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在影视文化蓬勃发展的当下，中国的民族心灵与产业环境，如何接纳更多元的时代精神，革故鼎新，释放想象力，这是硬实力日益崛起的中国，必须应对的挑战。在北京鸟巢旁的盘古七星酒店，孙周、李敬泽等激情纵论中国人的想象力，深感一个不容纳与产生梦想的社会，必然室息产业的发展；一个善于造梦，并乐于造梦的社会，无疑是个人与民族发展的“梦工场”。
突破想象力的瓶颈
随着技术、观念与人员的互动，本土文化与全球文化大面积的接轨，“电影主要是娱乐的媒介，而不只是宣教工具”的观念逐渐被社会与电影制作者所接受，中国电影创作整体呈现泛娱乐化与世俗化的转身趋势。无可讳言，行进于产业化和全球化进程中的中国电影取得了前所未有的成就，但中国电影仍在不断遭遇质疑，其中想象力的缺乏，最受国人诟病。
在毛哲看来，中国电影从观念到人才都严重缺乏创新力和想象力，无论是一哄而上的跟风效仿，还是类型建构的不成熟，其重要原因之一都在于原创精神的萎缩。一直冲刺在中国电影制作一线的导演孙周，对电影的想象力有着别样的理解。“只有当电影品类相对丰富时，观众才能充分按照自己的意愿进行购买。作为电影人，才会明白哪些电影有人买，哪些电影可以继续投资等。”孙周认为，没有经过类型多样化这一必要阶段，中国电影就难以有想象力的大勃兴。李敬泽的批评则较为谨慎，他说，中国文化艺术的想象力，纵看30年，进步极大；但横向比较，譬如好莱坞的电影工业水平，就能发现其间巨大的差距。
在这两年里，三部进口电影在我国电影市场引发海啸般的狂潮与震撼：《2012》、《阿凡达》与《盗梦空间》。在卢敏捷看来，它们背后都有深厚的文化内涵与庞大的社会文化工程，相比之下“我们毫无疑惑地看出中国的电影文化显得十分赢弱，缺乏厚重感与技术乃至想象力等各方面的支持。”尚可欣喜的是，近几年电影界亦出现了新的创新成果。作为“微时代”的产物，微电影以其独特的风格正在被年轻观众接受、喜爱以及追捧。“我们正在进行微电影的多视角探索，希望利用新媒体广泛而锐利的特点，撞破中国电影对于真实生活的‘钝感’，使观众体会到中国当下最鲜活的生存气息。”卢敏捷说，这也是一汽一大众奥迪扶持中国青年导演的公益计划，希望通过对他们的助力，为中国电影业的未来打下基础。
真正的想象力关乎未知的探索
无论是《功夫熊猫》的热映抑或《哈利·波特》的谢幕，没有人不承认，现代科技为电影的发展做出了巨大的贡献，特别是在3D电影日益风靡的今天。中国电影也跟随潮流力争提升电影作品中的科技元素，这是中国电影^在视觉想象力的一大进步。与此同时，我们亦观察到，这些年奥斯卡获奖作品都是现实题材的影片，比如《贫民窟的百万富翁》、《黑天鹅》等，但类似的国产影片几乎无处可觅。“近年来，中国影视剧中多了许多想象性的内容和画面，却总有跟随好莱坞大片的嫌疑。”毛哲认为好莱坞大片的想象既涉及古代，也注目未来，而我们的想象却大多集中于历史戏说。卢敏捷认为，“这些年奥斯卡获奖作品思想的深度，包括对于社会生活残酷性的展现，是我们不太敢去碰的。这些题材的缺失也是软性实力不足的一种间接表征。”如何碰，同样考验着编剧与导演的叙事想象力。李敬泽对想象力的分析深入而有趣。在他看来，某些程度上，中国人关于生存的可能的想象力更为发达一些，“写一个家族里的勾心斗角，炮制一个山寨苹果，我们甚有想象力。”但却缺乏创造性的想象力，它不是模仿，而是创造、领先。“想象力的真意，也不是指怪力乱神。想象力绝对和一个人或民族的精神能力相关——我有多大的可能性，对于周围的世界，我如何去发现它、勘探它。”由此深入，这个世界本没有的东西、本没有的生活方式、本没有对生活的感知能力被创造出来了李敬泽说，“这才是我们民族现阶段最缺乏的想象力”。
中国因人力成本的低廉而高效，成为举世公认的世界工。这是一个人口大国走向复兴的第一步。随着环境成本和人力成本的提高，产业升级迫在眼前。而产业升级的核心，则必须依靠技术的进步注重创新。一个重视想象力培养的民族，必然重视企业的创新与创造能力。产业进发体现着国家硬实力的崛起：而想象力的丰富与自由，则是一个民族最为宝贵、最可能推动产业发展的精神软实力。
让中国成为梦开始的地方
