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摘要：明式家具在我国家具历史上享有非常高的地位。明式家具在选材、造型、装饰等方面都取得了杰出的艺术成就。
关键词：明式家具；文人气质；材质；装饰；造型；雕刻
明式家具是我国家具历史上的一颗光辉灿烂的明珠，它代表着古代家具的最高成就。明式家具沉着凝重、挺拔飘逸、典雅清新。它流畅的线条、简练的结构与自然的色泽、精美的装饰交相辉映，共同构成了一件件美妙绝伦的艺术珍品。停留于这些艺术珍品面前，不禁为其所拥有的高雅气质所深深折服。
明式家具的辉煌成就与当时的手工业兴旺发达有密切的关系，这对明式家具的发展起到了相当大的推动作用。当时的江南地区手工技艺较前代有很大提高，并且出现了家具行业组织。同时，总结各类工艺技术的专业书籍逐渐增多。明代北京提督工部御司司正午荣汇编的《鲁班经匠家经》，总结了建筑营造法式和家具制造的经验。明代文震亨所编的《长物志》，对各类家具的用料、制作、式样分别给予了评价。明代高濂所编著的《遵生八笺》还把家具制作与养生结合起来，提出了独到的见解。这些书籍的出现对当时家具的兴盛和发展起到了指导和提高的作用。
明式家具不仅包括明代有杰出成就的家具，还包括清前期制作的家具，他们在造型、风格、结构、做工等方面有很大的相似性，具有相同的艺术价值，所以统称明式家具。明式家具的主要代表性地域是江南的苏州地区。这一地区的明式家具有着鲜明独特的风格，也被称作苏式家具。
明式家具具有一个非常鲜明的特征，即文人气质。所谓文人气质，即文人参与家具的设计与制作，使家具带有非常浓厚的文人的审美情趣。文人的审美观和实际需要融入家具，成为家具设计的灵魂。文人喜欢琴棋书画、保健养生，于是就出现了有共鸣效果的郭公砖制琴桌、健身用的滚凳，便于出游的叠桌、叠几、提盒等等。这些文人家具，不但扩大了家具的种类，而且也为家具带来了新的气息，渗入了一层无形的文化内涵。著名的才子唐寅在他临摹的南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，增加了许多原画中并不存在的家具，显示了他的家具设计的才华。《长物志》中对家具风格的“古朴”、“精雅”、“天然”、“高逸”都有着详尽的论述。在论及塌时说：“古人制几塌，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱……今人制作，徒取雕绘纹饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。” “以塌之展经史，阅书画，陈鼎彝……何施不可。”周天球是明代大书画家，善写兰草，尤善大小篆、古隶行楷。《清仪阁杂咏》记载：“周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，纵一尺三寸，横一尺五寸八分，倚板镌: 无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十。戊辰冬日周天球书。印二，一曰周公瑕氏，一曰止园居士。”此外，祝允明、董其昌、文征明等文人也在家具上留下了题文。家具与文人的书画墨宝相结合大大提高了家具的观赏性、艺术性和收藏价值。
明代郑和七下西洋。中国的皇族和高官开始从南洋购进优质的硬木作为家具的用材。硬木也称细木，密度大，材质坚硬，色泽深沉雅洁，纹理清晰美丽。比较名贵的木材有黄花梨木、鸡翅木、紫檀木、楠木等，榆木、胡桃木等硬杂木也广泛使用。如紫檀木色泽如漆，棕眼细而密犹如牛毛，久用会产生牛角一样的光泽，显得静穆庄严；黄花梨木色泽温黄，纹理清晰，如行云流水，明澈生动；鸡翅木纹理如禽鸟鸡翅般绚烂；榆木纹理修长疏朗有致。明式家具在选料时，比较注意木材的纹理，那些纹理美观的木材总是被放在家具显眼的位置，并且左右对称，十分耐看。木材中有一种长而细密旋转纹理的瘿木,如紫檀瘿木、楠木瘿木等常用作高档家具的面心材料。古人说：“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余者不受饰也。”由于材质的优良，明式家具的表面大都不上漆，不上色，以天然面目示人。经过几百年的流传，表面光滑柔和、自然和谐，显现出一种“天然去雕琢”、“芙蓉出清水”的艺术品格。这是与明代文化中的崇尚自然简洁，注重人性本身的关怀情结分不开的。
