【摘 要】
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与西方哲学的时间研究传统背道而驰,梅洛-庞蒂一开始便关注空间问题,并将其置于绘画这一艺术形式中加以思考。梅洛-庞蒂的绘画空间之思经历了身体、言语、肉三阶段:身体是空
【出 处】
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南京大学学报(哲学·人文科学·社会科学)
【基金项目】
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中国博士后科学基金面上资助(2014M560411);江苏省博士后资助计划(1401118C)
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与西方哲学的时间研究传统背道而驰,梅洛-庞蒂一开始便关注空间问题,并将其置于绘画这一艺术形式中加以思考。梅洛-庞蒂的绘画空间之思经历了身体、言语、肉三阶段:身体是空间的基础,绘画是画家经由身体图式将世界纳入自身空间的过程,然而身体—世界的关系依然陷于意识—客体框架。经由对言语的思考,主体性由身体让渡到世界一边。绘画空间是对世界暗含轨迹的记录,世界在绘画空间中间接地言说,身体间性代替了意识—客体框架,但仍然没有彻底摆脱(身体)主体性,并且对世界主体性的根源、身体与世界沟通可能性的阐释亦有所缺失。最终,梅洛-庞蒂走向了新的存在论,即我与世界具有相同的组成——肉,绘画空间是肉的裂变,我与世界通过视看与运动的交织,见证了裂变的发生。
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