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唐代诗人白居易曾诗赞：“吴中好风景，风景无朝暮。”吴中地区是江南山水景观和城市园林文化最集中的地区，历代文人骚客“以图纪游”，留下了丰富的文化资源。特别是明代中期以来，以沈周、文徵明、唐寅、仇英等为代表的吴门画派的兴起，吴中山水勝景被反复摹临写生，可为吴中历史、地理、建筑、城市发展、文人交游提供一手考证资料。
近日，苏州吴中博物馆开馆大展“吴门吾景——明清吴中山水胜景”刚刚落下帷幕，展览分为“山水胜景”“城市山林”“吴中叠韵”三个单元。“山水胜景”单元分为附邑览胜和吴景远波两个部分，分别对应苏州府的两座附郭（长洲县、吴县）及明代所恢复的三县（昆山、吴江、常熟）所辖景观。“城市山林”则以沈周的《东庄图》为核心，并呈现苏州四大园林（沧浪亭、狮子林、拙政园、留园）的清代景观。“吴中叠韵”则以文正书院、支硎山、天平山等景点，结合乾隆六次南巡，展现清代苏州自然与人文景观的融合。笔者以“城市山林”单元的几幅有代表性的画作来看吴中城市园林的典型特色。
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲人。明代吴门画派创始人，明四家之一。沈周师法元四家，上溯董源、巨然，旁及南宋院体和浙派等，形成了独特的个人风格，在明代文人画领域有承前启后的作用。
东庄是沈周之友吴宽的园林，位于苏州古城东侧。东庄一带曾是五代时钱元僚之子钱文奉的东墅，到了明代，吴孟融（吴宽父）在这里开创庄园，前后经过了吴孟融、吴宽与吴宣（吴宽之弟）、吴奕（吴宣之子）三代人的持续增修，才逐渐完成。沈周对东庄有诗云：“东庄水木有清辉，地静人闲与世违。瓜圃熟时供路渴，稻畦收后问饥邻。”
沈周的《东庄图》为其应吴宽所请而绘，原作24帧，现存21帧，依次顺序为：东城、菱濠、西溪、南港、北港、稻畦、果林、振衣岗、鹤洞、艇子浜、麦山、竹田、折桂桥、续古堂、拙修庵、耕息轩、曲池、朱樱径、桑州、全真馆、知乐亭，流传散失三帧为：桃花池、瓜圃和桂坞。《东庄图》尽显东庄园林的秀丽典雅，每图旁均有李少卿篆字，极具古意。
汪鋆（1816—不详），字研山，清代画家，江苏仪征人，擅长写诗，精通金石，善画山水花卉，有《十二研斋金石过眼录》，又于光绪九年辑清代扬州画家作品作《扬州画苑录》四卷。
沈周《东庄图》之《知乐亭》 
汪鋆《拙政园图》 
汪鋆《狮子林图》
汪鋆笔下的《拙政园图》出自其《江浙纪游图》册页，该册页是汪鋆根据江浙之游所见而绘，共十二景，笔墨工整，风格清丽。对于拙政园的描绘，用俯视的视角，摄取了园林中最核心的风貌，用笔洒脱，略施淡彩，布局合理，特别是突出了拙政园以水见长的特色。拙政园，始建于明正德初年，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园被誉为中国四大名园。它“广袤二百余亩，茂树曲池，胜甲吴下”，据《王氏拙政园记》《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之”。用大面积水面造成园林空间的疏朗气氛，保持了明代“池广林茂”的特点。
《狮子林图》则同为该册页中的另一幅，该图将一楼台置于错综复杂的太湖石之中，对太湖石鬼斧神工的描摹极具写实性，但曲径通幽、繁而不乱，体现了画家高超的用笔。狮子林，始建于元代至正二年，因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林”。狮子林的太湖石假山是中国古典园林中堆山最曲折，最复杂的实例之一。元末明初建园时，园主搜集了大量北宋“花石纲”的遗物，经过叠石名家的精妙构思，假山群以“透、漏、瘦、皱”为特色，同游偶分散，音闻人不逢。
