论文部分内容阅读
2 0 0 4年6月2 5日，在与癌魔苦斗了一百三十余天之后，高帆同志和我们永别了。
我们最后一次见到高帆，是2004年2月4日他抱病出席中国老摄影家协会春节联欢会。当时他面容消瘦憔悴，沉默寡言，显得十分虚弱。我们对他的健康状况十分担忧。但也十分理解他的心情，因为这是一次难得的与老战友、老同事、老朋友见面机会，他无法割舍几十年来与大家结下的深情厚谊。
对于我们三人来说，情况也正是如此。自1957年5月《中国摄影》创刊起，至1966年6月“文革”开始《中国摄影》被迫停刊为止，高帆一直担任《中国摄影》主编。在此期间，我们三人相继到《中国摄影》编辑部工作，并在工作中与他建立了深厚的情谊。
说到高帆被选定为《中国摄影》主编，这要从1956年7月中国摄影学会筹备时谈起。因为，他作为筹委会成员之一，从那时起就参与了筹划出版《中国摄影》的工作。同年12月在中国摄影学会成立大会上，他专门就《中国摄影》《大众摄影》（当时尚未定名）筹备情况发了言，指出：“繁荣摄影创作、提高摄影水平这项任务已经列入中国摄影学会的章程上了，为了不使它成为一纸空文，这就需要我们做很多工作，出版刊物这项工作就是其中之一。”
高帆同志出任《中国摄影》主编，是经中国摄影学会常务理事会讨论通过的。理由显然是他有丰富的办刊经验。高帆早在抗日战争时期就在八路军一二九师政治部从事《战场画报》编辑、美术和摄影工作。解放战争时期，继续在晋冀鲁豫军区、华北军区从事画报、美术组织领导工作。中华人民共和国成立初期，他曾任西南军区《西南画报》主编，后调北京参加《解放军画报》的创建工作，先后任副总编辑、总编辑、社长。以他丰富的工作阅历和经验，出任《中国摄影》主编是完全可以胜任和信赖的。在我们的回忆中，高帆同志对送审的稿件，态度是非常严肃认真的。文稿中凡认为有值得商榷的地方，他都用红蓝铅笔醒目地标出来，提醒编辑与作者研究修改。对图片稿，则看得格外仔细，凡认为需要剪裁的，他总是亲自动手，或提出各种剪裁方案。他有一句名言叫“猛虎掏心”，意思是处理文稿时，要把最主要、最精彩的部分保留下来，文章力求精炼；对照片则要反复推敲，也许粗看不大起眼，但画面经过精心剪裁，可能成为一幅不错的照片。这一点，給我们留下了十分深刻的印象。
高帆同志并不仅停留在对送审的稿件提出意见，他也十分关心我们编辑部的建设，常提出许多好的建议。如1961年在一次谈话中，他建议请文艺界一些常写评论的人士写写摄影评论文章，可送上几张照片，请他们谈谈好在哪里，有何感受。就在这一年，《中国摄影》先后发表了华君武、吴作人、陶钝、钟灵等著名美术家、文艺评论家的文章，受到读者的好评。
当时，编辑部人员少，流动性大，有人常被抽去参加义务劳动、民兵训练等活动，造成人员紧张，稿源恐慌。高帆得知这种状况，不止一次地提出：“现有人员要明确分工，要有长期规划，不要因为有人出去了影响工作。一定要有几个人扎扎实实顶住，既要有专职分工，也要成为多面手。”并说“要确保重点，乱也只乱个别人，要有人顶住，专心搞稿子，要守好摊子。”一个“顶住”，一个“守好”，让编辑人员把工作岗位当成战场上的阵地去守卫。这生动的语言，形象的比喻，为我们树立了克服困难的信心。总之，高帆同志对编辑部的建设，包括办刊方针，编辑思想，编辑方法，编辑人员同读者和作者的关系以及自身的思想艺术修养等，他都经常提出一些十分中肯的指导意见，大家都觉得受益匪浅。
高帆同志的本职工作很忙，很少有时间写稿和外出创作，但他也尽可能抽出时间为刊物写评论文章，参加讨论会，有了满意的新作也愿交编辑部选用。1962年，他发表在《中国摄影》第一期题为《摄影艺术的真善美—第五届全国影展观后漫笔》的文章中，极力推荐毕品富的《开垦处女地》，认为“它以尖新的题材和精警的结构、活灵活现的本质和美的特性。”高帆的代表作《藏族民兵》于1963年在第三期《中国摄影》发表，随即在第四期《再谈人物特写》一文中谈到自己的拍摄的体会。他写道：“（1961年9月）我到康藏高原，遇到一个藏族民兵，他的父亲、哥哥都被头人所害，自己也被关在头人的土牢里，最后杀了土官，投奔解放军……了解到他的身世以后，立刻给我以强烈的激动，从他身上看到了站起来的奴隶的那种深沉、潜藏的力量。”因此他在拍摄这幅照片时，力求拍得“真像一座花岗石的雕像”、“真是个顶天立地的人”。由此可见，高帆的创作是在理论指导下进行的，态度是非常认真的。从当时发表的这幅作品可以看出编辑是完全按照作者的创作意图精心剪裁的。遗憾的是，后来多次被采用时，画面在剪裁上大都走了样。
我们无法详述高帆担任主编时，对《中国摄影》刊物和编辑部所做的贡献。但这些贡献是不会磨灭的，必将载入中国摄影史册，并永远留在我们的心中。
2004年6月30日
原文为《悼念高帆老主编》，本文有删节，标题为编者所加。
本文作者陈勃（1925-2015）为《中国摄影》杂志第二任主编，袁毅平为《中国摄影》第三任主编，佟树珩曾为《中国摄影》编辑，曾任《大众摄影》杂志主编。
