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当代的青年，比半个多世纪以来的历代“青年”，要相对更早熟。无论是生理还是心理，情感还是生计，他们所面临的挑战也比过去的“学长”“前辈”要丰富和严峻得多。
综艺类节目里，打着“80后”招牌或元素的节目越发多起来。不过带来的未必是欣慰，有时倒会多出一点遗憾。
比如，在那些涵盖不同年龄段的“年代秀”类节目里，制作方一般都会给“80后”代表留出固定座位来——“90后”暂时还没能获得同等待遇，这有些让人怀疑制作人可能真的缺乏举一反三的能力。打“80后”的牌不过是为了表明对年轻一代的关注，可1980年出生的人，今年已经35了。就算“85后”，今天也已经30岁上下！能不能真的让“年轻”这个概念，回到它的下限？干吗非要让今天16、17的人，再等上10年、15年呢。
又比如，明明是打着“80后”旗号表演的脱口秀，台下坐的众多听众，看起来不过才20岁出头。把他们也纳入“80后”概念里，是不是反而衬出节目底蕴的某种“不实”？
……
诸如此类的遗憾，无非拜两个惯性所赐：一、过去几十年间，大家习惯把50岁以上的人都看做是“青年”，所以，把“30岁一代”作为代言青年观众的符号，被认为是再正常不过的事；二、世纪之交的时候，媒体因为想炒作当时已届中年的一部分年轻人，又苦于找不到合适命名，偷懒弄了个“70后”，而现在，新一代的个性和趣味更加多元，命名更加艰难，索性继续偷懒，“80后”自然也就成了最为省事的概念。只是这样一来，“80后”这个词，也就和当初的“70后”一样，无形中继续充当了文艺对青年主体生活和精神状态隔膜的挡箭牌。
当代的青年，比半个多世纪以来的历代“青年”，要相对更早熟。无论是生理还是心理，情感还是生计，他们所面临的挑战也比过去的“学长”“前辈”要丰富和严峻得多。成人社会这些年为什么对韩寒、郭敬明这些青少年畅销书写手的作品表示不满？不是因为他们写了青少年，而是因为他们把青少年描写得过于简单化、也过于夸张和偏执——无论是叛逆，还是追逐时尚。
同样道理，为什么一些二十年前以导演青年题材著称的影视导演，近十年来的作品，一方面还勉力维系着不错的收视率，一方面却屡屡让观众觉得人物苍白和空洞？因为谁的家里、身边，都有那么几个十七八、二十来岁的、活蹦乱跳的年轻人。即便这些年轻人里，有的不是那么愿意跟“学长”“前辈”们交心，但每个人都是从小时候活过来的，换位思考，未必不能理解一些新一代年轻人的苦与乐。回头再对照一下作品，好与坏的感觉，自然还是比拍摄者的自我评估要准确些，也更接地气。
十几年前，当时正红的一个歌手，在为他的某张新专辑发愁，说怎么也找不出没成名前的感受了。我说那是肯定的。因为你不再去挤地铁、不再去菜市场排队、不再有人欺负你，生活的整体构成变了，再硬想保持作品原先的敏感，那是非常难的。这话用到今天有房有车有股份的节目制作者、影视投资者和编剧导演身上，也还依然有效。
因为你已脱离了底层打拼的苦恼，所以你的底层不过是白领脸上糊了层泥而已。因为你早已变成同业里青年们的“呕像”，所以你推出和塑造的青年，总会甜腻腻的，少了那么一些疼痛和尖锐。如果大家真的不能反省和意识到自己的这些问题，拜托，就放过开始进入到中年边缘的“80后”吧。
当然，“90后”就更不要去碰。
综艺类节目里，打着“80后”招牌或元素的节目越发多起来。不过带来的未必是欣慰，有时倒会多出一点遗憾。
比如，在那些涵盖不同年龄段的“年代秀”类节目里，制作方一般都会给“80后”代表留出固定座位来——“90后”暂时还没能获得同等待遇，这有些让人怀疑制作人可能真的缺乏举一反三的能力。打“80后”的牌不过是为了表明对年轻一代的关注，可1980年出生的人，今年已经35了。就算“85后”，今天也已经30岁上下！能不能真的让“年轻”这个概念，回到它的下限？干吗非要让今天16、17的人，再等上10年、15年呢。
又比如，明明是打着“80后”旗号表演的脱口秀，台下坐的众多听众，看起来不过才20岁出头。把他们也纳入“80后”概念里，是不是反而衬出节目底蕴的某种“不实”？
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诸如此类的遗憾，无非拜两个惯性所赐：一、过去几十年间，大家习惯把50岁以上的人都看做是“青年”，所以，把“30岁一代”作为代言青年观众的符号，被认为是再正常不过的事；二、世纪之交的时候，媒体因为想炒作当时已届中年的一部分年轻人，又苦于找不到合适命名，偷懒弄了个“70后”，而现在，新一代的个性和趣味更加多元，命名更加艰难，索性继续偷懒，“80后”自然也就成了最为省事的概念。只是这样一来，“80后”这个词，也就和当初的“70后”一样，无形中继续充当了文艺对青年主体生活和精神状态隔膜的挡箭牌。
当代的青年，比半个多世纪以来的历代“青年”，要相对更早熟。无论是生理还是心理，情感还是生计，他们所面临的挑战也比过去的“学长”“前辈”要丰富和严峻得多。成人社会这些年为什么对韩寒、郭敬明这些青少年畅销书写手的作品表示不满？不是因为他们写了青少年，而是因为他们把青少年描写得过于简单化、也过于夸张和偏执——无论是叛逆，还是追逐时尚。
同样道理，为什么一些二十年前以导演青年题材著称的影视导演，近十年来的作品，一方面还勉力维系着不错的收视率，一方面却屡屡让观众觉得人物苍白和空洞？因为谁的家里、身边，都有那么几个十七八、二十来岁的、活蹦乱跳的年轻人。即便这些年轻人里，有的不是那么愿意跟“学长”“前辈”们交心，但每个人都是从小时候活过来的，换位思考，未必不能理解一些新一代年轻人的苦与乐。回头再对照一下作品，好与坏的感觉，自然还是比拍摄者的自我评估要准确些，也更接地气。
十几年前，当时正红的一个歌手，在为他的某张新专辑发愁，说怎么也找不出没成名前的感受了。我说那是肯定的。因为你不再去挤地铁、不再去菜市场排队、不再有人欺负你，生活的整体构成变了，再硬想保持作品原先的敏感，那是非常难的。这话用到今天有房有车有股份的节目制作者、影视投资者和编剧导演身上，也还依然有效。
因为你已脱离了底层打拼的苦恼，所以你的底层不过是白领脸上糊了层泥而已。因为你早已变成同业里青年们的“呕像”，所以你推出和塑造的青年，总会甜腻腻的，少了那么一些疼痛和尖锐。如果大家真的不能反省和意识到自己的这些问题，拜托，就放过开始进入到中年边缘的“80后”吧。
当然，“90后”就更不要去碰。