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在自然正在从我们的视野里日渐消逝的今天，一声鸟鸣，一泓清泉，一树繁花，都成了必须驾车远行才可以拥有的享受，我们在现实中遗忘了自己的感受力，同时，我们的文字也和成人一样模式化，钝化。这几篇写鸟的文字也许可以唤醒什么，留住点什么。
同点：
写物的散文，是比较多的。很多这样的文字，常用的手法便是托物寄情。这三篇写鸟的文字也不例外。但，同样是写“鸟”，同样都写出了灵魂深处最为隐秘的颤动，但其中的“情”的内涵却各有各的韵致，各有各的格调，它们真实而深刻，读起来耐人寻味。
异点：
梁实秋的《鸟》，有“嘤其鸣矣，求其友声”的，也欢快，有“交交黄鸟，止于棘”的哀伤。鸟的生，鸟的死，无不牵动着作者的情思。梁实秋的笔触开合自如，他笔下的鸟可以来自于自然，来自于他生活的经历；也可以来自于阅读，来自于外国文学或中国古典文学里的意象。没有时空的限制，因为博古通今，所以可以信手拈来。这些鸟的生存状态就是世态的象征，这世间哪一种生不带着酸楚不带着凄惶与无奈，虽然它们也曾留下刹那的光电声色。梁实秋要写的就是这光电声色后面的凄风苦雨，我们从这里可以读到爱和悲悯。
《鸟是懂得美感的》，文章取这样的题目是比较冒险的，生硬了点，高深了点，带着说教的意味。但好在，这样的题目有悬念，有高僧论道的故意。看文字，真正是清新自然，亲切有趣。斑鸠也好，画眉也好，在李汉荣的笔下，是那么的美好而富有诗意，它们是鸟里面的淡泊者、清洁者、高士。写着写着作者忍不住就要搬出童年的记忆，这些插进来的笔墨弱化了文章所承载的“道”，让文字变得灵动有趣起来。
林贤治说：刘亮程的作品，阳光充沛，令人想起高更笔下的塔西提岛，但是又没有原始的浪漫情调，在那里夹杂地生长着的，是一种困苦，一种危机，一种天命中的无助，快乐和幸福。这句话用来概括这篇文章是很贴切的。夜半，荒僻的北疆村落，八声凄恻的鸟叫，只有我一个人听见，只有我一个人与鸟的叫声相对，我吓坏了，从牛圈回到屋里，从黑夜回到白天。没有人愿意深究我内心的混沌忧惧，而我却一直在寻找和我一样听到那八声鸟叫的人，一直在寻找那只夜里哀鸣的小鸟。《鸟叫》充满了令人动容的生活场景和心理描写。生活是庸常琐碎的，心理是挣扎探寻着的，寻找是活着的凭据，也是这篇散文的主题。“现在，这一切了无凭据……曾经把一个人举到高处的那些东西消失了。再也没有人从这个高度，经历他所经历的一切。”当一个人怀有一颗敏锐的心活着永远保持着对生命的追寻的时候，他也许就是在他生命的最高处。
同点：
写物的散文，是比较多的。很多这样的文字，常用的手法便是托物寄情。这三篇写鸟的文字也不例外。但，同样是写“鸟”，同样都写出了灵魂深处最为隐秘的颤动，但其中的“情”的内涵却各有各的韵致，各有各的格调，它们真实而深刻，读起来耐人寻味。
异点：
梁实秋的《鸟》，有“嘤其鸣矣，求其友声”的，也欢快，有“交交黄鸟，止于棘”的哀伤。鸟的生，鸟的死，无不牵动着作者的情思。梁实秋的笔触开合自如，他笔下的鸟可以来自于自然，来自于他生活的经历；也可以来自于阅读，来自于外国文学或中国古典文学里的意象。没有时空的限制，因为博古通今，所以可以信手拈来。这些鸟的生存状态就是世态的象征，这世间哪一种生不带着酸楚不带着凄惶与无奈，虽然它们也曾留下刹那的光电声色。梁实秋要写的就是这光电声色后面的凄风苦雨，我们从这里可以读到爱和悲悯。
《鸟是懂得美感的》，文章取这样的题目是比较冒险的，生硬了点，高深了点，带着说教的意味。但好在，这样的题目有悬念，有高僧论道的故意。看文字，真正是清新自然，亲切有趣。斑鸠也好，画眉也好，在李汉荣的笔下，是那么的美好而富有诗意，它们是鸟里面的淡泊者、清洁者、高士。写着写着作者忍不住就要搬出童年的记忆，这些插进来的笔墨弱化了文章所承载的“道”，让文字变得灵动有趣起来。
林贤治说：刘亮程的作品，阳光充沛，令人想起高更笔下的塔西提岛，但是又没有原始的浪漫情调，在那里夹杂地生长着的，是一种困苦，一种危机，一种天命中的无助，快乐和幸福。这句话用来概括这篇文章是很贴切的。夜半，荒僻的北疆村落，八声凄恻的鸟叫，只有我一个人听见，只有我一个人与鸟的叫声相对，我吓坏了，从牛圈回到屋里，从黑夜回到白天。没有人愿意深究我内心的混沌忧惧，而我却一直在寻找和我一样听到那八声鸟叫的人，一直在寻找那只夜里哀鸣的小鸟。《鸟叫》充满了令人动容的生活场景和心理描写。生活是庸常琐碎的，心理是挣扎探寻着的，寻找是活着的凭据，也是这篇散文的主题。“现在，这一切了无凭据……曾经把一个人举到高处的那些东西消失了。再也没有人从这个高度，经历他所经历的一切。”当一个人怀有一颗敏锐的心活着永远保持着对生命的追寻的时候，他也许就是在他生命的最高处。