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【摘 要】网络文学产生于现代社会网络化大背景下，是一种显著区别于传统文学的新兴文学形式。网络文学语言彰显了随意性、宣泄性、新异性、调侃性，同时作为一个尚不成熟的新事物，必然有其自身不足，即边缘化和媚俗化。
【关键词】网络文学语言；独特个性；缺陷
1.网络文学语言的特征
伴随着信息时代的发展，网络文学逐步进入大众视野，由于其特殊的载体及传播方式，其语言表现出了与传统文学截然不同的特性，它突破了传统文学的书写原则，显示出随意性、宣泄性、新异性和调侃性。
1.1随意性
随意性即网络文学较之于传统文学运用更加口语化、简约化的语言，或用短句的形式将叙述内容轻松明快的表达出来。没有了印刷、纸张的繁琐,跳过了出版社、书商的层层限制,无数人执起了笔,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。 “网络文学就是新时代的大众文学”表明互联网这一新兴媒介的出现为人们提供了一个“差异抹平”的空间：网民数量不断增加，网络传播“无边界”，网络写作“无门槛”，网络写手“自发性”等。这种大众化的文学视野就使得网络文学比传统文学具有更大的自由度，使得网络文学语言表现出更大的随意性，出现了明显的口语化、简约化等倾向。
由此可见，网络作家在更自由化的写作环境之下，运用更加随意的网络语言创作出大众文学作品，这些语言以其口语化、简约化特点迎合了新时代广大读者的阅读要求，这使得网络文学作品占有了广大的阅读市场。
1.2宣泄性
所谓 “宣泄”即是把情绪通过疏导而释放出去。高速运转的信息时代，城市以及城市人们的生活步伐也随之加快，更多的人们习惯用毫无表情的面容穿梭于城市这座“石头森林”。人们情感的发泄没有出口，找不到倾诉的对象，于是将喜怒哀乐掩藏在内心深处。但是，不断兴起的网络文学给更多的人提供了一个心灵倾诉的平台，使这些人在虚拟的世界书写自己内心深处的灵魂动向。精神分析学表明，文艺对强烈的心理失衡具有升华和补偿作用。因此，网络文学语言较之于传统文学语言带有更强的宣泄性，是作者思想感情直接或间接的显示，同时映射出城市人们的深层心理世界，使人们在网络写作和阅读的过程中抒发内心郁结的情绪，补偿心理缺失，释放心理压抑。
你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线。把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”安妮宝贝正是基于这样的思想，运用极具感情的语言塑造出一个个生动形象的“城市边缘人”形象，其实这类“城市边缘人”并不边缘，只是她们善于将自己的情感隐藏在城市的背后，然而却唤起了很多城市人灵魂深处的声音。
1.3新异性
由于写作方式、表达方式、传播媒介等的不同，网络文学语言较之于传统文学语言表现出独特的新异性。例如图像化、形象化、超文本链接等，这些都是传统文学语言所没有的特点。伴随着网络文学信息承载量的加大，很多网络文学作品呈现出图文并茂的形式，文字与图画相得益彰，增加了文字的可感觉性，表现出更加丰富的信息内容，无疑使网络文学语言拥有更大的张力，营造出更形象深刻的意蕴境界，将读者带入更加真实的审美世界。形象化语言当以“囧”字的运用而最具代表性，“囧”原本是象形字，早在甲骨文中就已出现，原为表现日神崇拜的漩涡火焰纹，后演化为阴阳鱼图案。演变为方块汉字后，外面的大方块表示房子，里面的小方块表示窗户，窗户能引进光照，故“囧”字有光明之意。但在网络上，“囧”字的形体被网民们根据表情达意的需要做了各具特色的变形，并且其意义也被引申变异。同样，“囧”字的变形与意义被运用到了网络文学作品中。网络文学语言的超文本性是最具网络特征的，这里的超文本就是指文字与文字，文本与文本之间彼此以独特的信息含量组合成为交叉的网状结构。网络文学语言的超文本性打破了传统文学语言的单一性，无限扩充了语言信息量，开阔了读者的阅读眼界。
1.4调侃性
