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1950年，徐锡林出生干北京。因缘际会，他与连环画结下不解之缘，几十年来创作不断，《老古玩店》《王子与贫儿》《精忠报国》等上百部作品问世：他以“快手”著称，曾一年内独自一人创作十册连环画，仍以优质呈现。2000年后，因病导致右手偏瘫，凭着坚韧的毅力和对连环画的执着追求，锻炼以左手画画，继续创作了不下几十部连环画。
徐锡林家中兄弟三人，受画画的大哥徐铁林影响，他与弟弟铜林也相继喜爱上画画。小学三年级时，徐锡林进入位于景山的北京市少年宫学习画画。四年里，徐锡林在少年宫第一次接受了系统的绘画启蒙学习，打好了素描的功底。在少年宫，时有外国友人参观交流，这样也让他开始接触外国的文化与绘画风格，对他日后的创作颇有影响。
从北京六中高中毕业时，恰逢“文革”，徐锡林只能自己默默画画。1972年，徐锡林入伍到河南四六四零炮兵部队，从事政治宣传工作，担任电影放映员。后来因擅长绘画，被集中抽调到张家口搞全军美术创作。在张家口的高射炮校，一边学习，一边深入生活，一边画画。在1975年的全军战士美展中，徐锡林的三套水粉画作品入选，其中《春满校园》被八一电影制片厂的纪录片收录，《陕西迎来北京娃》在北京的军事博物馆展出。1976年，徐锡林从部队退伍，回到地方在北京市装潢设计研究所工作。工作期间，他被保送到上海轻工大美术设计系学习装潢设计。在校期间，他的班主任是著名的连环画家董洪元。受董洪元的影响，徐锡林养成了快速记忆绘画的能力，积累了大量的速写，对外国的服装、场景烂熟于心。“那时，同学们多爱练习素描，我因为爱看外国题材的电影，便在看完电影之后凭着记忆回想分镜头，用钢笔快速画下电影的情节。那个年代的《左轮375》《007系列》等我全都用这样的方式记录下来，几年里也差不多积攒了二十多本速写。正是因为大量的速写，才让我日后创作连环画得心应手。”
1978年，当时《连环画报》的副主编吴兆修到上海约稿，找到了董洪元，经介绍，找到了徐锡林。当年十二期的封底便刊登了徐锡林用水粉画的一部短篇连环画《严师出高徒》。1979年的第十二期《连环画报》发表了他的另一篇连环画作品《快乐王子》。这部根据王尔德的著名童话改编的《快乐王子》。线条优美，黑白关系的处理方法让读者眼前一亮。其后，徐錫林为《连环画报》、人民美术出版社出版社、体育杂志社画了《马拉松》《王子与贫儿》《绿野仙踪》《白雪公主》《罗密欧与朱丽叶》《老古玩店》等一大批连环画，也为《少年科学画报》《奥秘》等杂志创作了大量插图、短篇连环画。1986年，为培养年轻的绘画作者，《连环画报》举办了绘画作者培训班，徐锡林成为首届学员。来自全国各地的二十一名年轻学员，一起学习素描、色彩、线描、创作等课程，跟随贺友直、戴敦邦等画家一同，采取以创作带动基础技法训练的教学方式。四个月后，徐锡林创作的《戏剧性格》被评为华北地区优秀作品奖。