李敬泽对想象力的来源进行了精细分析。他认为其来源有两点，其一，是好奇心。“你可以想象，一个对世界没有任何好奇心的人会有想象力吗?好奇心，可以让他怀有永不枯竭的探索兴趣。最早激励那些科学家们去研究重力，研究苹果从树上掉下来的，是纯粹的求知之心，纯粹的好奇之心：其二，玩，源于无用之玩。好多伟大的发现正是建立在无用之上。”实用的思想，影响了成人世界的创新冲动。同时折射在教育体制上，扼杀了孩子了解陌生、探知世界的欲望。“其实人类文明最灿烂、最伟大的成就就是在无用上诞生的。庄子其实说得很对，‘无用之大用’。你要是说事事都有用，想象力就会真成问题了。”
没有对文化的热爱，就不会有真正的创新。孙周觉得这份爱，应来自灵魂深处。只有承袭最优秀的文化，才可能展开最充分的想象。这种想象，在电影方面，展示的是导演对现实的准确把握，对时代命题的精当回应。孙周导演刚拍摄完的电影《我愿意》涉及的剩女话题具有普遍社会意义，所流露出的青年一代渴望自由的都市情怀，对现实的自觉以及对自我人生的挑战，充分彰显了孙周对中国电影制作的诚恳态度和长期不懈的努力。“正因为这部电影的软硬实力兼而有之，因此我们一汽一大众奥迪选择了合作。”卢敏捷说道。纵向比，中华民族在走向现代化的过程中，已经表现出了惊人的想象力。这是我们绝对要承认的，但是这个过程远远没有完成。正是因为我们和世界发生了横向的联系，我们才启动了现代化的历程。毛哲强调，“现代化的进程不是原生的和自发的，是在与西方社会交流的过程当中产生的。”
有人说，中国人历来就在为着一日三餐奔忙，没时间去遐想，几千年来，即便有一点幻想，在封建专制的高压下也只能窝在心里，或变成干巴巴的现实主义。谁来唤起中国人的想象力?想象力是一个民族珍贵的精神品质、社会品质和文化品质，它如此可贵，基本左右着我们的文化成色与走向。但影响想象力的因素又有很多要想解放与催发想象力，委实没有灵丹妙药。卢敏捷认为，这样的改变，需要潜移默化，“给它一个环境，一个空间。”而这种环境与空间，坐等不行需要有胆识的个人、有创见的企业，一点点做起，所谓日拱一卒，集腋成裘。卢敏捷说：“一汽-大众奥迪助力有真正创新能力的导演，做有品格的电影，让中国成为梦开始的地方。”
如果说好莱坞的电影，映射着美国精神与美国梦那么日益发展的中国，需要尊重个人的梦想权利，尊重产业的创新冲动……这样的大地，注定是生长中国梦的地方。这种梦想价值核心，就是相信通过个人的工作勤奋、勇气、创意，就能迈向物质的成功与精神上的升华，而不依赖于特定的社会阶级和他人的援助。这是一种代代相传、人人口颂的民族气质，一种独立而向上的青春形象。
突破想象力的瓶颈
随着技术、观念与人员的互动，本土文化与全球文化大面积的接轨，“电影主要是娱乐的媒介，而不只是宣教工具”的观念逐渐被社会与电影制作者所接受，中国电影创作整体呈现泛娱乐化与世俗化的转身趋势。无可讳言，行进于产业化和全球化进程中的中国电影取得了前所未有的成就，但中国电影仍在不断遭遇质疑，其中想象力的缺乏，最受国人诟病。
在毛哲看来，中国电影从观念到人才都严重缺乏创新力和想象力，无论是一哄而上的跟风效仿，还是类型建构的不成熟，其重要原因之一都在于原创精神的萎缩。一直冲刺在中国电影制作一线的导演孙周，对电影的想象力有着别样的理解。“只有当电影品类相对丰富时，观众才能充分按照自己的意愿进行购买。作为电影人，才会明白哪些电影有人买，哪些电影可以继续投资等。”孙周认为，没有经过类型多样化这一必要阶段，中国电影就难以有想象力的大勃兴。李敬泽的批评则较为谨慎，他说，中国文化艺术的想象力，纵看30年，进步极大；但横向比较，譬如好莱坞的电影工业水平，就能发现其间巨大的差距。
在这两年里，三部进口电影在我国电影市场引发海啸般的狂潮与震撼：《2012》、《阿凡达》与《盗梦空间》。在卢敏捷看来，它们背后都有深厚的文化内涵与庞大的社会文化工程，相比之下“我们毫无疑惑地看出中国的电影文化显得十分赢弱，缺乏厚重感与技术乃至想象力等各方面的支持。”尚可欣喜的是，近几年电影界亦出现了新的创新成果。作为“微时代”的产物，微电影以其独特的风格正在被年轻观众接受、喜爱以及追捧。“我们正在进行微电影的多视角探索，希望利用新媒体广泛而锐利的特点，撞破中国电影对于真实生活的‘钝感’，使观众体会到中国当下最鲜活的生存气息。”卢敏捷说，这也是一汽一大众奥迪扶持中国青年导演的公益计划，希望通过对他们的助力，为中国电影业的未来打下基础。
真正的想象力关乎未知的探索