沧浪亭，始建于北宋庆历年间，集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪，流寓吴中，买地筑亭，命名“沧浪亭”。苏舜钦常驾舟游玩，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。南宋初年，该处曾为名将韩世忠的宅邸。沧浪亭的造园艺术别具一格，未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景，沧浪亭便坐落山上。山下凿有水池，山水之间以一条曲折的长廊相连。长廊将临池而建的亭榭连成一片，同时又可通过长廊上百余图案各异的漏窗观景，使园外之水与园内之山自然地融为一体，是江南园林借景艺术的典范。
清代道光年间画家陈敏（生卒年不详）所作《沧浪亭图》，对沧浪亭的游廊、漏窗、亭台、折桥描绘得细致入微，特色鲜明，通过缜密的布局，充分凸显了山借水景、楼外复亭的借景艺术，画面中将部分栏杆施以朱红，在浅淡的整体风格中跳脱出来，使画面生动雅趣，别具匠心。
王学浩（1754—1832），字孟养，号椒畦，江苏昆山人。为人恬澹旷适，绝意干禄，遍历燕、秦、楚、粤。山水得王原祁正传，结体精微，笔力苍古，著有《山南论画》。
嘉庆年初，王学浩结束北地游历，回到江浙，客居吴门寒碧山庄，即今苏州的留园。该园始建于明代万历二十一年，为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称为“东园”。乾隆五十九年，园子为苏州东山刘恕所得，几经修葺和增建，于嘉庆三年始成，因园内多植白皮松、梧竹，寒色渐染，碧色莹人，遂更名为“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。刘恕爱石成癖，聚奇石十二峰于园内，王学浩曾为刘恕作《寒碧庄十二峰图》。刘恕对王学浩十分敬重，命子刘运铃和孙刘懋功相继拜师学画。
王学浩客居寒碧山庄十余年，《寒碧山庄图》即为此间所作，画面中树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，风亭月榭，翠竹清寒，丹鹤起舞，文人雅集，颇具幽胜归隐之趣。
编辑：沈海晨
近日，苏州吴中博物馆开馆大展“吴门吾景——明清吴中山水胜景”刚刚落下帷幕，展览分为“山水胜景”“城市山林”“吴中叠韵”三个单元。“山水胜景”单元分为附邑览胜和吴景远波两个部分，分别对应苏州府的两座附郭（长洲县、吴县）及明代所恢复的三县（昆山、吴江、常熟）所辖景观。“城市山林”则以沈周的《东庄图》为核心，并呈现苏州四大园林（沧浪亭、狮子林、拙政园、留园）的清代景观。“吴中叠韵”则以文正书院、支硎山、天平山等景点，结合乾隆六次南巡，展现清代苏州自然与人文景观的融合。笔者以“城市山林”单元的几幅有代表性的画作来看吴中城市园林的典型特色。
沈周的《东庄图》
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲人。明代吴门画派创始人，明四家之一。沈周师法元四家，上溯董源、巨然，旁及南宋院体和浙派等，形成了独特的个人风格，在明代文人画领域有承前启后的作用。
东庄是沈周之友吴宽的园林，位于苏州古城东侧。东庄一带曾是五代时钱元僚之子钱文奉的东墅，到了明代，吴孟融（吴宽父）在这里开创庄园，前后经过了吴孟融、吴宽与吴宣（吴宽之弟）、吴奕（吴宣之子）三代人的持续增修，才逐渐完成。沈周对东庄有诗云：“东庄水木有清辉，地静人闲与世违。瓜圃熟时供路渴，稻畦收后问饥邻。”
沈周的《东庄图》为其应吴宽所请而绘，原作24帧，现存21帧，依次顺序为：东城、菱濠、西溪、南港、北港、稻畦、果林、振衣岗、鹤洞、艇子浜、麦山、竹田、折桂桥、续古堂、拙修庵、耕息轩、曲池、朱樱径、桑州、全真馆、知乐亭，流传散失三帧为：桃花池、瓜圃和桂坞。《东庄图》尽显东庄园林的秀丽典雅，每图旁均有李少卿篆字，极具古意。