1988年，徐锡林到香港翡翠制作深圳公司工作，为其创作连环画《天战》《鬼眼》《熊猫博士》等。此时，徐锡林接触到了港式连环画，尤其受到了香港漫画家马荣威的影响，开始研究港式连环画的构图和用线。不同于传统连环画的平面、静止，港式连环画要求用锋线造出气氛、声、光、色、神秘感和悬念感。1991年，中国连环画出版社出版了徐锡林绘画的十册一套的《精忠报国》，这是内地第一次运用香港连环画的形式画连环画，在创作中吸收了港式连环画最具特色的锋线和动感线。在同行中引起了注意。早在1989年，中国连环画出版社就提出了这一选题。为了有别于人民美术出版社在20世纪50年代出版的那套《岳飞传》，当时的编辑林阳找到了刚刚回京的徐锡林，希望他运用港式连环画的手法来创作。接下任务的徐锡林，专心创作，一共十本，基本上一个月他就要完成一本稿件，白天黑夜不间断地画。夏天天热，他就在家里打着赤膊画画。“香港连环画以武打题材为主，多画面，连续性强，还具有现代影视观赏效吴的特点，如利用‘风尾’的不断变化、动作的夸张、色彩的强烈等等，形成一种独特的画风。我在创作《精忠报国》的时候吸收了港式连环画的一些优点，如动感强烈：故事叙述主要依靠连续的画面来表现，有必要的人物夸张动作。在处理打斗场面时，则适当地运用风尾的变化，使人物愈加饱满，让读者觉得画面有强烈运动感，引人入胜。”当年的编辑林阳，如今已是人民美术出版社总编辑，他在之后所写的《<精忠报国>编后感》中提到：“这套《精忠报国》中，有大量的连续画面，构成一个个惊心动魄的情节。如金国军师哈迷蚩被守军割鼻一段，几幅画面表现哈迷蚩落魄的样子，让读者看后，感到非常解气。再如画面的一开始，采用电影手段，表现战场的宏大场面，大鹏，大鹏的眼睛，喻岳飞（岳飞字鹏举）非常强烈地表现了那个时代的背景，暗示出主题，给人的印象非常深刻。”徐锡林在绘画时大量使用动感线，强化人物的动感，淋漓尽致地推动情节的发展。“让读者领略到战场上的刀光剑影，战鼓声、粗犷的喊声、铿锵的金属兵器撞击声。”而在人物的处理上，徐锡林充分利用了传统连环画的特点，力求人物的深刻。在《精忠报国》中徐锡林注重人物个性的勾勒，不仅岳飞、牛皋等众英雄的形象，就连金兀术、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼备。这套书出版后，受到了广泛关注。也是因为这个契机，徐锡林在1990年正式调入中国连环画出版社担任美术编辑。他因为创作速度快、质量高，被同事们称赞说他聊着天就能画完。同年，他也开始创作连环画《岳飞传》十册。同样的，徐锡林采用视觉上能够产生动感的声响效果。字、形、镜头分切式出现，港式连环画与内地画法相结合。“回想当年的创作过程，我把自己一个人关在屋里画画。因为里面有许多战场场景，画的场景中兵器碰撞，边画也是沉醉其中，乒乒乓乓敲个不停，经常是画完了体力也是透支。”1997年，徐锡林担任《连环画报》副主编，时常为了约稿，全国各地遍访连环画家，如贺友直、戴敦邦、赵宏本，出差成了家常便饭。
1998年底，徐锡林申请加入中国美术家协会，刚刚办理入会资料，转过年来，却因突发脑溢血入院而耽搁了，导致申请未果。那天，徐锡林中午从单位骑车回家，感觉自己身体不适，便自己骑车到医院，当即被医生留下住院。下午就病发，抢救了四天才醒过来。清醒过来的徐锡林发现自己右手已经偏瘫，不仅握不了画笔，就连日常的生活右手也无法应对。为了能够继续画连环画，徐锡林开始用左手练习画画。凭着自己的毅力，慢慢的，他的左手已经能够适应画笔，他重新开始为《连环画报》创作。现如今，节奏慢慢放下来的徐锡林除了为《连环画报》继续画稿，平日里也画画中国画或者和画友切磋，天气好的时候还会出去旅游。这几年，徐锡林又为《连环画报》相继创作了几十部连环画，包括《一个士兵和他的豹女郎》《德国的小狗也上学》《美国自由女神像的“往事”》《郎世宁：一个外国传教士眼中的康乾盛世》《两只猴子与希腊强国的覆灭》《复仇的蜥蜴》等等。快手画家——徐錫林 耿剑
