论文部分内容阅读
摘要：李渔是清代著名的戏曲理论家，堪称中国古典戏曲理论的集大成者。他在《闲情偶寄·词曲部》中，联系元明以来的戏曲创作实践，结合个人的创作体会，并吸取了前代戏曲理论批评家的真知灼见，对中国古代戏曲理论作了较系统的总结，从而构造出一个结构完整、内容丰富、具有民族特色的戏曲理论体系。在这一体系中，尤其以结构论为重点。《疯狂动物城》是由迪士尼影业出品的一部动画影片，一经上映便实现了口碑与票房的双丰收，这也反映出了这部电影有着很高的艺术价值，本文就从李渔戏曲结构论中“密针线”的角度去剖析一下这部影片在结构上一些独到之处。
关键词：李渔；密针线；疯狂动物城
李渔在《结构第一》还提出了又一重要的结构原则：“密针线”，即从纵向紧密剧情结构，使全剧贯穿衔接、前后照应、浑然一体。实际上，它也是“立主脑”的方法之一，是使全剧统一于“主脑”、有机完整的结构法则。李渔说：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。”
社会生活丰富多彩，包罗万象，无论是戏剧还是电影都是来源于生活的艺术品，但是这两种艺术形式都被时间限制，戏剧是舞台艺术，必然要考虑演出时长，而电影也要投放到院线，电影时长也是必须要考虑的问题，如果过于冗长，一是会让观众疲劳，二是不适合市场的需求。因此无论是剧作家还是电影导演，他们不可能把所有想到的全都编进戏里，所以要选材，然后对所选材料进行缝制、凑成—即结构。而全剧结构是否完整，是否统一于“主脑”，全在于“针线”是否“紧密”。李渔认为，戏剧是一个由叙事关系组织起来的艺术整体而非散曲的简单相加，戏剧结构应该是血脉贯通的机体，是一个由“主脑”维系起来的生命整体，就像“造物之赋形”。只有全剧“针线紧密”，无断续痕，“使承上接下，血脉相连，即于情事截然绝不相关之处，亦有迎环细笋伏于其中”，一切才能统一于“主脑”之中，形成一个有机整体。
李渔认为要做到“密针线”，有三点要注意。第一点是保证戏剧情节前后的一致性，即“每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏”。《疯狂动物城》里在情节的前后照应方面，可谓完成的是颇为出彩。兔子朱迪在贴罚单时，偶然碰到了偷盗贼黄鼠狼，他偷了一家花店的花种，咋一看这只是一个小插曲，可是看到最后，才会发现这种花种“午夜嚎叫”竟然成为了破案的关键，导演的安排独具匠心。像这样前后照应的细节还有很多，比如朱迪无意救下的小老鼠，竟然是黑帮鼠老大的女儿，在关键时刻帮助她和尼克保全了性命；狐狸尼克用无意间发现的蓝莓替换了绵羊秘书枪里的“午夜嚎叫”子弹，让他和朱迪逃过一劫，并反败为胜；朱迪一直别在腰间的防狐喷雾剂，后来成为了破坏她和尼克之间感情的关键性物品，等等。这些细节看似都是无心插柳之举，但实为有内在的规律的支配者他们，也就是电影的“主脑”，所有看似巧合细节，都是电影主创们为了凸显电影主旨和主要事件的精心安排，像针线一样前后紧密的串联在一起，让整个故事情节更加紧凑，结构更加完整，主旨更加突出。