无论是《功夫熊猫》的热映抑或《哈利·波特》的谢幕，没有人不承认，现代科技为电影的发展做出了巨大的贡献，特别是在3D电影日益风靡的今天。中国电影也跟随潮流力争提升电影作品中的科技元素，这是中国电影^在视觉想象力的一大进步。与此同时，我们亦观察到，这些年奥斯卡获奖作品都是现实题材的影片，比如《贫民窟的百万富翁》、《黑天鹅》等，但类似的国产影片几乎无处可觅。“近年来，中国影视剧中多了许多想象性的内容和画面，却总有跟随好莱坞大片的嫌疑。”毛哲认为好莱坞大片的想象既涉及古代，也注目未来，而我们的想象却大多集中于历史戏说。卢敏捷认为，“这些年奥斯卡获奖作品思想的深度，包括对于社会生活残酷性的展现，是我们不太敢去碰的。这些题材的缺失也是软性实力不足的一种间接表征。”如何碰，同样考验着编剧与导演的叙事想象力。李敬泽对想象力的分析深入而有趣。在他看来，某些程度上，中国人关于生存的可能的想象力更为发达一些，“写一个家族里的勾心斗角，炮制一个山寨苹果，我们甚有想象力。”但却缺乏创造性的想象力，它不是模仿，而是创造、领先。“想象力的真意，也不是指怪力乱神。想象力绝对和一个人或民族的精神能力相关——我有多大的可能性，对于周围的世界，我如何去发现它、勘探它。”由此深入，这个世界本没有的东西、本没有的生活方式、本没有对生活的感知能力被创造出来了李敬泽说，“这才是我们民族现阶段最缺乏的想象力”。
中国因人力成本的低廉而高效，成为举世公认的世界工。这是一个人口大国走向复兴的第一步。随着环境成本和人力成本的提高，产业升级迫在眼前。而产业升级的核心，则必须依靠技术的进步注重创新。一个重视想象力培养的民族，必然重视企业的创新与创造能力。产业进发体现着国家硬实力的崛起：而想象力的丰富与自由，则是一个民族最为宝贵、最可能推动产业发展的精神软实力。
让中国成为梦开始的地方
李敬泽对想象力的来源进行了精细分析。他认为其来源有两点，其一，是好奇心。“你可以想象，一个对世界没有任何好奇心的人会有想象力吗?好奇心，可以让他怀有永不枯竭的探索兴趣。最早激励那些科学家们去研究重力，研究苹果从树上掉下来的，是纯粹的求知之心，纯粹的好奇之心：其二，玩，源于无用之玩。好多伟大的发现正是建立在无用之上。”实用的思想，影响了成人世界的创新冲动。同时折射在教育体制上，扼杀了孩子了解陌生、探知世界的欲望。“其实人类文明最灿烂、最伟大的成就就是在无用上诞生的。庄子其实说得很对，‘无用之大用’。你要是说事事都有用，想象力就会真成问题了。”
没有对文化的热爱，就不会有真正的创新。孙周觉得这份爱，应来自灵魂深处。只有承袭最优秀的文化，才可能展开最充分的想象。这种想象，在电影方面，展示的是导演对现实的准确把握，对时代命题的精当回应。孙周导演刚拍摄完的电影《我愿意》涉及的剩女话题具有普遍社会意义，所流露出的青年一代渴望自由的都市情怀，对现实的自觉以及对自我人生的挑战，充分彰显了孙周对中国电影制作的诚恳态度和长期不懈的努力。“正因为这部电影的软硬实力兼而有之，因此我们一汽一大众奥迪选择了合作。”卢敏捷说道。纵向比，中华民族在走向现代化的过程中，已经表现出了惊人的想象力。这是我们绝对要承认的，但是这个过程远远没有完成。正是因为我们和世界发生了横向的联系，我们才启动了现代化的历程。毛哲强调，“现代化的进程不是原生的和自发的，是在与西方社会交流的过程当中产生的。”
有人说，中国人历来就在为着一日三餐奔忙，没时间去遐想，几千年来，即便有一点幻想，在封建专制的高压下也只能窝在心里，或变成干巴巴的现实主义。谁来唤起中国人的想象力?想象力是一个民族珍贵的精神品质、社会品质和文化品质，它如此可贵，基本左右着我们的文化成色与走向。但影响想象力的因素又有很多要想解放与催发想象力，委实没有灵丹妙药。卢敏捷认为，这样的改变，需要潜移默化，“给它一个环境，一个空间。”而这种环境与空间，坐等不行需要有胆识的个人、有创见的企业，一点点做起，所谓日拱一卒，集腋成裘。卢敏捷说：“一汽-大众奥迪助力有真正创新能力的导演，做有品格的电影，让中国成为梦开始的地方。”
如果说好莱坞的电影，映射着美国精神与美国梦那么日益发展的中国，需要尊重个人的梦想权利，尊重产业的创新冲动……这样的大地，注定是生长中国梦的地方。这种梦想价值核心，就是相信通过个人的工作勤奋、勇气、创意，就能迈向物质的成功与精神上的升华，而不依赖于特定的社会阶级和他人的援助。这是一种代代相传、人人口颂的民族气质，一种独立而向上的青春形象。