明式家具在制作工艺上科学合理。其突出特点是采用框架结构、攒边技术以及卯榫技术结合部件。大平板用攒边技术嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿的变化。卯榫技术在战国时代就已经能够熟练使用，到了明代，工艺更为成熟，整件家具完全不用钉子和黏胶，全部使用卯榫结合。在跨度较大的部位，镶以牙板、牙条加固或金属饰件包裹，以起到牢固美化的作用。明式家具历经数百年的变迁依然牢固，足见其结构的科学和工艺的精湛。
明式家具的雕刻部分往往引人注目。雕工的好坏直接影响到家具艺术的优劣。古代家具上的雕刻一般有三种，即透雕、平面实雕和立体雕。明式家具上的雕刻立体感强，层次分明，雕孔光滑无锉痕，根脚干净平整。雕刻纹饰常见部位在椅子背板、牙板、足部外侧等。所选题材极为广泛，多取自文人画稿,有花鸟、云纹、灵芝、走兽、卷草以及吉祥文字图案等。明式家具的雕刻以少胜多,精美灵动,整体上有一种传神的意蕴和动人的质感,在细节之中流露出家具的内在气质和高贵风范。
明式家具追求神态韵律，造型古朴典雅，线条流畅，尺度适宜。圈椅的靠背和扶手浑然一体，一顺而下，自然流畅生动婉转。就坐时，肘部和肩膀一并得到支撑十分舒适，颇受人们喜爱。圈椅的背板常雕刻有浅浮雕以增加装饰性，并且根据人体背部弯曲，做成“s”形曲面。这是明式家具具有科学性的一个典型例证。
明式家具由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系。明式家具以它强烈的民族风格和人文色彩散发着永恒的艺术魅力,成为世界家具领域一道别样的风景。
参考文献：
[1] 史树青.中国艺术品收藏鉴赏百科第三卷杂卷(一).
关键词：明式家具；文人气质；材质；装饰；造型；雕刻
明式家具是我国家具历史上的一颗光辉灿烂的明珠，它代表着古代家具的最高成就。明式家具沉着凝重、挺拔飘逸、典雅清新。它流畅的线条、简练的结构与自然的色泽、精美的装饰交相辉映，共同构成了一件件美妙绝伦的艺术珍品。停留于这些艺术珍品面前，不禁为其所拥有的高雅气质所深深折服。
明式家具的辉煌成就与当时的手工业兴旺发达有密切的关系，这对明式家具的发展起到了相当大的推动作用。当时的江南地区手工技艺较前代有很大提高，并且出现了家具行业组织。同时，总结各类工艺技术的专业书籍逐渐增多。明代北京提督工部御司司正午荣汇编的《鲁班经匠家经》，总结了建筑营造法式和家具制造的经验。明代文震亨所编的《长物志》，对各类家具的用料、制作、式样分别给予了评价。明代高濂所编著的《遵生八笺》还把家具制作与养生结合起来，提出了独到的见解。这些书籍的出现对当时家具的兴盛和发展起到了指导和提高的作用。
明式家具不仅包括明代有杰出成就的家具，还包括清前期制作的家具，他们在造型、风格、结构、做工等方面有很大的相似性，具有相同的艺术价值，所以统称明式家具。明式家具的主要代表性地域是江南的苏州地区。这一地区的明式家具有着鲜明独特的风格，也被称作苏式家具。
明式家具具有一个非常鲜明的特征，即文人气质。所谓文人气质，即文人参与家具的设计与制作，使家具带有非常浓厚的文人的审美情趣。文人的审美观和实际需要融入家具，成为家具设计的灵魂。文人喜欢琴棋书画、保健养生，于是就出现了有共鸣效果的郭公砖制琴桌、健身用的滚凳，便于出游的叠桌、叠几、提盒等等。这些文人家具，不但扩大了家具的种类，而且也为家具带来了新的气息，渗入了一层无形的文化内涵。著名的才子唐寅在他临摹的南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，增加了许多原画中并不存在的家具，显示了他的家具设计的才华。