【摘 要】
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戏剧思维的根本方向,即是要创造具有新的人性内涵的舞台形象。戏剧形式的革新、扩展舞台表现生活的能力,归根结底,是为了推动、发展、丰富舞台形象的创造。从我国当前的剧坛
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戏剧思维的根本方向,即是要创造具有新的人性内涵的舞台形象。戏剧形式的革新、扩展舞台表现生活的能力,归根结底,是为了推动、发展、丰富舞台形象的创造。从我国当前的剧坛来看,尤其是前一阶段,似乎是更重视戏剧形式的革新。剧作家高行健在戏剧动作基本形式的革新和探索上,他是下了一番功夫的。他的剧作《绝对信号》现实时空与心理时空的自由转换,《车站》的多声部,《野人》的唱、念、做、打各种表现手段的综合运用,都是为了开拓话剧表现生活的能力。他提出“未来的戏剧会是一
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近日,一位编辑来敝舍谈及这样一件事,有位在担任省级领导职务的老共产党员,忙里偷闲,长期坚持做诗填词。不久前,他出版了一本旧体诗词集,印行了数千册,很受读者的欢迎,只几个
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文艺创作是对社会生活的高度概括,因而它比实际生活更集中、更典型。这种概括和集中的过程,就是对生活素材进行浓缩和提炼的过程。社会生活往往呈现出原始的自然形态,良莠杂
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缘起写下题目,首先,不必别人提,我己就要发问:题为“再论”,你以前写过么? 没有,“双质态”这词儿对我也是新鲜的。 你这不是故弄玄虚么? 这其实也不是凭空而来。前几天,岳阳
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写给父亲刘豪放夜莺在枝头婉转啼鸣我临窗而坐虔诚地捧起您的信鸽隐约听到一种寂寞与忧伤我回来了，父亲─—仔细地辨认吧一个您教导下长大的孩子父亲啊，真想让您厚实的掌心在我