网络文学的起因和发展历程决定了它不同于传统文学的创作意图。传统文学作家将文学视为一门崇高的艺术，对作家、作品、读者都有一定的要求，他们的创作在于追求崇高的艺术境界，实现崇高的艺术价值。而网络文学作家只是把网络写作当作一种抒发情感的方式，他们以最本真的状态、以调侃幽默的文字，或发泄内心的愤懑、或讽刺不满的现实、或抒写浪漫的情感。这种幽默的调侃方式又可以称之为“无厘头”，欧阳友权在《网络文学论纲》中这样解释：无厘头文化应属于后现代一派，及时行乐，无深度表现、破坏秩序、离析正统等等，无不可以在无厘头电影中读出，无厘头的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。因此，网络文学语言呈现出调侃的特点，但在看似轻松的语言背后往往显示出深刻的哲理。
2.网络文学语言的缺陷
网络文学目前仍是一个尚未成熟的新事物，在彰显出自身个性的同时，也不可避免的存在一些不足，这就需要我们深入认识以及时修正。这些不足主要表现在：边缘化和媚俗化。
2.1边缘化
所谓“边缘化”是一个比较抽象的说法，就是非中心、非主流，或者说被主流所排斥，所不包容。网络文学语言的边缘化是指有些网络文学作品中的语言运用过于个人化，不能使多数人所理解。网络文学发表的无门槛性在为更多的人提供才华展示的平台的同时，也造成了网络文学作品水平的良莠不齐。其中有些作品出现了严重的个人化创作倾向，用自己擅长的专业语言进行创作，这些语言只有少数人才能读懂，这种边缘化的语言必然导致读者群体的狭窄化。网猫的《网游之再塑人生》是一部现实与网络游戏结合的作品，是神话、修真、武术、女人、情感、宠物的集合体，其中有些语言属于游戏术语，没有玩过网游的读者是读不懂这些语言的。例如：混沌戒指：上古神器防御50(物防和魔防以下不说）增加人物悟性50%增加人物魅力50%增加人物获得物品50%空间无限不占人物本身负重、空间物品不会掉落不可偷窃不可掉落不可交易主人再塑人生。另外，网络诗歌是网络文学的一部分，诗歌语言更具情感性，但是有些网络诗歌作品的语言过于强调私人化，运用诗歌语言书写自我的阴郁情感，朦胧而苍白，琐碎而繁杂，几乎成为个人的情绪宣泄，这与网络文学语言的情感性有本质区别，因为这样的语言不能反映大众化的生活状态，引起广大读者的心理共鸣。
2.2媚俗化
所谓媚俗化，就是过分迁就迎合受众，以取悦大众的手法。网络文学语言的简约、诙谐、轻松明快是其不可否认的优点，但是有些作品过于娱乐性的写作使得语言趋于媚俗化。有些网络作家在“自娱和娱人”的双重心态下把网络写作当作是一种文字游戏，他們抛开文学本有的深度和广度，盲目的描写当下的生活状况，迷失了作为一个作家独立的价值判断和创作品格，有“哗众取宠”的叫卖之势，这样的文学作品消解了文学本身的文学性，不能通过语言表面折射生活的本质，从而不能引导读者深刻的认识生活。纵观现在的网络文学市场，以爱情题材、搞笑题材和武侠题材最受观众喜爱。市场需求导致这样的文学作品层出不穷，反过来，这样的文学作品的出现又吸引更多的读者。然而这样看似繁荣的表面背后实际却导致了一个恶性循环。这就促使文学创作与娱乐等量齐观，一些网络文学作家带有十分鲜明而纯粹的功利思想进行创作，这必然导致网络文学作品语言的媚俗化。网络文学语言的单薄粗糙必然影响了文学作品的审美要求，破坏了文学之所以为文学的本性。
以上简要分析了网络文学语言的特点和不足。网络文学作为信息时代的新兴产物，其语言彰显了这一新兴文学形式的独特个性，即随意性、宣泄性、新异性和调侃性，同时作为一个尚未成熟的新事物，网络文学语言仍旧有自身不足，即边缘化和媚俗化。目前，学界对于网络文学语言的评价褒贬不一。有人认为，网络文学语言的灵活性相对于传统文学语言表现出极大的优势；也有人认为，网络文学语言缺乏规范性不能称之为真正的文学语言。我们认为，任何一种新事物的出现都有其优点和缺点，网络文学语言既迎合了信息时代的阅读要求，又表现出文学性不足的缺点。网络文学语言的自我规范尚未成型，正处在不断规范的发展阶段，这就需要我们的主动接受和引导，同时促成网络文学语言批评体制的建立，以使网络文学语言整体体系最终形成。总之，网络文学语言作为网络文学的一部分，不仅需要充分利用网络媒介形成独有的特征，同时需要广泛吸收传统文学语言的精髓，传统与新兴兼收，感性与理性并存。唯有如此，才能使其自身走在更加完善的发展之路上。
