有个工作的机会就挺好的，我不想也不愿意留在父亲身边工作，也不大可能，我很懒，如果跟他在一起就什么也不用做不用想了，还不如自己找一找干点别的。”
林丛从来没有想过继承父亲的衣钵，从事戏剧行业。“影视和贼剧完全是两个概念，父亲说我们没有戏剧基因，但我觉得我还是继承了他的遗传基因的。其实比如父母对于表演的观念，导演的思维，这些都是对我有潜移默化的影响。但这只是个笼统的印象，不是靠教的，导演是教不出来的。”
父女的第一次合作
眼前的林丛穿着紫色的羊绒斗篷和紫色的长袜，艳丽的红唇，眼睛笑眯眯地，聊天的时候—直在抽ESSE，她想尽量详细亲切地回答问题，对父亲刚才不想拍照的不配合表示歉意。2010年底开始的“林兆华戏剧邀请展”对于林兆华来说是一件人生大事。林丛主动过来帮忙，从事组织和外联的工作，这也是他们父女俩的第一次合作：“算是我主动来帮助老同志的吧!因为这件事不是一个导演就能完成的，这个邀请展挺难的，以前只是单纯的排戏，这个邀请展还存在要不要经营的问题，商业和艺术肯定是要打架的，两者兼得很难，所以在一些细节上很难处理，比如他对采访宣传很不重视，他觉得不需要，但我们做的事情来讲就需要，因为大家所处的位置不同，所以想问题的侧重点也不一样，这就得慢慢磨合。”
“这样一个邀请展是一个团队的工作。我其实也赶鸭子上架，只是希望这件事能做成。”林丛说。
生活中，林家也是非常独立的：“父亲在生活中可能没那么倔，但我们说什么他也基本不听，我们家最大的特点就是各自为政，互相独立。自己养成自己的生活习惯，相互之间照顾可能也不够，也有邻居会数落我说，你怎么能那样跟你爸妈说话呢!没大没小的!可我们都是很直接的人，从来不会拐弯抹角，虽然是戏剧之家，但他们在家里很少交流艺术上的事，即便是林丛有业务上的问题向父亲请教，林兆华也只是蜻蜓点水说两句，一年也说不了几回。
“想想也是，本来就都够忙的了，如果回家再探讨这个事情，那生活中就真没什么别的了!”林丛爽朗地笑道。
林丛满脸抱歉地打圆场：“没办法!小心他一会跟你急了!老同志就这样倔。我们都拿他没办法，这么亲密的动作我们确实也没有，眼前这一对父女，一个是国内国宝级的戏剧导演，一个是电视情景喜剧的佼佼者。说不上子承父业，但都为表演艺术作出了自己的贡献，但两人却—直是互相独立，各自为政。父亲的倔强恰如女儿的随和，这都是他们认真对待这个世界的方式。
耳濡目染的影响
“从小父母对事业比较认真，执着，对我们很少管，我们都是被外婆带大的孩子。”林丛说父母对自己的教育方式就是不管，但从小对戏剧耳濡目染，让她也对这行渐渐产生兴趣。“印象最深的是父亲的《野人》，他突破了传统的舞台的框架，展现了一个宽阔的想象力，《红白喜事》我也很喜欢，他的喜剧风格很明显。父亲还有一些欧洲的作品可能大众不是很知道，比如《二次大战中的帅克》，跟现在好多小剧场的戏很像，用形体来表达语言，一些语汇都很有新意，
“但不能说他们具体哪个作品影响到我，他们对待工作的态度，这点是最让我深切体会到的。”林丛说。
当年林兆华很反对自己的儿女学戏剧，但儿女纷纷考上了又走上了这一条路，于是便有了这“戏剧之家，一家四口”。1990年代初，话剧院团基本还很难进，而电视业刚刚兴起，人艺毕业的林丛于是在父亲的引荐下与英达一起拍国内第一部情景喜剧《我爱我家》，之后又拍了《候车大厅》，《起步停车》等，一直到《家有儿女》，女儿在电视剧领域一路顺风顺水，“当时也没想那么多，就是觉得有个工作的机会就挺好的，我不想也不愿意留在父亲身边工作，也不大可能，我很懒，如果跟他在一起就什么也不用做不用想了，还不如自己找一找干点别的。”
林丛从来没有想过继承父亲的衣钵，从事戏剧行业。“影视和贼剧完全是两个概念，父亲说我们没有戏剧基因，但我觉得我还是继承了他的遗传基因的。其实比如父母对于表演的观念，导演的思维，这些都是对我有潜移默化的影响。但这只是个笼统的印象，不是靠教的，导演是教不出来的。”
父女的第一次合作
眼前的林丛穿着紫色的羊绒斗篷和紫色的长袜，艳丽的红唇，眼睛笑眯眯地，聊天的时候—直在抽ESSE，她想尽量详细亲切地回答问题，对父亲刚才不想拍照的不配合表示歉意。2010年底开始的“林兆华戏剧邀请展”对于林兆华来说是一件人生大事。林丛主动过来帮忙，从事组织和外联的工作，这也是他们父女俩的第一次合作：“算是我主动来帮助老同志的吧!因为这件事不是一个导演就能完成的，这个邀请展挺难的，以前只是单纯的排戏，这个邀请展还存在要不要经营的问题，商业和艺术肯定是要打架的，两者兼得很难，所以在一些细节上很难处理，比如他对采访宣传很不重视，他觉得不需要，但我们做的事情来讲就需要，因为大家所处的位置不同，所以想问题的侧重点也不一样，这就得慢慢磨合。”
“这样一个邀请展是一个团队的工作。我其实也赶鸭子上架，只是希望这件事能做成。”林丛说。
生活中，林家也是非常独立的：“父亲在生活中可能没那么倔，但我们说什么他也基本不听，我们家最大的特点就是各自为政，互相独立。自己养成自己的生活习惯，相互之间照顾可能也不够，也有邻居会数落我说，你怎么能那样跟你爸妈说话呢!没大没小的!可我们都是很直接的人，从来不会拐弯抹角，虽然是戏剧之家，但他们在家里很少交流艺术上的事，即便是林丛有业务上的问题向父亲请教，林兆华也只是蜻蜓点水说两句，一年也说不了几回。
“想想也是，本来就都够忙的了，如果回家再探讨这个事情，那生活中就真没什么别的了!”林丛爽朗地笑道。