汪鋆的《拙政园图》《狮子林图》
汪鋆（1816—不详），字研山，清代画家，江苏仪征人，擅长写诗，精通金石，善画山水花卉，有《十二研斋金石过眼录》，又于光绪九年辑清代扬州画家作品作《扬州画苑录》四卷。
汪鋆笔下的《拙政园图》出自其《江浙纪游图》册页，该册页是汪鋆根据江浙之游所见而绘，共十二景，笔墨工整，风格清丽。对于拙政园的描绘，用俯视的视角，摄取了园林中最核心的风貌，用笔洒脱，略施淡彩，布局合理，特别是突出了拙政园以水见长的特色。拙政园，始建于明正德初年，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园被誉为中国四大名园。它“广袤二百余亩，茂树曲池，胜甲吴下”，据《王氏拙政园记》《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之”。用大面积水面造成园林空间的疏朗气氛，保持了明代“池广林茂”的特点。
《狮子林图》则同为该册页中的另一幅，该图将一楼台置于错综复杂的太湖石之中，对太湖石鬼斧神工的描摹极具写实性，但曲径通幽、繁而不乱，体现了画家高超的用笔。狮子林，始建于元代至正二年，因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林”。狮子林的太湖石假山是中国古典园林中堆山最曲折，最复杂的实例之一。元末明初建园时，园主搜集了大量北宋“花石纲”的遗物，经过叠石名家的精妙构思，假山群以“透、漏、瘦、皱”为特色，同游偶分散，音闻人不逢。
陈敏的《沧浪亭图》
沧浪亭，始建于北宋庆历年间，集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪，流寓吴中，买地筑亭，命名“沧浪亭”。苏舜钦常驾舟游玩，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。南宋初年，该处曾为名将韩世忠的宅邸。沧浪亭的造园艺术别具一格，未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景，沧浪亭便坐落山上。山下凿有水池，山水之间以一条曲折的长廊相连。长廊将临池而建的亭榭连成一片，同时又可通过长廊上百余图案各异的漏窗观景，使园外之水与园内之山自然地融为一体，是江南园林借景艺术的典范。
清代道光年间画家陈敏（生卒年不详）所作《沧浪亭图》，对沧浪亭的游廊、漏窗、亭台、折桥描绘得细致入微，特色鲜明，通过缜密的布局，充分凸显了山借水景、楼外复亭的借景艺术，画面中将部分栏杆施以朱红，在浅淡的整体风格中跳脱出来，使画面生动雅趣，别具匠心。
王学浩的《寒碧山庄图》
王学浩（1754—1832），字孟养，号椒畦，江苏昆山人。为人恬澹旷适，绝意干禄，遍历燕、秦、楚、粤。山水得王原祁正传，结体精微，笔力苍古，著有《山南论画》。
嘉庆年初，王学浩结束北地游历，回到江浙，客居吴门寒碧山庄，即今苏州的留园。该园始建于明代万历二十一年，为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称为“东园”。乾隆五十九年，园子为苏州东山刘恕所得，几经修葺和增建，于嘉庆三年始成，因园内多植白皮松、梧竹，寒色渐染，碧色莹人，遂更名为“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。刘恕爱石成癖，聚奇石十二峰于园内，王学浩曾为刘恕作《寒碧庄十二峰图》。刘恕对王学浩十分敬重，命子刘运铃和孙刘懋功相继拜师学画。
王学浩客居寒碧山庄十余年，《寒碧山庄图》即为此间所作，画面中树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，风亭月榭，翠竹清寒，丹鹤起舞，文人雅集，颇具幽胜归隐之趣。
编辑：沈海晨