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雕塑有别与其他的造型类艺术，因其占有一定空间的立体造型艺术，所以在构图中，要求多方面变化来吸引观者围绕着雕塑来观察、欣赏，这种构图的特点就是从立体空间、变化为出发点。这样一件作品的形式和构图，就成为首要考虑的问题。
一、关于重心与结构
要讨论中心与结构的关系，首先，我们应当定义什么是重心。一件单人雕塑的重心是从雕塑模特的锁骨窝出发，向地面引垂直线。人体的重心是人体重量的中心、是人体躯干上肢重力的合力的作用点，人体在静止站立的中心位于人体骶骨与脐孔间。重心线是指通过人体的重心，向地面所引的一条垂线，这个垂线与雕塑底座相交的点为重心点，而这个重心点所在的位置与雕塑的底座就组成一件雕塑的构图。[1]构图应该配合作品的形式，更好的突出作品的主题和通过作品所传递出的情感，而不是简单的形式主义千篇一律的追求形式，使作品过于空洞流于表面。
如罗丹的雕塑《青铜时代》作品，通过一个男人体，表现一种苏醒的生命朦胧的意识，要表达出这样的意境，除了用往上提升的动态，还通过模特抬起的下颚、微微举起的胳膊;同时作者为了使作品减轻重量，收紧下身，重心略微靠右腿、靠前，使所有的高点呈现“s”形，向上连贯所有的高点，产生向上的“势”;既然是向上的“势”，底座就要收紧，呈现出正方形重心落在雕塑底座的中间，略微靠右前方，达到减轻雕塑减轻下半部分的重量，使雕塑有更加向上的效果。如果雕塑的底座过大，或者使用长方形的底座，在雕塑的结构中和基性上都会削弱雕塑向上的升力。如果是圆形的底座，则不能由此来突出作品本身的丰富。同样多人的雕塑则是一个整体，组雕探索的是与周围的空间关系，和作品中每个人之间的联系，重心则是倾向于组雕人物较多的地方。总的来说，雕塑和其它的绘画艺术一样也有聚散，在这个基础上增加空间的元素。而对于重心来说要满足基本的重力原理，才能让雕塑四平八稳的独立站立。
二、重心与题材和形式的关系
雕塑的题材可以说是方方面面的，不论题材的大小都可以表现的很有意思。但是有些题材要找到适合雕塑的表现形式，高明强的《希望-离别》，这件作品，表现的是父母亲进城工作，马上要登上列车，与在远远的另一头的儿子挥手告别，而在父母这一侧的背景是一节熙熙攘攘的火车，暗示父母马上就要乘车远行。底座是长方形，可以突出父母与孩子之间的距离，同时也加重了父母即将远行的悲伤的氛围。这样的题材不好表现，如果只是做人物的话，那样就不能很好地突出作品的主题，只有四个人遥遥相望，没有身份的标示，这样不但不会突出主题，反而会加深观者的困惑，所以作者有意的加了一小块背景在父母后面，突出了作品“离别”的主题。而这一小块背景也是要非常的讲究，如果加的很大的话，就会像是车站中的一個写生场景，反而削弱了作品想要表达的思想。这也明晰出对于雕塑来说，有些题材需要找到一个合适的形式，而不同的形式对于作品的阐释也是不同的，但每一种形式都需要照顾到作品的主题，这样转化下来就是重心与作品主题的关系。同时雕塑的重心在底座的位置关系也是主题的一部分，需要表现稳重的主题时，重心需要靠近中心，而主题需要作品表现的运动和激烈的主题时，雕塑的重心需要靠近作品的边缘，如著名的古希腊雕塑家米隆的《掷铁饼者》作品表现的是运动员掷铁饼时的一瞬间，作品表现的是运动员，所以作品的重心靠近边缘，更加突出了作品的运动感。[3]
三、重心与基形
雕塑构图中的基形就像是绘画中的色调一样，决定了作品的基本大型和“势”。好的基形，能更好更直观的表现出作品的主题，从而引起观众的共鸣。如三角形的稳定构图，会给人一种稳重、踏实的感受，如罗彬文的作品《风雪·铁骨》运用雪山的外轮廓形成三角形构图，表现了边防战士的坚毅，这样的雕塑底座和雕塑本身高度的融合的关系。这样的雕塑给人一种整体的感受，同时雪山的轮廓给人一种稳定的感觉，加上边防战士那坚毅的目光，突出了作品想要表达的主题。而另一个作品《九月咂酒》，表现的是在重大的节日里，父老乡亲们欢聚一堂，品酒欢庆的场面。从题材上来说表现的场面很宏大，相对于雕塑的表现来说是很困难的，对于人物的主次，重心来说都是很繁复的，作者用了高浮雕的手法，把重心和底座融合成一个整体;基形采用的是圆形，流动性很强，给人一种欢快愉悦的气氛，从题材的选择到形式的安排、基形的确定都是非常的恰当。其中作者为了突出作品的人物身份，有意识的将人物的手脚放大，突出动态，对人物进行了一定的夸张，加重了作品的感染力，这和作品的基形有密不可分的联系。因为底座和雕塑的融合，加之作品的圆形构图，本身就具有流动性，表现这种欢快的场景，使作品与主题更加的突出。