1950年，徐锡林出生干北京。因缘际会，他与连环画结下不解之缘，几十年来创作不断，《老古玩店》《王子与贫儿》《精忠报国》等上百部作品问世：他以“快手”著称，曾一年内独自一人创作十册连环画，仍以优质呈现。2000年后，因病导致右手偏瘫，凭着坚韧的毅力和对连环画的执着追求，锻炼以左手画画，继续创作了不下几十部连环画。
徐锡林家中兄弟三人，受画画的大哥徐铁林影响，他与弟弟铜林也相继喜爱上画画。小学三年级时，徐锡林进入位于景山的北京市少年宫学习画画。四年里，徐锡林在少年宫第一次接受了系统的绘画启蒙学习，打好了素描的功底。在少年宫，时有外国友人参观交流，这样也让他开始接触外国的文化与绘画风格，对他日后的创作颇有影响。
从北京六中高中毕业时，恰逢“文革”，徐锡林只能自己默默画画。1972年，徐锡林入伍到河南四六四零炮兵部队，从事政治宣传工作，担任电影放映员。后来因擅长绘画，被集中抽调到张家口搞全军美术创作。在张家口的高射炮校，一边学习，一边深入生活，一边画画。在1975年的全军战士美展中，徐锡林的三套水粉画作品入选，其中《春满校园》被八一电影制片厂的纪录片收录，《陕西迎来北京娃》在北京的军事博物馆展出。1976年，徐锡林从部队退伍，回到地方在北京市装潢设计研究所工作。工作期间，他被保送到上海轻工大美术设计系学习装潢设计。在校期间，他的班主任是著名的连环画家董洪元。受董洪元的影响，徐锡林养成了快速记忆绘画的能力，积累了大量的速写，对外国的服装、场景烂熟于心。“那时，同学们多爱练习素描，我因为爱看外国题材的电影，便在看完电影之后凭着记忆回想分镜头，用钢笔快速画下电影的情节。那个年代的《左轮375》《007系列》等我全都用这样的方式记录下来，几年里也差不多积攒了二十多本速写。正是因为大量的速写，才让我日后创作连环画得心应手。”
1978年，当时《连环画报》的副主编吴兆修到上海约稿，找到了董洪元，经介绍，找到了徐锡林。当年十二期的封底便刊登了徐锡林用水粉画的一部短篇连环画《严师出高徒》。1979年的第十二期《连环画报》发表了他的另一篇连环画作品《快乐王子》。这部根据王尔德的著名童话改编的《快乐王子》。线条优美，黑白关系的处理方法讓读者眼前一亮。其后，徐锡林为《连环画报》、人民美术出版社出版社、体育杂志社画了《马拉松》《王子与贫儿》《绿野仙踪》《白雪公主》《罗密欧与朱丽叶》《老古玩店》等一大批连环画，也为《少年科学画报》《奥秘》等杂志创作了大量插图、短篇连环画。1986年，为培养年轻的绘画作者，《连环画报》举办了绘画作者培训班，徐锡林成为首届学员。来自全国各地的二十一名年轻学员，一起学习素描、色彩、线描、创作等课程，跟随贺友直、戴敦邦等画家一同，采取以创作带动基础技法训练的教学方式。四个月后，徐锡林创作的《戏剧性格》被评为华北地区优秀作品奖。