李渔认为的第二点是追求人物性格的一致性，“照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽之。”在电影中，兔子朱迪就是美好品质的化身，她坚韧，勇敢，正直，善良。她所有的这些优秀品格都在剧情的不断推进中得到了彰显和升华。在警官培训学校里，凭借着她的不服输和坚韧，战胜了教官的嘲笑，也战胜了那些块头比她大的多的动物，获得了第一名的好成绩；在面对破案失败后的烂摊子和尼克的决裂，她虽然经历了短暂的失落和迷茫，但她心底的善良和正直，让她重新振作，敢于直面自己的错误，向尼克道歉，最终两个人一起破获了案件。这些剧情的变化之中，都渗透着朱迪这一人物形象的内在品质，可以说正是由于朱迪自身具备这些品质，剧情才会如此发展，而反过来，剧情的推进，也进一步彰显和放大了朱迪身上的这些品质，二者相辅相成，相得益彰。狐狸尼克的性格设置也是电影的一大亮点，看似他是一个痞里痞气的角色，一开始也是在为了保护自身利益的前提下而加入了朱迪，和她一起破案，但是在交代了他的过往以及剧情的深入之后，观众就会发现他其实是一个心地善良并且足智多谋的角色，这也才显得他后来与朱迪的重归于好是顺理成章的，也是尼克这一人物本质性格使然的结果。
李渔所讲的第三点就是还要注意刻画人物的心理活动和情感生活的一致性，这其实就是要求剧中人物在某一特定时刻所表现出的心理活动要有其情感上的渊源的，不能平白无故的产生某一种想法，而是想在这种心理活动出现之前就做好了情感上的铺垫，以致于当这种心理活动出现时，公众会认为是理所应当的，而不显得突兀。《疯狂动物城》中，當朱迪站在台上接受媒体采访时，说了食肉动物天性暴戾这样的话，虽然说者无心，但这却让尼克感到非常痛心，正是由于影片之前就交代了尼克童年被歧视的不幸经历，所以尼克此时的痛苦和不满，才不会让观众觉得毫无来由，反而觉得是顺理成章的。只有把握好心理活动和情感生活上的一致性，才能让整个剧情流畅如水而不生硬。
【参考文献】
[1]李渔.闲情偶寄[M].北京：中华书局，2011.
[2]杜书瀛.論李渔的戏剧美学[M].北京：中国社会科学出版社，1982.
[3]魏中林.20世纪的李渔戏曲理论研究[J].江海学刊，2001（04）.
[4]高源.李渔的整体戏剧观念及其理论研究[D].山东大学.2008.
[5]丁黎.《疯狂动物城》：“合家欢”背后，是丰富的价值观[J].上海采风，2016（05）.
[6]荆棘.《疯狂动物城》——在偏见世界里深情地活着[J].齐鲁周刊，2016（11）.
作者简介：王世家，内蒙古师范大学，汉语言文学专业硕士研究生在读。研究方向：文艺学。
关键词：李渔；密针线；疯狂动物城
李渔在《结构第一》还提出了又一重要的结构原则：“密针线”，即从纵向紧密剧情结构，使全剧贯穿衔接、前后照应、浑然一体。实际上，它也是“立主脑”的方法之一，是使全剧统一于“主脑”、有机完整的结构法则。李渔说：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。”
社会生活丰富多彩，包罗万象，无论是戏剧还是电影都是来源于生活的艺术品，但是这两种艺术形式都被时间限制，戏剧是舞台艺术，必然要考虑演出时长，而电影也要投放到院线，电影时长也是必须要考虑的问题，如果过于冗长，一是会让观众疲劳，二是不适合市场的需求。因此无论是剧作家还是电影导演，他们不可能把所有想到的全都编进戏里，所以要选材，然后对所选材料进行缝制、凑成—即结构。而全剧结构是否完整，是否统一于“主脑”，全在于“针线”是否“紧密”。李渔认为，戏剧是一个由叙事关系组织起来的艺术整体而非散曲的简单相加，戏剧结构应该是血脉贯通的机体，是一个由“主脑”维系起来的生命整体，就像“造物之赋形”。只有全剧“针线紧密”，无断续痕，“使承上接下，血脉相连，即于情事截然绝不相关之处，亦有迎环细笋伏于其中”，一切才能统一于“主脑”之中，形成一个有机整体。