作者简介:赵密珍（1967－），女，河北邢台人，毕业于河北师范大学,副教授,主要从事文学教学与研究工作。
【关键词】网络文学语言；独特个性；缺陷
1.网络文学语言的特征
伴随着信息时代的发展，网络文学逐步进入大众视野，由于其特殊的载体及传播方式，其语言表现出了与传统文学截然不同的特性，它突破了传统文学的书写原则，显示出随意性、宣泄性、新异性和调侃性。
1.1随意性
随意性即网络文学较之于传统文学运用更加口语化、简约化的语言，或用短句的形式将叙述内容轻松明快的表达出来。没有了印刷、纸张的繁琐,跳过了出版社、书商的层层限制,无数人执起了笔,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。 “网络文学就是新时代的大众文学”表明互联网这一新兴媒介的出现为人们提供了一个“差异抹平”的空间：网民数量不断增加，网络传播“无边界”，网络写作“无门槛”，网络写手“自发性”等。这种大众化的文学视野就使得网络文学比传统文学具有更大的自由度，使得网络文学语言表现出更大的随意性，出现了明显的口语化、简约化等倾向。
由此可见，网络作家在更自由化的写作环境之下，运用更加随意的网络语言创作出大众文学作品，这些语言以其口语化、简约化特点迎合了新时代广大读者的阅读要求，这使得网络文学作品占有了广大的阅读市场。
1.2宣泄性
所谓 “宣泄”即是把情绪通过疏导而释放出去。高速运转的信息时代，城市以及城市人们的生活步伐也随之加快，更多的人们习惯用毫无表情的面容穿梭于城市这座“石头森林”。人们情感的发泄没有出口，找不到倾诉的对象，于是将喜怒哀乐掩藏在内心深处。但是，不断兴起的网络文学给更多的人提供了一个心灵倾诉的平台，使这些人在虚拟的世界书写自己内心深处的灵魂动向。精神分析学表明，文艺对强烈的心理失衡具有升华和补偿作用。因此，网络文学语言较之于传统文学语言带有更强的宣泄性，是作者思想感情直接或间接的显示，同时映射出城市人们的深层心理世界，使人们在网络写作和阅读的过程中抒发内心郁结的情绪，补偿心理缺失，释放心理压抑。
你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线。把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”安妮宝贝正是基于这样的思想，运用极具感情的语言塑造出一个个生动形象的“城市边缘人”形象，其实这类“城市边缘人”并不边缘，只是她们善于将自己的情感隐藏在城市的背后，然而却唤起了很多城市人灵魂深处的声音。
1.3新异性
由于写作方式、表达方式、传播媒介等的不同，网络文学语言较之于传统文学语言表现出独特的新异性。例如图像化、形象化、超文本链接等，这些都是传统文学语言所没有的特点。伴随着网络文学信息承载量的加大，很多网络文学作品呈现出图文并茂的形式，文字与图画相得益彰，增加了文字的可感觉性，表现出更加丰富的信息内容，无疑使网络文学语言拥有更大的张力，营造出更形象深刻的意蕴境界，将读者带入更加真实的审美世界。形象化语言当以“囧”字的运用而最具代表性，“囧”原本是象形字，早在甲骨文中就已出现，原为表现日神崇拜的漩涡火焰纹，后演化为阴阳鱼图案。演变为方块汉字后，外面的大方块表示房子，里面的小方块表示窗户，窗户能引进光照，故“囧”字有光明之意。但在网络上，“囧”字的形体被网民们根据表情达意的需要做了各具特色的变形，并且其意义也被引申变异。同样，“囧”字的变形与意义被运用到了网络文学作品中。网络文学语言的超文本性是最具网络特征的，这里的超文本就是指文字与文字，文本与文本之间彼此以独特的信息含量组合成为交叉的网状结构。网络文学语言的超文本性打破了传统文学语言的单一性，无限扩充了语言信息量，开阔了读者的阅读眼界。
1.4调侃性