四、重心与空间和时间
雕塑与其他艺术最大的差异就是雕塑占有一定的空间，有一定的环视性。所以雕塑在构图中要从不同的角度出发，吸引观众围绕雕塑作品转起来的观看，每从一个角度出发都有新的体验。这就需要在雕塑作品在构图中考虑到空间的变化，这同时给重心也带来了重大的挑战。如果重心不能符合力学的基本原理，那多么宏大的构图也只能停留在纸面上。所以在考虑环视性的同时，对于雕塑的重心要有巧妙的安排，使雕塑要稳稳的站立的同时，还要符合作品的主题，不能有突兀感，如雕塑《丝路开拓-穆王西巡》，表现穆王乘车西巡场面宏大，这样的构图，重心十分重要，如果不加底座的支撑的话不能表现出穆王飞驰，所以要用云做支撑，底座也要小才能表现飞驰，这就要要求重心要精准的落在底座上做支撑。[4]所以有的雕塑则因为重心问题无法做成雕塑。
总的来说，重心和雕塑构图之间的关系，可以说是密不可分的。重心成为雕塑的表现手段之一，但是在一定的程度上也限制了雕塑的发展。雕塑的重心和雕塑是一对矛盾，也恰恰正是这矛盾才让雕塑有了各种的表现形式。随着科技的发展数字雕塑的出现在一定程度上打开了另一扇门，让雕塑有了无限的可能。
参考文献
[1]刘家洪.雕塑的构图.雕塑技法.1989年
[2]吴国来.试谈雕塑创作构图.大众文艺.2013年（12）：154
[3]孙龙本.俄罗斯学院派雕塑创作构图教育.雕塑.2009年（02）：91-92
[4]张昆仑.浅谈雕塑构图.齐鲁艺苑.1982年（00）：34-39
作者简介 ： 孙萍（1994.1-今）男，汉族，河北省邯郸市人，学历硕士，单位河北师范大学，美术与设计学院雕塑系雕塑专业2019级硕士在读，研究方向雕塑
一、关于重心与结构
要讨论中心与结构的关系，首先，我们应当定义什么是重心。一件单人雕塑的重心是从雕塑模特的锁骨窝出发，向地面引垂直线。人体的重心是人体重量的中心、是人体躯干上肢重力的合力的作用点，人体在静止站立的中心位于人体骶骨与脐孔间。重心线是指通过人体的重心，向地面所引的一条垂线，这个垂线与雕塑底座相交的点为重心点，而这个重心点所在的位置与雕塑的底座就组成一件雕塑的构图。[1]构图应该配合作品的形式，更好的突出作品的主题和通过作品所传递出的情感，而不是简单的形式主义千篇一律的追求形式，使作品过于空洞流于表面。
如罗丹的雕塑《青铜时代》作品，通过一个男人体，表现一种苏醒的生命朦胧的意识，要表达出这样的意境，除了用往上提升的动态，还通过模特抬起的下颚、微微举起的胳膊;同时作者为了使作品减轻重量，收紧下身，重心略微靠右腿、靠前，使所有的高点呈现“s”形，向上连贯所有的高点，产生向上的“势”;既然是向上的“势”，底座就要收紧，呈现出正方形重心落在雕塑底座的中间，略微靠右前方，达到减轻雕塑减轻下半部分的重量，使雕塑有更加向上的效果。如果雕塑的底座过大，或者使用长方形的底座，在雕塑的结构中和基性上都会削弱雕塑向上的升力。如果是圆形的底座，则不能由此来突出作品本身的丰富。同样多人的雕塑则是一个整体，组雕探索的是与周围的空间关系，和作品中每个人之间的联系，重心则是倾向于组雕人物较多的地方。总的来说，雕塑和其它的绘画艺术一样也有聚散，在这个基础上增加空间的元素。而对于重心来说要满足基本的重力原理，才能让雕塑四平八稳的独立站立。
二、重心与题材和形式的关系
