【摘 要】
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明代前期画论家绘画意象创构的论述有很多亮点，在绘画发生论上，重树绘画与“道”的本体论关联，强调绘画意象创构旨在“体道”而非“寄情”，意在“图真”而非“状形”；在创构方式上
【基金项目】
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国家社科基金重点项目“中国审美意识通史”（批准号：11AZD052）的阶段性成果.
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明代前期画论家绘画意象创构的论述有很多亮点，在绘画发生论上，重树绘画与“道”的本体论关联，强调绘画意象创构旨在“体道”而非“寄情”，意在“图真”而非“状形”；在创构方式上，持“师造化”观，主张画家“观物应变”而非“固守宪章”，强调绘画要画出对象类型化特征的“常之常”，更要画出对象差异性特征的“变之变”；在意象创构主体上，强调神会心得和灵感对绘画意象创构的作用。明代前期绘画意象创构论，相比于宋代院体重“形似”表现出重“写意”的一面；相较于元代文人画重“写意”倾向，又表现出对绘画教化功能的突显和体物象形的强调
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