1988年，徐锡林到香港翡翠制作深圳公司工作，为其创作连环画《天战》《鬼眼》《熊猫博士》等。此时，徐锡林接触到了港式连环画，尤其受到了香港漫画家马荣威的影响，开始研究港式连环画的构图和用线。不同于传统连環画的平面、静止，港式连环画要求用锋线造出气氛、声、光、色、神秘感和悬念感。1991年，中国连环画出版社出版了徐锡林绘画的十册一套的《精忠报国》，这是内地第一次运用香港连环画的形式画连环画，在创作中吸收了港式连环画最具特色的锋线和动感线。在同行中引起了注意。早在1989年，中国连环画出版社就提出了这一选题。为了有别于人民美术出版社在20世纪50年代出版的那套《岳飞传》，当时的编辑林阳找到了刚刚回京的徐锡林，希望他运用港式连环画的手法来创作。接下任务的徐锡林，专心创作，一共十本，基本上一个月他就要完成一本稿件，白天黑夜不间断地画。夏天天热，他就在家里打着赤膊画画。“香港连环画以武打题材为主，多画面，连续性强，还具有现代影视观赏效吴的特点，如利用‘风尾’的不断变化、动作的夸张、色彩的强烈等等，形成一种独特的画风。我在创作《精忠报国》的时候吸收了港式连环画的一些优点，如动感强烈：故事叙述主要依靠连续的画面来表现，有必要的人物夸张动作。在处理打斗场面时，则适当地运用风尾的变化，使人物愈加饱满，让读者觉得画面有强烈运动感，引人入胜。”当年的编辑林阳，如今已是人民美术出版社总编辑，他在之后所写的《<精忠报国>编后感》中提到：“这套《精忠报国》中，有大量的连续画面，构成一个个惊心动魄的情节。如金国军师哈迷蚩被守军割鼻一段，几幅画面表现哈迷蚩落魄的样子，让读者看后，感到非常解气。再如画面的一开始，采用电影手段，表现战场的宏大场面，大鹏，大鹏的眼睛，喻岳飞（岳飞字鹏举）非常强烈地表现了那个时代的背景，暗示出主题，给人的印象非常深刻。”徐锡林在绘画时大量使用动感线，强化人物的动感，淋漓尽致地推动情节的发展。“让读者领略到战场上的刀光剑影，战鼓声、粗犷的喊声、铿锵的金属兵器撞击声。”而在人物的处理上，徐锡林充分利用了传统连环画的特点，力求人物的深刻。在《精忠报国》中徐锡林注重人物个性的勾勒，不仅岳飞、牛皋等众英雄的形象，就连金兀术、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼备。这套书出版后，受到了广泛关注。也是因为这个契机，徐锡林在1990年正式调入中国连环画出版社担任美术编辑。他因为创作速度快、质量高，被同事们称赞说他聊着天就能画完。同年，他也开始创作连环画《岳飞传》十册。同样的，徐锡林采用视觉上能够产生动感的声响效果。字、形、镜头分切式出现，港式连环画与内地画法相结合。“回想当年的创作过程，我把自己一个人关在屋里画画。因为里面有许多战场场景，画的场景中兵器碰撞，边画也是沉醉其中，乒乒乓乓敲个不停，经常是画完了体力也是透支。”1997年，徐锡林担任《连环画报》副主编，时常为了约稿，全国各地遍访连环画家，如贺友直、戴敦邦、赵宏本，出差成了家常便饭。
1998年底，徐锡林申请加入中国美术家协会，刚刚办理入会资料，转过年来，却因突发脑溢血入院而耽搁了，导致申请未果。那天，徐锡林中午从单位骑车回家，感觉自己身体不适，便自己骑车到医院，当即被医生留下住院。下午就病发，抢救了四天才醒过来。清醒过来的徐锡林发现自己右手已经偏瘫，不仅握不了画笔，就连日常的生活右手也无法应对。为了能够继续画连环画，徐锡林开始用左手练习画画。凭着自己的毅力，慢慢的，他的左手已经能够适应画笔，他重新开始为《连环画报》创作。现如今，节奏慢慢放下来的徐锡林除了为《连环画报》继续画稿，平日里也画画中国画或者和画友切磋，天气好的时候还会出去旅游。这几年，徐锡林又为《连环画报》相继创作了几十部连环画，包括《一个士兵和他的豹女郎》《德国的小狗也上学》《美国自由女神像的“往事”》《郎世宁：一个外国传教士眼中的康乾盛世》《两只猴子与希腊强国的覆灭》《复仇的蜥蜴》等等。