网络文学的起因和发展历程决定了它不同于传统文学的创作意图。传统文学作家将文学视为一门崇高的艺术，对作家、作品、读者都有一定的要求，他们的创作在于追求崇高的艺术境界，实现崇高的艺术价值。而网络文学作家只是把网络写作当作一种抒发情感的方式，他们以最本真的状态、以调侃幽默的文字，或发泄内心的愤懑、或讽刺不满的现实、或抒写浪漫的情感。这种幽默的调侃方式又可以称之为“无厘头”，欧阳友权在《网络文学论纲》中这样解释：无厘头文化应属于后现代一派，及时行乐，无深度表现、破坏秩序、离析正统等等，无不可以在无厘头电影中读出，无厘头的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。因此，网络文学语言呈现出调侃的特点，但在看似轻松的语言背后往往显示出深刻的哲理。
2.网络文学语言的缺陷
网络文学目前仍是一个尚未成熟的新事物，在彰显出自身个性的同时，也不可避免的存在一些不足，这就需要我们深入认识以及时修正。这些不足主要表现在：边缘化和媚俗化。
2.1边缘化
所谓“边缘化”是一个比较抽象的说法，就是非中心、非主流，或者说被主流所排斥，所不包容。网络文学语言的边缘化是指有些网络文学作品中的语言运用过于个人化，不能使多数人所理解。网络文学发表的无门槛性在为更多的人提供才华展示的平台的同时，也造成了网络文学作品水平的良莠不齐。其中有些作品出现了严重的个人化创作倾向，用自己擅长的专业语言进行创作，这些语言只有少数人才能读懂，这种边缘化的语言必然导致读者群体的狭窄化。网猫的《网游之再塑人生》是一部现实与网络游戏结合的作品，是神话、修真、武术、女人、情感、宠物的集合体，其中有些语言属于游戏术语，没有玩过网游的读者是读不懂这些语言的。例如：混沌戒指：上古神器防御50(物防和魔防以下不说）增加人物悟性50%增加人物魅力50%增加人物获得物品50%空间无限不占人物本身负重、空间物品不会掉落不可偷窃不可掉落不可交易主人再塑人生。另外，网络诗歌是网络文学的一部分，诗歌语言更具情感性，但是有些网络诗歌作品的语言过于强调私人化，运用诗歌语言书写自我的阴郁情感，朦胧而苍白，琐碎而繁杂，几乎成为个人的情绪宣泄，这与网络文学语言的情感性有本质区别，因为这样的语言不能反映大众化的生活状态，引起广大读者的心理共鸣。
2.2媚俗化
所谓媚俗化，就是过分迁就迎合受众，以取悦大众的手法。网络文学语言的简约、诙谐、轻松明快是其不可否认的优点，但是有些作品过于娱乐性的写作使得语言趋于媚俗化。有些网络作家在“自娱和娱人”的双重心态下把网络写作当作是一种文字游戏，他們抛开文学本有的深度和广度，盲目的描写当下的生活状况，迷失了作为一个作家独立的价值判断和创作品格，有“哗众取宠”的叫卖之势，这样的文学作品消解了文学本身的文学性，不能通过语言表面折射生活的本质，从而不能引导读者深刻的认识生活。纵观现在的网络文学市场，以爱情题材、搞笑题材和武侠题材最受观众喜爱。市场需求导致这样的文学作品层出不穷，反过来，这样的文学作品的出现又吸引更多的读者。然而这样看似繁荣的表面背后实际却导致了一个恶性循环。这就促使文学创作与娱乐等量齐观，一些网络文学作家带有十分鲜明而纯粹的功利思想进行创作，这必然导致网络文学作品语言的媚俗化。网络文学语言的单薄粗糙必然影响了文学作品的审美要求，破坏了文学之所以为文学的本性。
以上简要分析了网络文学语言的特点和不足。网络文学作为信息时代的新兴产物，其语言彰显了这一新兴文学形式的独特个性，即随意性、宣泄性、新异性和调侃性，同时作为一个尚未成熟的新事物，网络文学语言仍旧有自身不足，即边缘化和媚俗化。目前，学界对于网络文学语言的评价褒贬不一。有人认为，网络文学语言的灵活性相对于传统文学语言表现出极大的优势；也有人认为，网络文学语言缺乏规范性不能称之为真正的文学语言。我们认为，任何一种新事物的出现都有其优点和缺点，网络文学语言既迎合了信息时代的阅读要求，又表现出文学性不足的缺点。网络文学语言的自我规范尚未成型，正处在不断规范的发展阶段，这就需要我们的主动接受和引导，同时促成网络文学语言批评体制的建立，以使网络文学语言整体体系最终形成。总之，网络文学语言作为网络文学的一部分，不仅需要充分利用网络媒介形成独有的特征，同时需要广泛吸收传统文学语言的精髓，传统与新兴兼收，感性与理性并存。唯有如此，才能使其自身走在更加完善的发展之路上。
作者简介:赵密珍（1967－），女，河北邢台人，毕业于河北师范大学,副教授,主要从事文学教学与研究工作。