我们最后一次见到高帆，是2004年2月4日他抱病出席中国老摄影家协会春节联欢会。当时他面容消瘦憔悴，沉默寡言，显得十分虚弱。我们对他的健康状况十分担忧。但也十分理解他的心情，因为这是一次难得的与老战友、老同事、老朋友见面机会，他无法割舍几十年来与大家结下的深情厚谊。
对于我们三人来说，情况也正是如此。自1957年5月《中国摄影》创刊起，至1966年6月“文革”开始《中国摄影》被迫停刊为止，高帆一直担任《中国摄影》主编。在此期间，我们三人相继到《中国摄影》编辑部工作，并在工作中与他建立了深厚的情谊。
说到高帆被选定为《中国摄影》主编，这要从1956年7月中国摄影学会筹备时谈起。因为，他作为筹委会成员之一，从那时起就参与了筹划出版《中国摄影》的工作。同年12月在中国摄影学会成立大会上，他专门就《中国摄影》《大众摄影》（当时尚未定名）筹备情况发了言，指出：“繁荣摄影创作、提高摄影水平这项任务已经列入中国摄影学会的章程上了，为了不使它成为一纸空文，这就需要我们做很多工作，出版刊物这项工作就是其中之一。”
高帆同志出任《中国摄影》主编，是经中国摄影学会常务理事会讨论通过的。理由显然是他有丰富的办刊经验。高帆早在抗日战争时期就在八路军一二九师政治部从事《战场画报》编辑、美术和摄影工作。解放战争时期，继续在晋冀鲁豫军区、华北军区从事画报、美术组织领导工作。中华人民共和国成立初期，他曾任西南军区《西南画报》主编，后调北京参加《解放军画报》的创建工作，先后任副总编辑、总编辑、社长。以他丰富的工作阅历和经验，出任《中国摄影》主编是完全可以胜任和信赖的。在我们的回忆中，高帆同志对送审的稿件，态度是非常严肃认真的。文稿中凡认为有值得商榷的地方，他都用红蓝铅笔醒目地标出来，提醒编辑与作者研究修改。对图片稿，则看得格外仔细，凡认为需要剪裁的，他总是亲自动手，或提出各种剪裁方案。他有一句名言叫“猛虎掏心”，意思是处理文稿时，要把最主要、最精彩的部分保留下来，文章力求精炼；对照片则要反复推敲，也许粗看不大起眼，但画面经过精心剪裁，可能成为一幅不错的照片。这一点，給我们留下了十分深刻的印象。
高帆同志并不仅停留在对送审的稿件提出意见，他也十分关心我们编辑部的建设，常提出许多好的建议。如1961年在一次谈话中，他建议请文艺界一些常写评论的人士写写摄影评论文章，可送上几张照片，请他们谈谈好在哪里，有何感受。就在这一年，《中国摄影》先后发表了华君武、吴作人、陶钝、钟灵等著名美术家、文艺评论家的文章，受到读者的好评。
当时，编辑部人员少，流动性大，有人常被抽去参加义务劳动、民兵训练等活动，造成人员紧张，稿源恐慌。高帆得知这种状况，不止一次地提出：“现有人员要明确分工，要有长期规划，不要因为有人出去了影响工作。一定要有几个人扎扎实实顶住，既要有专职分工，也要成为多面手。”并说“要确保重点，乱也只乱个别人，要有人顶住，专心搞稿子，要守好摊子。”一个“顶住”，一个“守好”，让编辑人员把工作岗位当成战场上的阵地去守卫。这生动的语言，形象的比喻，为我们树立了克服困难的信心。总之，高帆同志对编辑部的建设，包括办刊方针，编辑思想，编辑方法，编辑人员同读者和作者的关系以及自身的思想艺术修养等，他都经常提出一些十分中肯的指导意见，大家都觉得受益匪浅。
高帆同志的本职工作很忙，很少有时间写稿和外出创作，但他也尽可能抽出时间为刊物写评论文章，参加讨论会，有了满意的新作也愿交编辑部选用。1962年，他发表在《中国摄影》第一期题为《摄影艺术的真善美—第五届全国影展观后漫笔》的文章中，极力推荐毕品富的《开垦处女地》，认为“它以尖新的题材和精警的结构、活灵活现的本质和美的特性。”高帆的代表作《藏族民兵》于1963年在第三期《中国摄影》发表，随即在第四期《再谈人物特写》一文中谈到自己的拍摄的体会。他写道：“（1961年9月）我到康藏高原，遇到一个藏族民兵，他的父亲、哥哥都被头人所害，自己也被关在头人的土牢里，最后杀了土官，投奔解放军……了解到他的身世以后，立刻给我以强烈的激动，从他身上看到了站起来的奴隶的那种深沉、潜藏的力量。”因此他在拍摄这幅照片时，力求拍得“真像一座花岗石的雕像”、“真是个顶天立地的人”。由此可见，高帆的创作是在理论指导下进行的，态度是非常认真的。从当时发表的这幅作品可以看出编辑是完全按照作者的创作意图精心剪裁的。遗憾的是，后来多次被采用时，画面在剪裁上大都走了样。
我们无法详述高帆担任主编时，对《中国摄影》刊物和编辑部所做的贡献。但这些贡献是不会磨灭的，必将载入中国摄影史册，并永远留在我们的心中。
2004年6月30日
原文为《悼念高帆老主编》，本文有删节，标题为编者所加。
本文作者陈勃（1925-2015）为《中国摄影》杂志第二任主编，袁毅平为《中国摄影》第三任主编，佟树珩曾为《中国摄影》编辑，曾任《大众摄影》杂志主编。