徐锡林家中兄弟三人，受画画的大哥徐铁林影响，他与弟弟铜林也相继喜爱上画画。小学三年级时，徐锡林进入位于景山的北京市少年宫学习画画。四年里，徐锡林在少年宫第一次接受了系统的绘画启蒙学习，打好了素描的功底。在少年宫，时有外国友人参观交流，这样也让他开始接触外国的文化与绘画风格，对他日后的创作颇有影响。
从北京六中高中毕业时，恰逢“文革”，徐锡林只能自己默默画画。1972年，徐锡林入伍到河南四六四零炮兵部队，从事政治宣传工作，担任电影放映员。后来因擅长绘画，被集中抽调到张家口搞全军美术创作。在张家口的高射炮校，一边学习，一边深入生活，一边画画。在1975年的全军战士美展中，徐锡林的三套水粉画作品入选，其中《春满校园》被八一电影制片厂的纪录片收录，《陕西迎来北京娃》在北京的军事博物馆展出。1976年，徐锡林从部队退伍，回到地方在北京市装潢设计研究所工作。工作期间，他被保送到上海轻工大美术设计系学习装潢设计。在校期间，他的班主任是著名的连环画家董洪元。受董洪元的影响，徐锡林养成了快速记忆绘画的能力，积累了大量的速写，对外国的服装、场景烂熟于心。“那时，同学们多爱练习素描，我因为爱看外国题材的电影，便在看完电影之后凭着记忆回想分镜头，用钢笔快速画下电影的情节。那个年代的《左轮375》《007系列》等我全都用这样的方式记录下来，几年里也差不多积攒了二十多本速写。正是因为大量的速写，才让我日后创作连环画得心应手。”
1978年，当时《连环画报》的副主编吴兆修到上海约稿，找到了董洪元，经介绍，找到了徐锡林。当年十二期的封底便刊登了徐锡林用水粉画的一部短篇连环画《严师出高徒》。1979年的第十二期《连环画报》发表了他的另一篇连环画作品《快乐王子》。这部根据王尔德的著名童话改编的《快乐王子》。线条优美，黑白关系的处理方法让读者眼前一亮。其后，徐錫林为《连环画报》、人民美术出版社出版社、体育杂志社画了《马拉松》《王子与贫儿》《绿野仙踪》《白雪公主》《罗密欧与朱丽叶》《老古玩店》等一大批连环画，也为《少年科学画报》《奥秘》等杂志创作了大量插图、短篇连环画。1986年，为培养年轻的绘画作者，《连环画报》举办了绘画作者培训班，徐锡林成为首届学员。来自全国各地的二十一名年轻学员，一起学习素描、色彩、线描、创作等课程，跟随贺友直、戴敦邦等画家一同，采取以创作带动基础技法训练的教学方式。四个月后，徐锡林创作的《戏剧性格》被评为华北地区优秀作品奖。
1988年，徐锡林到香港翡翠制作深圳公司工作，为其创作连环画《天战》《鬼眼》《熊猫博士》等。此时，徐锡林接触到了港式连环画，尤其受到了香港漫画家马荣威的影响，开始研究港式连环画的构图和用线。不同于传统连环画的平面、静止，港式连环画要求用锋线造出气氛、声、光、色、神秘感和悬念感。1991年，中国连环画出版社出版了徐锡林绘画的十册一套的《精忠报国》，这是内地第一次运用香港连环画的形式画连环画，在创作中吸收了港式连环画最具特色的锋线和动感线。在同行中引起了注意。早在1989年，中国连环画出版社就提出了这一选题。