论文部分内容阅读
内容摘要：叙事性文学作品中，作家经常运用张弛手法渲染出一个特定的艺术情境，深刻地表现作品的主题思想，还可使故事情节更加曲折生动，波澜起伏，引人入胜，在一些细节描写中，也可以发挥其特殊的效用，形成鲜明的对比，更好地突现人物性格，深刻地刻画出人物形象。
关键词：张弛 叙事性文学
张与弛，是个审美心理节奏感问题。它体现了艺术节奏的急与缓、艺术旋律的起与伏的特点。所谓“张”，是指情节发展过程中的急促紧张，往往以快速流动的节奏进行叙述描写的;而“弛”，则指情节发展过程中的延宕舒缓，常以缓慢流动的节奏来叙述描写的。
我国古典小说的故事情节描写是很讲究张弛之道，注意其艺术节奏的。金圣叹评点《水浒》时，说该书的布局特点之一是“山摇地撼”之后，忽而“柳丝花朵”。清代文学家毛宗岗在评点《三国演义》时，也说：“《三国》一书，有浪后波纹、雨后霡霖之妙。”在古典小说中，张弛手法之所以经常被运用，是由于它可以产生其他手法所不可替代的特殊的艺术效果。
首先，通过张弛结合的手法，可以渲染出一个特定的艺术情境，把作品的主题思想得以更完美、更深刻地表现，使读者获得更强烈、更持久的艺术美感。《红楼梦》三十三回“宝玉被打”一节中，作者在宝玉被打之前，先写了接踵而来的三根导火线，并随着导火线一根接一根地被燃起，情节也一步比一步紧张起来了，继而安排了贾政一气、二气、三气，再轰然爆发，“气得面如金纸”，大叫“拿宝玉来”，终于宝玉被“狠命”地打得“动弹不得”，还“要绳索来勒死”宝玉。这些情节的叙述描写，节奏十分急促，气氛异常紧张，而故事情节到此“剑拔弩张”不可收拾之际，忽如“神兵从天降”——王夫人出场了，一把抱住宝玉痛哭，冲突开始得到缓和。接着贾母出场，怒斥贾政：“先打死我，再打死他，岂不干净了。”在她的所谓“孝道”威慑下，终于挫平了贾政的锐气，使这场冲突趋于平息，情节节奏骤然舒缓了下来，气氛也顿趋平静了——这是“弛”。通过这张极化弛，一张一弛的变化，充分地渲染出了一个“化险为夷”、扣人心弦的艺术情境，揭示了人物之间的矛盾冲突，从而形成了鲜明的节奏与旋律，使作品的主题得以更为完美地表达并给予读者以无穷的回味余地。
其次，张弛结合手法的运用，还可使故事情节更加曲折生动，波澜起伏，引人入胜。《三国演义》第五十回“诸葛亮智算华容 关云长义释曹操”中，曹操从东吴战场逃脱，又掉进了诸葛亮的伏击圈。在伏击圈里曹操该是极为紧张的，但作者并没有把这个过程叙述得一味紧张，而是张中有弛，弛而又张，波澜起伏。曹操率领残兵败将来到“乌林之西、宜都之北”，“回望火光渐远，定下心来”，观察了这里的地势之后，讥笑周瑜、诸葛亮没在这里设下伏兵，这是弛笔。然而话犹未了，杀出了赵子龙，曹操又损折了许多人马，这是张笔。后来，逃跑中遇上了李典、许褚及众谋士，操大喜，到了南彝棱、又讪笑诸葛亮、周瑜智谋不足，没有在这里埋伏一彪人马。这又是弛笔。“正说间，前后军一齐发喊”，猛听得一声大叫“操贼那里去！”原来是张飞拦住了去路。这又是张笔。接着曹操逃脱张飞的追赶，到了华容道。过了险峻，路稍平坦，操又在马上扬鞭大笑，笑周瑜、诸葛亮无能，未在此伏一旅之师。此又是一弛。言未毕，一声炮响，两边五百校刀手摆开，关云长截住去路，看来正如曹操所说，“吾等皆束手受缚矣”，这又是一张。最后靠了关公的义气逃得性命，至此才风平浪静，赤壁之战结束。
再次，不但在一些有大起大落的故事情節的作品中，可以运用张弛结合手法，就是在一些细节描写中，也可以发挥其特殊的效用，从而形成鲜明的对比，更好地突现人物性格，深刻地刻画出人物形象。《三国演义》中《曹操煮酒论英雄》，刘备开初在曹操麾下，暗中聚义谋诛曹操，却以学圃掩盖其宏志。当曹操邀他喝酒，谈到：“今天下英雄，惟使君与操耳！”刘备此时心情十分惊恐、紧张，“手中所执匙箸，不觉落于地下”此是“张”的描写。但他立即镇静起来，仍从容地借惧雷“轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德”。——这又是“弛”。通过这一峰回路转、一张一弛的细节描写，活灵活现地展现了刘备机巧警觉却又镇静自若的性格特点，揭示了人物心理变化与见识才干，为塑造刘备这个具有所谓“帝王”风度的形象，添上了有力的一笔。
