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中国人为什么要拍一部好莱坞式电影给好莱坞人看？
《龙门飞甲》首映式上，导演徐克十分大方地表示：“希望大家都去看《金陵十三钗》，这是一部不错的电影。”但同时，他又说：“希望张艺谋和我的这两部电影都能够在世界电影上有他们的位置，让中国电影在世界上有重大影响。”
张艺谋对此有何回应，不得而知。
《龙门飞甲》属于好看一类，《金陵十三钗》则属沉重一类。两部片根本不属同一类型，难以直接比较。但欲凭此立足世界，仍有疑问。笔者当然力捧中国电影，更希望中国电影在世界范围内产生应有的影响，并永恒地在人类社会中具有重大影响力。
自《卧虎藏龙》在奥斯卡扬威后，世人知道中国有这种独特的武侠片，并透过这部类型片获知中国人的哲学观、道德观和人生观。或许是因为有着浓厚美国背景的关系，该片导演李安将外国人较容易理解的人际关系和叙述深入浅出地表现出来，这种将中西文化结合的做法，收到了成效。徐克虽然也有留美背景，但事实上，他主要在香港和内地拍片，不同于李安。
徐克的《新龙门客栈》只是多了更惹眼球的技能和人物设计，在我们看来确实很好看，但老外们仍不易看明白。事隔20年，最新的3D《龙门飞甲》能否因此而进入世界市场？答案并不乐观。
美国四大影评人将陆川导演、目前才在美国公映的《南京！南京！》列入2011年的10大电影，这对同为南京大屠杀题材的《金陵十三钗》是一个不大不小的负面影响。最要命的是，连我们自己也声称这是一部类同好莱坞制作的电影！影片有40%是英语对白，主演者又是曾获奥斯卡最佳男配角的克里斯蒂安·贝尔。这种“太熟悉”的感觉，也许同样是构成“负面”的因素之一。除了题材熟悉之外，连制作模式、人和对白都很熟悉的时候，人们所说的距离产生美的哲学在这里遭到了颠覆：中国人为什么要拍一部好莱坞式电影给好莱坞人看？何况片方还以本片在中国内地与美国同步上映为噱头？占有美国市场，不可否认也属占领世界电影市场的象征。问题在于，当我们以一部号称好莱坞式电影要去征服世界市场时，人们真的需要多一个好莱坞吗？当印度宝莱坞连名字也改得像好莱坞时，印度电影在世界市场产生影响否？即便要拍摄一部中国好莱坞样式的《辛德莱名单》，也应清醒地意识到，这是一部中国电影，而不是好莱电影。
文化是生活之大成。每个国家或地区的人都有不同生活方式，这就是文化体现。中国和其他国家的电影人都爱做好莱坞梦，亦与此同理。《龙门飞甲》尚算通俗，《金陵十三钗》则违反了它必须是中国文化的原则。所以，我对老徐在文章开头的话很怀疑。
《龙门飞甲》首映式上，导演徐克十分大方地表示：“希望大家都去看《金陵十三钗》，这是一部不错的电影。”但同时，他又说：“希望张艺谋和我的这两部电影都能够在世界电影上有他们的位置，让中国电影在世界上有重大影响。”
张艺谋对此有何回应，不得而知。
《龙门飞甲》属于好看一类，《金陵十三钗》则属沉重一类。两部片根本不属同一类型，难以直接比较。但欲凭此立足世界，仍有疑问。笔者当然力捧中国电影，更希望中国电影在世界范围内产生应有的影响，并永恒地在人类社会中具有重大影响力。
自《卧虎藏龙》在奥斯卡扬威后，世人知道中国有这种独特的武侠片，并透过这部类型片获知中国人的哲学观、道德观和人生观。或许是因为有着浓厚美国背景的关系，该片导演李安将外国人较容易理解的人际关系和叙述深入浅出地表现出来，这种将中西文化结合的做法，收到了成效。徐克虽然也有留美背景，但事实上，他主要在香港和内地拍片，不同于李安。
徐克的《新龙门客栈》只是多了更惹眼球的技能和人物设计，在我们看来确实很好看，但老外们仍不易看明白。事隔20年，最新的3D《龙门飞甲》能否因此而进入世界市场？答案并不乐观。
美国四大影评人将陆川导演、目前才在美国公映的《南京！南京！》列入2011年的10大电影，这对同为南京大屠杀题材的《金陵十三钗》是一个不大不小的负面影响。最要命的是，连我们自己也声称这是一部类同好莱坞制作的电影！影片有40%是英语对白，主演者又是曾获奥斯卡最佳男配角的克里斯蒂安·贝尔。这种“太熟悉”的感觉，也许同样是构成“负面”的因素之一。除了题材熟悉之外，连制作模式、人和对白都很熟悉的时候，人们所说的距离产生美的哲学在这里遭到了颠覆：中国人为什么要拍一部好莱坞式电影给好莱坞人看？何况片方还以本片在中国内地与美国同步上映为噱头？占有美国市场，不可否认也属占领世界电影市场的象征。问题在于，当我们以一部号称好莱坞式电影要去征服世界市场时，人们真的需要多一个好莱坞吗？当印度宝莱坞连名字也改得像好莱坞时，印度电影在世界市场产生影响否？即便要拍摄一部中国好莱坞样式的《辛德莱名单》，也应清醒地意识到，这是一部中国电影，而不是好莱电影。
文化是生活之大成。每个国家或地区的人都有不同生活方式，这就是文化体现。中国和其他国家的电影人都爱做好莱坞梦，亦与此同理。《龙门飞甲》尚算通俗，《金陵十三钗》则违反了它必须是中国文化的原则。所以，我对老徐在文章开头的话很怀疑。