【摘 要】
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<正>张江舟的近作《月光赋》(2011)、《清月》(2012)、《大梦典》(2012)等,不同于新世纪首个十年中的主要作品,如《宁夏印象系列》(2004)、《素月》(2006)、《澜沧江》(2008)
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<正>张江舟的近作《月光赋》(2011)、《清月》(2012)、《大梦典》(2012)等,不同于新世纪首个十年中的主要作品,如《宁夏印象系列》(2004)、《素月》(2006)、《澜沧江》(2008)等。显然,后者试图在写生基础上探索笔墨趣味,而前者则试图去除写生感,以人物组合制造某种"纪念碑"性的图式。产生如此变化,是张江舟在水墨人物画既定历史经验中寻求出路的自然结果。众所周知,经20世纪徐蒋体系形成后的水墨人物画,一直延续着以造型为基础、辅以笔墨形式的基本线索。正如《宁夏印象系列》等作品,张江舟以扎实的写生为基础,虽然"以擦带笔"的书写,显现出传统笔墨的灵动趣味,但根本思路不出"徐
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