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在悠久的中国古典诗词传统里，落叶常常为诗人钟爱——王勃的“况属高风晚，山山黄叶飞”写落叶的色彩与飞舞之姿，贾岛的“秋风吹渭水，落叶满长安”写自己落第之后在长安街头徘徊的落寞心境，韦应物的“落叶满空山，何处寻行迹”以落叶来表现僧侣或道人清苦而自足的生活与孤高出世的情怀……“落”是一个过程，它包括了叶子在空中下落时划下的优美弧线、飘动时的微妙声响，还有铺在地面上的无声无息的状态。这个动作本身，可以引发丰富的想象，唤起人们的审美愉悦。
当代诗人中，也有不少诗人写落叶，邓万鹏的《落叶》可谓非同寻常，不同凡响——
一只鸟穿越了黄昏/从枝头猝然栽了下来//飘飘摇摇是一种姿态/从天空到泥土/瞬间即一生//远天苍茫大野死静/落日的目光由红而黑//一只鸟被时间命中
这首诗只有八行，分为四小节。诗的开头两行，以强烈的动感震荡着读者的目光。表面上看是写鸟的跌落，实际上是个比喻，写落叶的猝然飘逝，这个比喻新颖别致。“黄昏”是个时间概念，也是个意象，尽管叶子像鸟一样成功地送走了生命的黄昏，可还是突然落了下来，避免不了衰亡。“穿越”写出了一种命运的抗争，而“栽”字赋予落叶以重量，使生命的飘零沉甸甸。这样的一片“落叶”怎能不震荡着我们的心灵？“飘飘摇摇是一种姿态/从天空到泥土/瞬间即一生”,诗的第二节，诗人将诗意与哲思融为一体，而使思考具有了广度与深度：从天到地，从生到死，只是那么一瞬间，任何事物包括人在内都逃脱不了这种宿命，但落叶能以“飘摇”的姿态出现，也为我们提供了一种生存抑或消亡的方式。
诗的第三节，渲染了一种死寂沉郁的氛围：夕阳西沉，暮霭苍茫，旷野寂静，几乎令人窒息。“落日的目光由紅而黑”一句，运用比拟将夕阳西下写得生动形象，富于生命质感。这种“死寂”，既是生命消逝之后的一种必然，也是对生命消亡的一种祭奠。在这里，读者会很自然地将“落叶”与“落日”发生联想，而使两者形成某种隐喻。最后一行，“一只鸟被时间命中”，孤零零一句，给人奇崛突兀的感觉。“一只鸟”不是被子弹击中的，而是被“时间”命中的，“时间”和子弹一样具有销毁生命的力量，而这种力量百发百中，不可抗拒。这是在写“鸟”吗？这是在写“落叶”吗？这只“鸟”或这片“落叶”未必不是我们中的哪一个。
全诗语言简洁，意象单纯，却构思新颖，蕴含丰富。中心意象“鸟”一贯到底，其它意象都围绕中心意象展开，为中心意象服务。全诗写“落叶”，文中竟没有出现一个关于落叶的字眼，但有了“鸟”与“落叶”的内在联系，句句都在写“落叶”，给人突出鲜明的印象，显得匠心独运，别具一格。
当代诗人中，也有不少诗人写落叶，邓万鹏的《落叶》可谓非同寻常，不同凡响——
一只鸟穿越了黄昏/从枝头猝然栽了下来//飘飘摇摇是一种姿态/从天空到泥土/瞬间即一生//远天苍茫大野死静/落日的目光由红而黑//一只鸟被时间命中
这首诗只有八行，分为四小节。诗的开头两行，以强烈的动感震荡着读者的目光。表面上看是写鸟的跌落，实际上是个比喻，写落叶的猝然飘逝，这个比喻新颖别致。“黄昏”是个时间概念，也是个意象，尽管叶子像鸟一样成功地送走了生命的黄昏，可还是突然落了下来，避免不了衰亡。“穿越”写出了一种命运的抗争，而“栽”字赋予落叶以重量，使生命的飘零沉甸甸。这样的一片“落叶”怎能不震荡着我们的心灵？“飘飘摇摇是一种姿态/从天空到泥土/瞬间即一生”,诗的第二节，诗人将诗意与哲思融为一体，而使思考具有了广度与深度：从天到地，从生到死，只是那么一瞬间，任何事物包括人在内都逃脱不了这种宿命，但落叶能以“飘摇”的姿态出现，也为我们提供了一种生存抑或消亡的方式。
诗的第三节，渲染了一种死寂沉郁的氛围：夕阳西沉，暮霭苍茫，旷野寂静，几乎令人窒息。“落日的目光由紅而黑”一句，运用比拟将夕阳西下写得生动形象，富于生命质感。这种“死寂”，既是生命消逝之后的一种必然，也是对生命消亡的一种祭奠。在这里，读者会很自然地将“落叶”与“落日”发生联想，而使两者形成某种隐喻。最后一行，“一只鸟被时间命中”，孤零零一句，给人奇崛突兀的感觉。“一只鸟”不是被子弹击中的，而是被“时间”命中的，“时间”和子弹一样具有销毁生命的力量，而这种力量百发百中，不可抗拒。这是在写“鸟”吗？这是在写“落叶”吗？这只“鸟”或这片“落叶”未必不是我们中的哪一个。
全诗语言简洁，意象单纯，却构思新颖，蕴含丰富。中心意象“鸟”一贯到底，其它意象都围绕中心意象展开，为中心意象服务。全诗写“落叶”，文中竟没有出现一个关于落叶的字眼，但有了“鸟”与“落叶”的内在联系，句句都在写“落叶”，给人突出鲜明的印象，显得匠心独运，别具一格。