为了有别于人民美术出版社在20世纪50年代出版的那套《岳飞传》，当时的编辑林阳找到了刚刚回京的徐锡林，希望他运用港式连环画的手法来创作。接下任务的徐锡林，专心创作，一共十本，基本上一个月他就要完成一本稿件，白天黑夜不间断地画。夏天天热，他就在家里打着赤膊画画。“香港连环画以武打题材为主，多画面，连续性强，还具有现代影视观赏效吴的特点，如利用‘风尾’的不断变化、动作的夸张、色彩的强烈等等，形成一种独特的画风。我在创作《精忠报国》的时候吸收了港式连环画的一些优点，如动感强烈：故事叙述主要依靠连续的画面来表现，有必要的人物夸张动作。在处理打斗场面时，则适当地运用风尾的变化，使人物愈加饱满，让读者觉得画面有强烈运动感，引人入胜。”当年的编辑林阳，如今已是人民美术出版社总编辑，他在之后所写的《<精忠报国>编后感》中提到：“这套《精忠报国》中，有大量的连续画面，构成一个个惊心动魄的情节。如金国军师哈迷蚩被守军割鼻一段，几幅画面表现哈迷蚩落魄的样子，让读者看后，感到非常解气。再如画面的一开始，采用电影手段，表现战场的宏大场面，大鹏，大鹏的眼睛，喻岳飞（岳飞字鹏举）非常强烈地表现了那个时代的背景，暗示出主题，给人的印象非常深刻。”徐锡林在绘画时大量使用动感线，强化人物的动感，淋漓尽致地推动情节的发展。“让读者领略到战场上的刀光剑影，战鼓声、粗犷的喊声、铿锵的金属兵器撞击声。”而在人物的处理上，徐锡林充分利用了传统连环画的特点，力求人物的深刻。在《精忠报国》中徐锡林注重人物个性的勾勒，不仅岳飞、牛皋等众英雄的形象，就连金兀术、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼备。这套书出版后，受到了广泛关注。也是因为这个契机，徐锡林在1990年正式调入中国连环画出版社担任美术编辑。他因为创作速度快、质量高，被同事们称赞说他聊着天就能画完。同年，他也开始创作连环画《岳飞传》十册。同样的，徐锡林采用视觉上能够产生动感的声响效果。字、形、镜头分切式出现，港式连环画与内地画法相结合。“回想当年的创作过程，我把自己一个人关在屋里画画。因为里面有许多战场场景，画的场景中兵器碰撞，边画也是沉醉其中，乒乒乓乓敲个不停，经常是画完了体力也是透支。”1997年，徐锡林担任《连环画报》副主编，时常为了约稿，全国各地遍访连环画家，如贺友直、戴敦邦、赵宏本，出差成了家常便饭。
1998年底，徐锡林申请加入中国美术家协会，刚刚办理入会资料，转过年来，却因突发脑溢血入院而耽搁了，导致申请未果。那天，徐锡林中午从单位骑车回家，感觉自己身体不适，便自己骑车到医院，当即被医生留下住院。下午就病发，抢救了四天才醒过来。清醒过来的徐锡林发现自己右手已经偏瘫，不仅握不了画笔，就连日常的生活右手也无法应对。为了能够继续画连环画，徐锡林开始用左手练习画画。凭着自己的毅力，慢慢的，他的左手已经能够适应画笔，他重新开始为《连环画报》创作。现如今，节奏慢慢放下来的徐锡林除了为《连环画报》继续画稿，平日里也画画中国画或者和画友切磋，天气好的时候还会出去旅游。这几年，徐锡林又为《连环画报》相继创作了几十部连环画，包括《一个士兵和他的豹女郎》《德国的小狗也上学》《美国自由女神像的“往事”》《郎世宁：一个外国传教士眼中的康乾盛世》《两只猴子与希腊强国的覆灭》《复仇的蜥蜴》等等。快手画家——徐錫林 耿剑
