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我看《归来》，是在广州城西的UA电影院。这一带被称为西关，广东人曾有“有钱住西关，有权住东山”的说法，上了年纪的香港人知道。但随着广州与北京、上海一样，城市发展重心侧重于东面，西关日渐凋落，成为大城市中典型的老城区之一。这里有太多的老建筑，不少都具岭南风格，不管是骑楼街路或是西关大屋，要拆迁得过好多关。因此，除了上下九路依然热闹非凡外，其余地区均颇破旧。UA电影院所在建筑曾经是李嘉诚拥有（最近抛售了），在广州城西堪称“最豪华”，但与城东天河一带的商业中心相比，仍有天壤之别。
我到这家影院看《归来》的目的之一，就是想观察这里的居民对张艺谋的新作有何反应。我看的那场是下午五点四十分，这样在七点半散场后可以在售票处看看周末黄金时段售票情况。结果，这个黄金场仍有57个空位，上座率不到一半；随后的九点二十、十点四十两场，一张票也没有卖出去。这样的情形可能不会出现在天河的飞扬、天娱城、珠江新城的花城汇UA、太阳广场金逸等影院，至少那里人流熙攘，且年轻人居多。
不过，据这家影院经理告知，她曾问年轻的同事：你们会看这部片吗？他们的回答让人唏嘘——“不会看”！我进入影厅后曾问一位年轻的服务员：“会看张艺谋的这部新片吗？”她笑着摇摇头。
我不会指责这些年轻的电影从业人员。毕竟，他们都是在商业电影大潮中长大的，张艺谋三个字对他们而言，可能只会让他们想到“大片”，但巩俐“阿姨”、陈道明“大叔”绝对不是他们那杯“珍珠奶茶”；甚至，张艺谋三个字对他们而言意味着过往，意味着历史。但我并不觉得可悲。在这个电影消费“大时代”，他们属于“电影+爆米花”，市场主要靠他们来支撑。尽管如此，这是成长、成熟过程的必然。中国内地电影市场离成熟还有很大的提高空间，中国电影市场的真正潜力尚未完全开发。
当然了，这也与我们的电影文化甚至教育有关。当代年轻人对《红高粱》曾经的荣耀很陌生，那时候，他们中有相当一部份还未出生，他们对第五代的了解少而又少。至于教育，笔者没有发言权，但我们应该重视电影文化知识的普及和传播。
报载，本届戛纳电影节的官方电视报道中，走红地毯的明星镜头里并没有出现巩俐和章子怡，虽然她们精心打扮。在很多人心目中，她们曾是中国电影的代言人。在所谓的电影“大时代”，中国电影竟出现这样的“缺席”，当然不是观众出了问题，而是我们电影人出了问题。
我到这家影院看《归来》的目的之一，就是想观察这里的居民对张艺谋的新作有何反应。我看的那场是下午五点四十分，这样在七点半散场后可以在售票处看看周末黄金时段售票情况。结果，这个黄金场仍有57个空位，上座率不到一半；随后的九点二十、十点四十两场，一张票也没有卖出去。这样的情形可能不会出现在天河的飞扬、天娱城、珠江新城的花城汇UA、太阳广场金逸等影院，至少那里人流熙攘，且年轻人居多。
不过，据这家影院经理告知，她曾问年轻的同事：你们会看这部片吗？他们的回答让人唏嘘——“不会看”！我进入影厅后曾问一位年轻的服务员：“会看张艺谋的这部新片吗？”她笑着摇摇头。
我不会指责这些年轻的电影从业人员。毕竟，他们都是在商业电影大潮中长大的，张艺谋三个字对他们而言，可能只会让他们想到“大片”，但巩俐“阿姨”、陈道明“大叔”绝对不是他们那杯“珍珠奶茶”；甚至，张艺谋三个字对他们而言意味着过往，意味着历史。但我并不觉得可悲。在这个电影消费“大时代”，他们属于“电影+爆米花”，市场主要靠他们来支撑。尽管如此，这是成长、成熟过程的必然。中国内地电影市场离成熟还有很大的提高空间，中国电影市场的真正潜力尚未完全开发。
当然了，这也与我们的电影文化甚至教育有关。当代年轻人对《红高粱》曾经的荣耀很陌生，那时候，他们中有相当一部份还未出生，他们对第五代的了解少而又少。至于教育，笔者没有发言权，但我们应该重视电影文化知识的普及和传播。
报载，本届戛纳电影节的官方电视报道中，走红地毯的明星镜头里并没有出现巩俐和章子怡，虽然她们精心打扮。在很多人心目中，她们曾是中国电影的代言人。在所谓的电影“大时代”，中国电影竟出现这样的“缺席”，当然不是观众出了问题，而是我们电影人出了问题。