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[摘要]2007年由周防正行编剧并导演的电影《即使那样我也没干》讲述的是一个青年被误控诉并争取自己清白的故事。与一般的司法电影相比，该片并没有沉溺于“法官是正义的使者，最终冤屈得以昭雪”的故事情节，而是以大量细节控诉着日本的刑事司法体制的弊端。
[关键词]《即使那样我也没干》控诉 刑事司法体制 弊端
1996年，以《shall we dance?》一举囊括日本学院奖14个奖项的日本导演周防正行，描绘了一个正值“中年危机”的公司职员学习交谊舞以及不同人从跳舞中寻找生活的勇气和干劲的故事。此后。周防淡出了影坛。2007年，周防正行集编剧、导演于一身，带着其新作《即使那样我也没干》强势回归，取得了日本电影旬报本年度最佳电影奖、最佳导演奖等奖项。并获得了10亿日元票房的亮丽成绩。阔别11年，周防电影的主题从“中年危机”转到了“司法公正”。
周防正行并非以残忍的杀人事件为背景，而选取了“疑似非礼”这一轻度犯罪。影片取材于4年前日本东京一桩真实的案件。日本某男子被控为在电车内非礼女性，一审被判有罪，但最终上诉成功。通过《朝日新闻》获悉此事的周防正行，对日本的司法制度产生了一定程度的疑问。于是周防花了三年时间，从该案的律师、主控官、法官以及旁听人员等多方面搜集此案资料。更有甚者，他还在东京、八王子、横滨、大阪、川崎等5个法院，旁听了共计200次、约30件案件；共花费约2000小时，采访了约200个涉案或相关人员；翻阅了约200册相关法律书籍。在巩固自己的法律知识的基础上，周防正行5易其稿，修改剧本10余次，最终创作出这样一部电影。
上班族青年金子徹平(加濑亮饰)是一个自由职业者或者说失业青年。在通勤高峰期乘上了地铁，赶往学长介绍的公司面试。不料，他在岸川站下车时，被一个十五岁女初中生指证为“痴汉”。对她耍了流氓。徹平因此遭到了逮捕。在警察的严厉质问下，徽平坚称自己没有犯罪，然后警察把他带到了看守所。与此同时，徹平的母亲丰子(罇真佐子饰)和朋友齐藤达雄(山本耕史饰)为了还徹平清白，四处奔走寻求帮助。当过法官的资深律师荒川正义(役所广司饰)和年轻的女律师须藤莉子(濑户朝香饰)向他们伸出了援手。一场决定命运的法庭辩论随即展开。作为女性律师的须藤随着调查的深入对徹平的态度有最开始的排斥甚至讨厌渐渐的变为支持。而后来由于徹平的母亲、朋友、荒川律师、须藤律师，以及同被判为“痴汉”的佐田还有许多人的帮忙，这个案件似乎逐渐地有了转机。但是12次庭审之后，徹平还是被法官判处了3个月的监禁。
电影开头的第4个镜头中，一位中年男性在电车里非礼一位职业女性。中年男性马上被逮捕。并被拉到审讯室审讯。一开始，中年男性还声称自己“压根没干”，但看到警察试图用胶布在手掌上搜集女性身体纤维之际。中年男性慌忙下跪，说自己做错了。认罪之后，他只需缴纳交5万日元罚款就可以当天完事回家。这是一个与徽平的案例相反的，成为全片伏笔的案子。同样被逮捕的徹平压根没搞清楚自己为什么被拉到审讯室，却被警察大声呵斥道“一直在干这种勾当，是不是!”尚未辩解、也未被取证身体纤维。就被警察搜身，警察还自行编写了徹平“认罪”的供词。在被拘留之际，连警察介绍来的辩护律师明确地告诉徹平：“像这种轻微的事件，如果你否认，就会把你一直关在拘留所里。即使以后开庭审理，把受害者的证词搞完最少也得等上3个月。我认识的人有的已经被拘留半年了。其实，当时只不过是罚款五万日元的事。而打官司，谁也不能保证胜诉。判下来的有罪率在99.9％，大约一千件里只有一件被判无罪。”这就是周防正行基于真实审判情况的控诉。
影片中的警察考虑到忍气吞声被侵犯的年轻女性很不容易，带着先入为主的观念，压根不怎么好好调查就已然判定主人公是有罪的。辩护律师也不管到底有罪无罪只想快速结束案件。同样，大多数法官认为警察是不会撒谎的，这也是他们进行判断的前提。而且一般要通过处理案件的数量来衡量法官的能力，所以法官也只考虑尽快结案。同时，在影片中的法庭上，法官就是真正的独裁者。因而，不论是大事还是小事，一旦被逮捕、被诉讼，警察、检察官、法官这些权力的拥有者可能会把99.9％的案件都判为有罪。比较起弄清楚什么是正确的、什么是错误的，“被逮捕的一方就是错误的”。错误的人就应该向权力机关和权力执法者展示恭顺的态度。这就是贯穿本片中日本司法权力机关的观点。周防正行试图在147分钟的电影里，完整准确地再现当今日本的审判制度的样态，以控诉这些刑事司法体系的漏洞。