《长物志》中对家具风格的“古朴”、“精雅”、“天然”、“高逸”都有着详尽的论述。在论及塌时说：“古人制几塌，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱……今人制作，徒取雕绘纹饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。” “以塌之展经史，阅书画，陈鼎彝……何施不可。”周天球是明代大书画家，善写兰草，尤善大小篆、古隶行楷。《清仪阁杂咏》记载：“周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，纵一尺三寸，横一尺五寸八分，倚板镌: 无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十。戊辰冬日周天球书。印二，一曰周公瑕氏，一曰止园居士。”此外，祝允明、董其昌、文征明等文人也在家具上留下了题文。家具与文人的书画墨宝相结合大大提高了家具的观赏性、艺术性和收藏价值。
明代郑和七下西洋。中国的皇族和高官开始从南洋购进优质的硬木作为家具的用材。硬木也称细木，密度大，材质坚硬，色泽深沉雅洁，纹理清晰美丽。比较名贵的木材有黄花梨木、鸡翅木、紫檀木、楠木等，榆木、胡桃木等硬杂木也广泛使用。如紫檀木色泽如漆，棕眼细而密犹如牛毛，久用会产生牛角一样的光泽，显得静穆庄严；黄花梨木色泽温黄，纹理清晰，如行云流水，明澈生动；鸡翅木纹理如禽鸟鸡翅般绚烂；榆木纹理修长疏朗有致。明式家具在选料时，比较注意木材的纹理，那些纹理美观的木材总是被放在家具显眼的位置，并且左右对称，十分耐看。木材中有一种长而细密旋转纹理的瘿木,如紫檀瘿木、楠木瘿木等常用作高档家具的面心材料。古人说：“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余者不受饰也。”由于材质的优良，明式家具的表面大都不上漆，不上色，以天然面目示人。经过几百年的流传，表面光滑柔和、自然和谐，显现出一种“天然去雕琢”、“芙蓉出清水”的艺术品格。这是与明代文化中的崇尚自然简洁，注重人性本身的关怀情结分不开的。
明式家具在制作工艺上科学合理。其突出特点是采用框架结构、攒边技术以及卯榫技术结合部件。大平板用攒边技术嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿的变化。卯榫技术在战国时代就已经能够熟练使用，到了明代，工艺更为成熟，整件家具完全不用钉子和黏胶，全部使用卯榫结合。在跨度较大的部位，镶以牙板、牙条加固或金属饰件包裹，以起到牢固美化的作用。明式家具历经数百年的变迁依然牢固，足见其结构的科学和工艺的精湛。
明式家具的雕刻部分往往引人注目。雕工的好坏直接影响到家具艺术的优劣。古代家具上的雕刻一般有三种，即透雕、平面实雕和立体雕。明式家具上的雕刻立体感强，层次分明，雕孔光滑无锉痕，根脚干净平整。雕刻纹饰常见部位在椅子背板、牙板、足部外侧等。所选题材极为广泛，多取自文人画稿,有花鸟、云纹、灵芝、走兽、卷草以及吉祥文字图案等。明式家具的雕刻以少胜多,精美灵动,整体上有一种传神的意蕴和动人的质感,在细节之中流露出家具的内在气质和高贵风范。
明式家具追求神态韵律，造型古朴典雅，线条流畅，尺度适宜。圈椅的靠背和扶手浑然一体，一顺而下，自然流畅生动婉转。就坐时，肘部和肩膀一并得到支撑十分舒适，颇受人们喜爱。圈椅的背板常雕刻有浅浮雕以增加装饰性，并且根据人体背部弯曲，做成“s”形曲面。这是明式家具具有科学性的一个典型例证。
明式家具由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系。明式家具以它强烈的民族风格和人文色彩散发着永恒的艺术魅力,成为世界家具领域一道别样的风景。
参考文献：
[1] 史树青.中国艺术品收藏鉴赏百科第三卷杂卷(一).