1950年，徐锡林出生干北京。因缘际会，他与连环画结下不解之缘，几十年来创作不断，《老古玩店》《王子与贫儿》《精忠报国》等上百部作品问世：他以“快手”著称，曾一年内独自一人创作十册连环画，仍以优质呈现。2000年后，因病导致右手偏瘫，凭着坚韧的毅力和对连环画的执着追求，锻炼以左手画画，继续创作了不下几十部连环画。
徐锡林家中兄弟三人，受画画的大哥徐铁林影响，他与弟弟铜林也相继喜爱上画画。小学三年级时，徐锡林进入位于景山的北京市少年宫学习画画。四年里，徐锡林在少年宫第一次接受了系统的绘画启蒙学习，打好了素描的功底。在少年宫，时有外国友人参观交流，这样也让他开始接触外国的文化与绘画风格，对他日后的创作颇有影响。
从北京六中高中毕业时，恰逢“文革”，徐锡林只能自己默默画画。1972年，徐锡林入伍到河南四六四零炮兵部队，从事政治宣传工作，担任电影放映员。后来因擅长绘画，被集中抽调到张家口搞全军美术创作。在张家口的高射炮校，一边学习，一边深入生活，一边画画。在1975年的全军战士美展中，徐锡林的三套水粉画作品入选，其中《春满校园》被八一电影制片厂的纪录片收录，《陕西迎来北京娃》在北京的军事博物馆展出。1976年，徐锡林从部队退伍，回到地方在北京市装潢设计研究所工作。工作期间，他被保送到上海轻工大美术设计系学习装潢设计。在校期间，他的班主任是著名的连环画家董洪元。受董洪元的影响，徐锡林养成了快速记忆绘画的能力，积累了大量的速写，对外国的服装、场景烂熟于心。“那时，同学们多爱练习素描，我因为爱看外国题材的电影，便在看完电影之后凭着记忆回想分镜头，用钢笔快速画下电影的情节。那个年代的《左轮375》《007系列》等我全都用这样的方式记录下来，几年里也差不多积攒了二十多本速写。正是因为大量的速写，才让我日后创作连环画得心应手。”
1978年，当时《连环画报》的副主编吴兆修到上海约稿，找到了董洪元，经介绍，找到了徐锡林。当年十二期的封底便刊登了徐锡林用水粉画的一部短篇连环画《严师出高徒》。1979年的第十二期《连环画报》发表了他的另一篇连环画作品《快乐王子》。这部根据王尔德的著名童话改编的《快乐王子》。线条优美，黑白关系的处理方法讓读者眼前一亮。其后，徐锡林为《连环画报》、人民美术出版社出版社、体育杂志社画了《马拉松》《王子与贫儿》《绿野仙踪》《白雪公主》《罗密欧与朱丽叶》《老古玩店》等一大批连环画，也为《少年科学画报》《奥秘》等杂志创作了大量插图、短篇连环画。1986年，为培养年轻的绘画作者，《连环画报》举办了绘画作者培训班，徐锡林成为首届学员。来自全国各地的二十一名年轻学员，一起学习素描、色彩、线描、创作等课程，跟随贺友直、戴敦邦等画家一同，采取以创作带动基础技法训练的教学方式。四个月后，徐锡林创作的《戏剧性格》被评为华北地区优秀作品奖。
1988年，徐锡林到香港翡翠制作深圳公司工作，为其创作连环画《天战》《鬼眼》《熊猫博士》等。此时，徐锡林接触到了港式连环画，尤其受到了香港漫画家马荣威的影响，开始研究港式连环画的构图和用线。不同于传统连環画的平面、静止，港式连环画要求用锋线造出气氛、声、光、色、神秘感和悬念感。1991年，中国连环画出版社出版了徐锡林绘画的十册一套的《精忠报国》，这是内地第一次运用香港连环画的形式画连环画，在创作中吸收了港式连环画最具特色的锋线和动感线。在同行中引起了注意。早在1989年，中国连环画出版社就提出了这一选题。