影片并没有把重点放在主人公徹平偶遇前女友的感情波动、资深男律师和年轻女律师之间的关系等感情问题上，而是聚焦于日本刑事司法的细节。例如，检察官对待疑似犯人之际失去人前和蔼面具的镜头；警察为了自己安心，硬生生压制自己可能诬陷人的镜头；朋友拼命发传单寻找目击证人的镜头；冰冷的混凝土建造的法院的镜头；旁听席上相信儿子清白的母亲或微笑或哭泣的镜头……导演还着重拍摄了主人公徹平所居住的拘留所的布局、拘留所的日常规矩等，试图通过这些镜头反映出徹平的内心世界。并向观众们展示一个经历冤狱生活的人的茫然。片中共有12次审判，每一场庭审都各有亮点，且绝不雷同，镜头细微地记录了庭审上审判员们的表情。通过这些镜头，本片能够使观众客观地观察事实的真相。了解“冤案”的构成历程。进而思索日本司法审判的弊端。
片中加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心的坚持也在木纳的外表中恰当地流露出来。整个人物塑造得非常具有层次感。将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普通青年塑造地极为可信。周防正行正是试图通过塑造这样—个“看似很倔强，却无论如何也不能放弃，坚持自我清白”的人物形象直指那0.1％的错判率，控诉日本刑事司法制度的漏洞，加强观众对司法制度的认识，呼吁改变这个独裁的世界。
该影片的美并不在于以弱势群体之力对抗现实的悲壮，也不仅仅在于针对日本刑事司法体系导演发自内心的愤怒，而在于尽管事态不容乐观导演却尽量用幽默的手法去演绎这一点。不失幽默是周防正行自执导以来不变的风格之一。通过本片的拍摄，周防正行认识到：“拍电影之前，国家权力这个词汇对我来说，是遥远而没有实感的东西。我希望看过电影的人，能明白国家权力实际上时刻都在我们的身边。如果人们对国家权力漠然处之，或许什么人进入这种机构之后。就会使国家权力变得令人恐惧”。
整部影片中，周防正行关注的焦点都是审判，并努力创造一部把大家的视线引向日本的审判制度到底是一种什么机制的电影。由于2009年5月日本正式引进陪审团制度，2007年周防正行拍摄的这部电影更具有特殊的历史使命色彩。在周防正行的手里，电影不仅是一种娱乐工具，他凭借其深度与力度使《即使那样我也没干》成为一种控诉现实的有力武器!
[关键词]《即使那样我也没干》控诉 刑事司法体制 弊端
1996年，以《shall we dance?》一举囊括日本学院奖14个奖项的日本导演周防正行，描绘了一个正值“中年危机”的公司职员学习交谊舞以及不同人从跳舞中寻找生活的勇气和干劲的故事。此后。周防淡出了影坛。2007年，周防正行集编剧、导演于一身，带着其新作《即使那样我也没干》强势回归，取得了日本电影旬报本年度最佳电影奖、最佳导演奖等奖项。并获得了10亿日元票房的亮丽成绩。阔别11年，周防电影的主题从“中年危机”转到了“司法公正”。
周防正行并非以残忍的杀人事件为背景，而选取了“疑似非礼”这一轻度犯罪。影片取材于4年前日本东京一桩真实的案件。日本某男子被控为在电车内非礼女性，一审被判有罪，但最终上诉成功。通过《朝日新闻》获悉此事的周防正行，对日本的司法制度产生了一定程度的疑问。于是周防花了三年时间，从该案的律师、主控官、法官以及旁听人员等多方面搜集此案资料。更有甚者，他还在东京、八王子、横滨、大阪、川崎等5个法院，旁听了共计200次、约30件案件；共花费约2000小时，采访了约200个涉案或相关人员；翻阅了约200册相关法律书籍。在巩固自己的法律知识的基础上，周防正行5易其稿，修改剧本10余次，最终创作出这样一部电影。
上班族青年金子徹平(加濑亮饰)是一个自由职业者或者说失业青年。在通勤高峰期乘上了地铁，赶往学长介绍的公司面试。不料，他在岸川站下车时，被一个十五岁女初中生指证为“痴汉”。对她耍了流氓。徹平因此遭到了逮捕。在警察的严厉质问下，徽平坚称自己没有犯罪，然后警察把他带到了看守所。与此同时，徹平的母亲丰子(罇真佐子饰)和朋友齐藤达雄(山本耕史饰)为了还徹平清白，四处奔走寻求帮助。当过法官的资深律师荒川正义(役所广司饰)和年轻的女律师须藤莉子(濑户朝香饰)向他们伸出了援手。一场决定命运的法庭辩论随即展开。作为女性律师的须藤随着调查的深入对徹平的态度有最开始的排斥甚至讨厌渐渐的变为支持。而后来由于徹平的母亲、朋友、荒川律师、须藤律师，以及同被判为“痴汉”的佐田还有许多人的帮忙，这个案件似乎逐渐地有了转机。但是12次庭审之后，徹平还是被法官判处了3个月的监禁。
