【摘 要】
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今年2月5日，克里斯托弗·普卢默驾鹤西去，全世界为他致哀，同时，《音乐之声》再次被热炒。全世界的目光，又一次聚焦于奥地利山城萨尔茨堡：美不胜收的阿尔卑斯山景，典雅的米拉贝尔宫庭院，熟悉的水池、圆亭和台阶，似乎还在回荡着耳熟能详的歌声：《哆来咪》《音乐之声》《孤独的牧羊人》……还有那首谁都会哼唱，被误认为奥地利经典民歌的《雪绒花》。 半个多世纪过去了，1965年的美国电影《音乐之声》，依旧是世人阐
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今年2月5日，克里斯托弗·普卢默驾鹤西去，全世界为他致哀，同时，《音乐之声》再次被热炒。全世界的目光，又一次聚焦于奥地利山城萨尔茨堡：美不胜收的阿尔卑斯山景，典雅的米拉贝尔宫庭院，熟悉的水池、圆亭和台阶，似乎还在回荡着耳熟能详的歌声：《哆来咪》《音乐之声》《孤独的牧羊人》……还有那首谁都会哼唱，被误认为奥地利经典民歌的《雪绒花》。
半个多世纪过去了，1965年的美国电影《音乐之声》，依旧是世人阐释萨尔茨堡的非官方指南，而莎翁戏剧的演绎大师普盧默，依旧以《音乐之声》的上校形象盖棺论定。这里的误区，岂止一座城的尴尬，或一个人的纠结，它演绎着一个时代的爱恨情仇，斩不断理还乱。
古城萨尔茨堡无法接受自己被钉在《音乐之声》的“耻辱柱”上，难以翻身。1938年，纳粹德国“合并”奥地利，而当时的奥地利人，万众一心，欢迎希特勒一行长驱直入。这个历史瞬间，至今还是奥地利羞于直面的心头痛。电影《音乐之声》的最后一段，无意间揭开了这个伤疤，暴露了萨尔茨堡当年与德国纳粹心无旁骛的沆瀣一气。半个多世纪过去了，《音乐之声》魅力不减，几代人趋之若鹜，却不知萨尔茨堡人避之不及的心思。
话剧大腕普卢默生前对《音乐之声》的回忆，同样充满了善意的回避。连这部电影的片名，他都不愿直接说出，常以“那部电影”或“S？
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