李渔认为要做到“密针线”，有三点要注意。第一点是保证戏剧情节前后的一致性，即“每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏”。《疯狂动物城》里在情节的前后照应方面，可谓完成的是颇为出彩。兔子朱迪在贴罚单时，偶然碰到了偷盗贼黄鼠狼，他偷了一家花店的花种，咋一看这只是一个小插曲，可是看到最后，才会发现这种花种“午夜嚎叫”竟然成为了破案的关键，导演的安排独具匠心。像这样前后照应的细节还有很多，比如朱迪无意救下的小老鼠，竟然是黑帮鼠老大的女儿，在关键时刻帮助她和尼克保全了性命；狐狸尼克用无意间发现的蓝莓替换了绵羊秘书枪里的“午夜嚎叫”子弹，让他和朱迪逃过一劫，并反败为胜；朱迪一直别在腰间的防狐喷雾剂，后来成为了破坏她和尼克之间感情的关键性物品，等等。这些细节看似都是无心插柳之举，但实为有内在的规律的支配者他们，也就是电影的“主脑”，所有看似巧合细节，都是电影主创们为了凸显电影主旨和主要事件的精心安排，像针线一样前后紧密的串联在一起，让整个故事情节更加紧凑，结构更加完整，主旨更加突出。
李渔认为的第二点是追求人物性格的一致性，“照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽之。”在电影中，兔子朱迪就是美好品质的化身，她坚韧，勇敢，正直，善良。她所有的这些优秀品格都在剧情的不断推进中得到了彰显和升华。在警官培训学校里，凭借着她的不服输和坚韧，战胜了教官的嘲笑，也战胜了那些块头比她大的多的动物，获得了第一名的好成绩；在面对破案失败后的烂摊子和尼克的决裂，她虽然经历了短暂的失落和迷茫，但她心底的善良和正直，让她重新振作，敢于直面自己的错误，向尼克道歉，最终两个人一起破获了案件。这些剧情的变化之中，都渗透着朱迪这一人物形象的内在品质，可以说正是由于朱迪自身具备这些品质，剧情才会如此发展，而反过来，剧情的推进，也进一步彰显和放大了朱迪身上的这些品质，二者相辅相成，相得益彰。狐狸尼克的性格设置也是电影的一大亮点，看似他是一个痞里痞气的角色，一开始也是在为了保护自身利益的前提下而加入了朱迪，和她一起破案，但是在交代了他的过往以及剧情的深入之后，观众就会发现他其实是一个心地善良并且足智多谋的角色，这也才显得他后来与朱迪的重归于好是顺理成章的，也是尼克这一人物本质性格使然的结果。
李渔所讲的第三点就是还要注意刻画人物的心理活动和情感生活的一致性，这其实就是要求剧中人物在某一特定时刻所表现出的心理活动要有其情感上的渊源的，不能平白无故的产生某一种想法，而是想在这种心理活动出现之前就做好了情感上的铺垫，以致于当这种心理活动出现时，公众会认为是理所应当的，而不显得突兀。《疯狂动物城》中，當朱迪站在台上接受媒体采访时，说了食肉动物天性暴戾这样的话，虽然说者无心，但这却让尼克感到非常痛心，正是由于影片之前就交代了尼克童年被歧视的不幸经历，所以尼克此时的痛苦和不满，才不会让观众觉得毫无来由，反而觉得是顺理成章的。只有把握好心理活动和情感生活上的一致性，才能让整个剧情流畅如水而不生硬。
【参考文献】
[1]李渔.闲情偶寄[M].北京：中华书局，2011.
[2]杜书瀛.論李渔的戏剧美学[M].北京：中国社会科学出版社，1982.
[3]魏中林.20世纪的李渔戏曲理论研究[J].江海学刊，2001（04）.
[4]高源.李渔的整体戏剧观念及其理论研究[D].山东大学.2008.
[5]丁黎.《疯狂动物城》：“合家欢”背后，是丰富的价值观[J].上海采风，2016（05）.
[6]荆棘.《疯狂动物城》——在偏见世界里深情地活着[J].齐鲁周刊，2016（11）.
作者简介：王世家，内蒙古师范大学，汉语言文学专业硕士研究生在读。研究方向：文艺学。