电影开头的第4个镜头中，一位中年男性在电车里非礼一位职业女性。中年男性马上被逮捕。并被拉到审讯室审讯。一开始，中年男性还声称自己“压根没干”，但看到警察试图用胶布在手掌上搜集女性身体纤维之际。中年男性慌忙下跪，说自己做错了。认罪之后，他只需缴纳交5万日元罚款就可以当天完事回家。这是一个与徽平的案例相反的，成为全片伏笔的案子。同样被逮捕的徹平压根没搞清楚自己为什么被拉到审讯室，却被警察大声呵斥道“一直在干这种勾当，是不是!”尚未辩解、也未被取证身体纤维。就被警察搜身，警察还自行编写了徹平“认罪”的供词。在被拘留之际，连警察介绍来的辩护律师明确地告诉徹平：“像这种轻微的事件，如果你否认，就会把你一直关在拘留所里。即使以后开庭审理，把受害者的证词搞完最少也得等上3个月。我认识的人有的已经被拘留半年了。其实，当时只不过是罚款五万日元的事。而打官司，谁也不能保证胜诉。判下来的有罪率在99.9％，大约一千件里只有一件被判无罪。”这就是周防正行基于真实审判情况的控诉。
影片中的警察考虑到忍气吞声被侵犯的年轻女性很不容易，带着先入为主的观念，压根不怎么好好调查就已然判定主人公是有罪的。辩护律师也不管到底有罪无罪只想快速结束案件。同样，大多数法官认为警察是不会撒谎的，这也是他们进行判断的前提。而且一般要通过处理案件的数量来衡量法官的能力，所以法官也只考虑尽快结案。同时，在影片中的法庭上，法官就是真正的独裁者。因而，不论是大事还是小事，一旦被逮捕、被诉讼，警察、检察官、法官这些权力的拥有者可能会把99.9％的案件都判为有罪。比较起弄清楚什么是正确的、什么是错误的，“被逮捕的一方就是错误的”。错误的人就应该向权力机关和权力执法者展示恭顺的态度。这就是贯穿本片中日本司法权力机关的观点。周防正行试图在147分钟的电影里，完整准确地再现当今日本的审判制度的样态，以控诉这些刑事司法体系的漏洞。
影片并没有把重点放在主人公徹平偶遇前女友的感情波动、资深男律师和年轻女律师之间的关系等感情问题上，而是聚焦于日本刑事司法的细节。例如，检察官对待疑似犯人之际失去人前和蔼面具的镜头；警察为了自己安心，硬生生压制自己可能诬陷人的镜头；朋友拼命发传单寻找目击证人的镜头；冰冷的混凝土建造的法院的镜头；旁听席上相信儿子清白的母亲或微笑或哭泣的镜头……导演还着重拍摄了主人公徹平所居住的拘留所的布局、拘留所的日常规矩等，试图通过这些镜头反映出徹平的内心世界。并向观众们展示一个经历冤狱生活的人的茫然。片中共有12次审判，每一场庭审都各有亮点，且绝不雷同，镜头细微地记录了庭审上审判员们的表情。通过这些镜头，本片能够使观众客观地观察事实的真相。了解“冤案”的构成历程。进而思索日本司法审判的弊端。
片中加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心的坚持也在木纳的外表中恰当地流露出来。整个人物塑造得非常具有层次感。将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普通青年塑造地极为可信。周防正行正是试图通过塑造这样—个“看似很倔强，却无论如何也不能放弃，坚持自我清白”的人物形象直指那0.1％的错判率，控诉日本刑事司法制度的漏洞，加强观众对司法制度的认识，呼吁改变这个独裁的世界。
该影片的美并不在于以弱势群体之力对抗现实的悲壮，也不仅仅在于针对日本刑事司法体系导演发自内心的愤怒，而在于尽管事态不容乐观导演却尽量用幽默的手法去演绎这一点。不失幽默是周防正行自执导以来不变的风格之一。通过本片的拍摄，周防正行认识到：“拍电影之前，国家权力这个词汇对我来说，是遥远而没有实感的东西。我希望看过电影的人，能明白国家权力实际上时刻都在我们的身边。如果人们对国家权力漠然处之，或许什么人进入这种机构之后。就会使国家权力变得令人恐惧”。
整部影片中，周防正行关注的焦点都是审判，并努力创造一部把大家的视线引向日本的审判制度到底是一种什么机制的电影。由于2009年5月日本正式引进陪审团制度，2007年周防正行拍摄的这部电影更具有特殊的历史使命色彩。在周防正行的手里，电影不仅是一种娱乐工具，他凭借其深度与力度使《即使那样我也没干》成为一种控诉现实的有力武器!