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古诗词的世界里，多的是风流恣肆的才子，简淡清婉的才女却是凤毛麟角。因此，諸如蔡文姬、卓文君、薛涛、唐婉、李清照、朱淑贞、柳如是、寇白门这般杰出的女子，便显得更加难能可贵。她们的作品和她们的故事，不仅带给我们穿越千年的共鸣和感动，也让我们看到了古代女性文人的自我修养。这其中，最为我们所熟知并倾慕的当属“千古第一才女”的李清照了。然而，很多人对她的认识还停留在收录在课本里的《声声慢》《如梦令》《一剪梅》以及寥寥几句背景知识的介绍，其实她的一生有着太多幸与不幸值得我们细细体会，她的作品中也诉说着更为丰富的家国爱恨值得我们慢慢品味。随园散人的《李清照传》给我们带来了一个更加清晰、立体地认识李清照的视角。
本书以李清照的生平轨迹为主线，运用散文式的叙述笔法，其间穿插诗词与史事，读来清逸唯美而又流畅明晰。由作者对李清照幼年、青年、中年、晚年时的经历及作品的解读，我们不难看出，在那个女性的发展受到制约的时代里，出现一位杰出的女性文人，不仅需要其自身具备必要的天赋和热情，还需要殷实的家境和开明的家教，更离不开在多舛命运之中的历练和体悟。从书中，我们能够了解到李清照父母的文学修养和开明豁达，也能体会到她与赵明诚如诗般婚姻的美好与幸福，以及因为政治原因而分分合合的思念与幽怨，还能品尝到她在动荡之中流寓南方的孤苦无依，以及饱经人世悲欢之后的沉静与释然。
李清照的词作内容因其在北宋和南宋时期的境遇变化而呈现出不同的特点：前期多描写悠闲生活，题材集中于自然风光和离别相思。如《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等，通过描绘孤独的生活、抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，词风宛转曲折，清俊疏朗;又如《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》诉说了对女伴们的留恋，清丽明快，感情真挚。李清照这一时期的词作虽多是描写寂寞而忧郁的生活，但我们从中读到的更多是她对大自然的热爱，对美好爱情的追求。其后期词作多悲叹飘零身世，主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在颠沛流离的生活中，她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》中的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花·上巳召亲族》中的“空梦长安，认取长安道”，都流露出对失陷了的北方的深深眷恋。更令她留恋的是过往的生活，如在《永遇乐，落日熔金》中回忆“中州盛日”的京洛旧事，在《转调满庭芳，芳草池塘》中回忆“芳草池塘”当年的“胜赏”，都是将过去的美好生活与今日的凄凉孤独作对比，寄托故国之思。
艺术来源于生活，文学亦然。文学的创作离不开对生活的体悟和沉淀，一位文人的成长同样离不开对时代和生命的思索和超越。正如作者所说：“印象中的诗人是这样，悲伤过，落寞过，惆怅过，说着世事无常，笔下仍是岁月无恙。回望千古岁月，有许多身影，在山间湖畔，在古道天涯，满心凄凉，落笔时却总怀着几分念念不忘。或许，这便是诗人对尘世的长情。”
本书以李清照的生平轨迹为主线，运用散文式的叙述笔法，其间穿插诗词与史事，读来清逸唯美而又流畅明晰。由作者对李清照幼年、青年、中年、晚年时的经历及作品的解读，我们不难看出，在那个女性的发展受到制约的时代里，出现一位杰出的女性文人，不仅需要其自身具备必要的天赋和热情，还需要殷实的家境和开明的家教，更离不开在多舛命运之中的历练和体悟。从书中，我们能够了解到李清照父母的文学修养和开明豁达，也能体会到她与赵明诚如诗般婚姻的美好与幸福，以及因为政治原因而分分合合的思念与幽怨，还能品尝到她在动荡之中流寓南方的孤苦无依，以及饱经人世悲欢之后的沉静与释然。
李清照的词作内容因其在北宋和南宋时期的境遇变化而呈现出不同的特点：前期多描写悠闲生活，题材集中于自然风光和离别相思。如《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等，通过描绘孤独的生活、抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，词风宛转曲折，清俊疏朗;又如《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》诉说了对女伴们的留恋，清丽明快，感情真挚。李清照这一时期的词作虽多是描写寂寞而忧郁的生活，但我们从中读到的更多是她对大自然的热爱，对美好爱情的追求。其后期词作多悲叹飘零身世，主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在颠沛流离的生活中，她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》中的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花·上巳召亲族》中的“空梦长安，认取长安道”，都流露出对失陷了的北方的深深眷恋。更令她留恋的是过往的生活，如在《永遇乐，落日熔金》中回忆“中州盛日”的京洛旧事，在《转调满庭芳，芳草池塘》中回忆“芳草池塘”当年的“胜赏”，都是将过去的美好生活与今日的凄凉孤独作对比，寄托故国之思。
艺术来源于生活，文学亦然。文学的创作离不开对生活的体悟和沉淀，一位文人的成长同样离不开对时代和生命的思索和超越。正如作者所说：“印象中的诗人是这样，悲伤过，落寞过，惆怅过，说着世事无常，笔下仍是岁月无恙。回望千古岁月，有许多身影，在山间湖畔，在古道天涯，满心凄凉，落笔时却总怀着几分念念不忘。或许，这便是诗人对尘世的长情。”