为了有别于人民美术出版社在20世纪50年代出版的那套《岳飞传》，当时的编辑林阳找到了刚刚回京的徐锡林，希望他运用港式连环画的手法来创作。接下任务的徐锡林，专心创作，一共十本，基本上一个月他就要完成一本稿件，白天黑夜不间断地画。夏天天热，他就在家里打着赤膊画画。“香港连环画以武打题材为主，多画面，连续性强，还具有现代影视观赏效吴的特点，如利用‘风尾’的不断变化、动作的夸张、色彩的强烈等等，形成一种独特的画风。我在创作《精忠报国》的时候吸收了港式连环画的一些优点，如动感强烈：故事叙述主要依靠连续的画面来表现，有必要的人物夸张动作。在处理打斗场面时，则适当地运用风尾的变化，使人物愈加饱满，让读者觉得画面有强烈运动感，引人入胜。”当年的编辑林阳，如今已是人民美术出版社总编辑，他在之后所写的《<精忠报国>编后感》中提到：“这套《精忠报国》中，有大量的连续画面，构成一个个惊心动魄的情节。如金国军师哈迷蚩被守军割鼻一段，几幅画面表现哈迷蚩落魄的样子，让读者看后，感到非常解气。再如画面的一开始，采用电影手段，表现战场的宏大场面，大鹏，大鹏的眼睛，喻岳飞（岳飞字鹏举）非常强烈地表现了那个时代的背景，暗示出主题，给人的印象非常深刻。”徐锡林在绘画时大量使用动感线，强化人物的动感，淋漓尽致地推动情节的发展。“让读者领略到战场上的刀光剑影，战鼓声、粗犷的喊声、铿锵的金属兵器撞击声。”而在人物的处理上，徐锡林充分利用了传统连环画的特点，力求人物的深刻。在《精忠报国》中徐锡林注重人物个性的勾勒，不仅岳飞、牛皋等众英雄的形象，就连金兀术、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼备。这套书出版后，受到了广泛关注。也是因为这个契机，徐锡林在1990年正式调入中国连环画出版社担任美术编辑。他因为创作速度快、质量高，被同事们称赞说他聊着天就能画完。同年，他也开始创作连环画《岳飞传》十册。同样的，徐锡林采用视觉上能够产生动感的声响效果。字、形、镜头分切式出现，港式连环画与内地画法相结合。“回想当年的创作过程，我把自己一个人关在屋里画画。因为里面有许多战场场景，画的场景中兵器碰撞，边画也是沉醉其中，乒乒乓乓敲个不停，经常是画完了体力也是透支。”1997年，徐锡林担任《连环画报》副主编，时常为了约稿，全国各地遍访连环画家，如贺友直、戴敦邦、赵宏本，出差成了家常便饭。
1998年底，徐锡林申请加入中国美术家协会，刚刚办理入会资料，转过年来，却因突发脑溢血入院而耽搁了，导致申请未果。那天，徐锡林中午从单位骑车回家，感觉自己身体不适，便自己骑车到医院，当即被医生留下住院。下午就病发，抢救了四天才醒过来。清醒过来的徐锡林发现自己右手已经偏瘫，不仅握不了画笔，就连日常的生活右手也无法应对。为了能够继续画连环画，徐锡林开始用左手练习画画。凭着自己的毅力，慢慢的，他的左手已经能够适应画笔，他重新开始为《连环画报》创作。现如今，节奏慢慢放下来的徐锡林除了为《连环画报》继续画稿，平日里也画画中国画或者和画友切磋，天气好的时候还会出去旅游。这几年，徐锡林又为《连环画报》相继创作了几十部连环画，包括《一个士兵和他的豹女郎》《德国的小狗也上学》《美国自由女神像的“往事”》《郎世宁：一个外国传教士眼中的康乾盛世》《两只猴子与希腊强国的覆灭》《复仇的蜥蜴》等等。