（作者单位：黄冈师范学院文学院）
关键词：张弛 叙事性文学
张与弛，是个审美心理节奏感问题。它体现了艺术节奏的急与缓、艺术旋律的起与伏的特点。所谓“张”，是指情节发展过程中的急促紧张，往往以快速流动的节奏进行叙述描写的;而“弛”，则指情节发展过程中的延宕舒缓，常以缓慢流动的节奏来叙述描写的。
我国古典小说的故事情节描写是很讲究张弛之道，注意其艺术节奏的。金圣叹评点《水浒》时，说该书的布局特点之一是“山摇地撼”之后，忽而“柳丝花朵”。清代文学家毛宗岗在评点《三国演义》时，也说：“《三国》一书，有浪后波纹、雨后霡霖之妙。”在古典小说中，张弛手法之所以经常被运用，是由于它可以产生其他手法所不可替代的特殊的艺术效果。
首先，通过张弛结合的手法，可以渲染出一个特定的艺术情境，把作品的主题思想得以更完美、更深刻地表现，使读者获得更强烈、更持久的艺术美感。《红楼梦》三十三回“宝玉被打”一节中，作者在宝玉被打之前，先写了接踵而来的三根导火线，并随着导火线一根接一根地被燃起，情节也一步比一步紧张起来了，继而安排了贾政一气、二气、三气，再轰然爆发，“气得面如金纸”，大叫“拿宝玉来”，终于宝玉被“狠命”地打得“动弹不得”，还“要绳索来勒死”宝玉。这些情节的叙述描写，节奏十分急促，气氛异常紧张，而故事情节到此“剑拔弩张”不可收拾之际，忽如“神兵从天降”——王夫人出场了，一把抱住宝玉痛哭，冲突开始得到缓和。接着贾母出场，怒斥贾政：“先打死我，再打死他，岂不干净了。”在她的所谓“孝道”威慑下，终于挫平了贾政的锐气，使这场冲突趋于平息，情节节奏骤然舒缓了下来，气氛也顿趋平静了——这是“弛”。通过这张极化弛，一张一弛的变化，充分地渲染出了一个“化险为夷”、扣人心弦的艺术情境，揭示了人物之间的矛盾冲突，从而形成了鲜明的节奏与旋律，使作品的主题得以更为完美地表达并给予读者以无穷的回味余地。
其次，张弛结合手法的运用，还可使故事情节更加曲折生动，波澜起伏，引人入胜。《三国演义》第五十回“诸葛亮智算华容 关云长义释曹操”中，曹操从东吴战场逃脱，又掉进了诸葛亮的伏击圈。在伏击圈里曹操该是极为紧张的，但作者并没有把这个过程叙述得一味紧张，而是张中有弛，弛而又张，波澜起伏。曹操率领残兵败将来到“乌林之西、宜都之北”，“回望火光渐远，定下心来”，观察了这里的地势之后，讥笑周瑜、诸葛亮没在这里设下伏兵，这是弛笔。然而话犹未了，杀出了赵子龙，曹操又损折了许多人马，这是张笔。后来，逃跑中遇上了李典、许褚及众谋士，操大喜，到了南彝棱、又讪笑诸葛亮、周瑜智谋不足，没有在这里埋伏一彪人马。这又是弛笔。“正说间，前后军一齐发喊”，猛听得一声大叫“操贼那里去！”原来是张飞拦住了去路。这又是张笔。接着曹操逃脱张飞的追赶，到了华容道。过了险峻，路稍平坦，操又在马上扬鞭大笑，笑周瑜、诸葛亮无能，未在此伏一旅之师。此又是一弛。言未毕，一声炮响，两边五百校刀手摆开，关云长截住去路，看来正如曹操所说，“吾等皆束手受缚矣”，这又是一张。最后靠了关公的义气逃得性命，至此才风平浪静，赤壁之战结束。
再次，不但在一些有大起大落的故事情節的作品中，可以运用张弛结合手法，就是在一些细节描写中，也可以发挥其特殊的效用，从而形成鲜明的对比，更好地突现人物性格，深刻地刻画出人物形象。《三国演义》中《曹操煮酒论英雄》，刘备开初在曹操麾下，暗中聚义谋诛曹操，却以学圃掩盖其宏志。当曹操邀他喝酒，谈到：“今天下英雄，惟使君与操耳！”刘备此时心情十分惊恐、紧张，“手中所执匙箸，不觉落于地下”此是“张”的描写。但他立即镇静起来，仍从容地借惧雷“轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德”。——这又是“弛”。通过这一峰回路转、一张一弛的细节描写，活灵活现地展现了刘备机巧警觉却又镇静自若的性格特点，揭示了人物心理变化与见识才干，为塑造刘备这个具有所谓“帝王”风度的形象，添上了有力的一笔。
（作者单位：黄冈师范学院文学院）