雕塑的题材可以说是方方面面的，不论题材的大小都可以表现的很有意思。但是有些题材要找到适合雕塑的表现形式，高明强的《希望-离别》，这件作品，表现的是父母亲进城工作，马上要登上列车，与在远远的另一头的儿子挥手告别，而在父母这一侧的背景是一节熙熙攘攘的火车，暗示父母马上就要乘车远行。底座是长方形，可以突出父母与孩子之间的距离，同时也加重了父母即将远行的悲伤的氛围。这样的题材不好表现，如果只是做人物的话，那样就不能很好地突出作品的主题，只有四个人遥遥相望，没有身份的标示，这样不但不会突出主题，反而会加深观者的困惑，所以作者有意的加了一小块背景在父母后面，突出了作品“离别”的主题。而这一小块背景也是要非常的讲究，如果加的很大的话，就会像是车站中的一個写生场景，反而削弱了作品想要表达的思想。这也明晰出对于雕塑来说，有些题材需要找到一个合适的形式，而不同的形式对于作品的阐释也是不同的，但每一种形式都需要照顾到作品的主题，这样转化下来就是重心与作品主题的关系。同时雕塑的重心在底座的位置关系也是主题的一部分，需要表现稳重的主题时，重心需要靠近中心，而主题需要作品表现的运动和激烈的主题时，雕塑的重心需要靠近作品的边缘，如著名的古希腊雕塑家米隆的《掷铁饼者》作品表现的是运动员掷铁饼时的一瞬间，作品表现的是运动员，所以作品的重心靠近边缘，更加突出了作品的运动感。[3]
三、重心与基形
雕塑构图中的基形就像是绘画中的色调一样，决定了作品的基本大型和“势”。好的基形，能更好更直观的表现出作品的主题，从而引起观众的共鸣。如三角形的稳定构图，会给人一种稳重、踏实的感受，如罗彬文的作品《风雪·铁骨》运用雪山的外轮廓形成三角形构图，表现了边防战士的坚毅，这样的雕塑底座和雕塑本身高度的融合的关系。这样的雕塑给人一种整体的感受，同时雪山的轮廓给人一种稳定的感觉，加上边防战士那坚毅的目光，突出了作品想要表达的主题。而另一个作品《九月咂酒》，表现的是在重大的节日里，父老乡亲们欢聚一堂，品酒欢庆的场面。从题材上来说表现的场面很宏大，相对于雕塑的表现来说是很困难的，对于人物的主次，重心来说都是很繁复的，作者用了高浮雕的手法，把重心和底座融合成一个整体;基形采用的是圆形，流动性很强，给人一种欢快愉悦的气氛，从题材的选择到形式的安排、基形的确定都是非常的恰当。其中作者为了突出作品的人物身份，有意识的将人物的手脚放大，突出动态，对人物进行了一定的夸张，加重了作品的感染力，这和作品的基形有密不可分的联系。因为底座和雕塑的融合，加之作品的圆形构图，本身就具有流动性，表现这种欢快的场景，使作品与主题更加的突出。
四、重心与空间和时间
雕塑与其他艺术最大的差异就是雕塑占有一定的空间，有一定的环视性。所以雕塑在构图中要从不同的角度出发，吸引观众围绕雕塑作品转起来的观看，每从一个角度出发都有新的体验。这就需要在雕塑作品在构图中考虑到空间的变化，这同时给重心也带来了重大的挑战。如果重心不能符合力学的基本原理，那多么宏大的构图也只能停留在纸面上。所以在考虑环视性的同时，对于雕塑的重心要有巧妙的安排，使雕塑要稳稳的站立的同时，还要符合作品的主题，不能有突兀感，如雕塑《丝路开拓-穆王西巡》，表现穆王乘车西巡场面宏大，这样的构图，重心十分重要，如果不加底座的支撑的话不能表现出穆王飞驰，所以要用云做支撑，底座也要小才能表现飞驰，这就要要求重心要精准的落在底座上做支撑。[4]所以有的雕塑则因为重心问题无法做成雕塑。
总的来说，重心和雕塑构图之间的关系，可以说是密不可分的。重心成为雕塑的表现手段之一，但是在一定的程度上也限制了雕塑的发展。雕塑的重心和雕塑是一对矛盾，也恰恰正是这矛盾才让雕塑有了各种的表现形式。随着科技的发展数字雕塑的出现在一定程度上打开了另一扇门，让雕塑有了无限的可能。
参考文献
[1]刘家洪.雕塑的构图.雕塑技法.1989年
[2]吴国来.试谈雕塑创作构图.大众文艺.2013年（12）：154
[3]孙龙本.俄罗斯学院派雕塑创作构图教育.雕塑.2009年（02）：91-92
[4]张昆仑.浅谈雕塑构图.齐鲁艺苑.1982年（00）：34-39
作者简介 ： 孙萍（1994.1-今）男，汉族，河北省邯郸市人，学历硕士，单位河北师范大学，美术与设计学院雕塑系雕塑专业2019级硕士在读，研究方向雕塑