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130年前，外国资本在上海英租界建起了第一座发电厂，上海开始亮起电灯，响起了马达声，工业革命的能量为上海增添了活力与创新力。130年后，上海要“重新发电”了，一帮人将通过艺术的手段向世人宣示：上海这座城市获得了新的能量，这能量还是相当巨大的。这就是今年上海双年展的主题和意义。
这次发电缘于一次历史性的文化转型。上海双年展面临三“变”。第一“变址”，地址改变了，从跑马厅到电工厂，从一个历史殖民的遗址到一个新开发的江畔世博园新址。第二“变量”，体量在变化，未来的体量是原来的三倍。第三是“变性”，从封闭型展馆到框架式厂房，从一个历史殖民文化的反思之地跑马厅，到了一个民族工业自我记忆和自我建构之所。随着上海双年展和上海美术馆分别迁入新址，将形成夹江相望两岸双珠的格局。
迁址提供的转型契机，肯定备受瞩目，来自世界各地的专家学者都寄望上海双年展把握这次契机，探索新的思考方式，突破全球双年展的困境——体制化、奇观化、娱乐化、庸俗化的困境。
“重新发电”并不只是把发电厂搬到远离城市的地方，也不只是简单地关于思想能源的诗性阐发，而是对于我们生存方式的资源性因素的反思。旧电厂重新启用的时刻，它所输入我们的社会网络中的，并非传统的电能，而是一种激活共同体内在能量的精神脉冲。
上周，本届双年展策展人之一的简斯·霍夫曼来到上海，我跟他进行了一次晤谈。简斯·霍夫曼出生于哥斯达黎加首都圣何塞，目前任旧金山加州艺术学院沃迪斯当代艺术研究所所长。70后的他，自上世纪90年代末以来，在全世界策划了30多场展览，去年他策划了第12届伊斯坦布尔国际双年展，而且令他比较自豪的是，这个展览比上海双年展的规模还大，有200位艺术家参加，观众超过100万人次。
从第一届上海双年展开始，霍夫曼几乎每届都来观看，对上海，他应该不再陌生。不过第一次请他担任上海双年展的策展人，他还是有点压力的。因为上海的变化速度太快，每次他来上海，都有一种陌生感，“几乎被上海抛弃”。
但是这种陌生感也给他带来观察角度的多变和思考，这为他的策展思路注入了新内容。所以他也认为，“重新发电”的思路很符合这座城市的发展方向和价值观，注入新的活力和思想，上海的国际化水平就会大大提升。
开展日期越来越临近了，但他还是不能透露太多的展品细节。“烟囱是一个奇妙的载体，激发艺术家的灵感，我们会围绕它做足文章。有一件艺术品就是一位美国艺术家创作的，他会将一个盛满颜料的球从烟囱口扔下去，在大厅里爆炸，溅起的颜色肯定是不可控的，但一定是绚丽无比的。红砖砌起的烟囱也将由一位美国艺术家包装一新，肯定比温度计漂亮。”
至于双年展作品常常被观众误读的事实，霍夫曼表示被误读也不是坏事，关键是作品一定要与市民、与城市建立关系。“双年展的成功與否，取决于媒体的关注度和报道质量，还有就是观众的参与度。主题的确定也是关键的，找到一个好的主题，展览就成功了一半。” 霍夫曼说。
1895年威尼斯双年展以来的一百多年里，双年展为民众带来了新的艺术思想，开启了当代艺术的进程，但现在许多地方的双年展出现思想内容稀薄的趋势，对此，霍夫曼表示责任在艺术家本身，“需要不断反思与改进，特别是放下身段，与大众一起探讨城市文明的走向。上海双年展的发展空间是很大的，这也是我乐意参与的理由。”
这次发电缘于一次历史性的文化转型。上海双年展面临三“变”。第一“变址”，地址改变了，从跑马厅到电工厂，从一个历史殖民的遗址到一个新开发的江畔世博园新址。第二“变量”，体量在变化，未来的体量是原来的三倍。第三是“变性”，从封闭型展馆到框架式厂房，从一个历史殖民文化的反思之地跑马厅，到了一个民族工业自我记忆和自我建构之所。随着上海双年展和上海美术馆分别迁入新址，将形成夹江相望两岸双珠的格局。
迁址提供的转型契机，肯定备受瞩目，来自世界各地的专家学者都寄望上海双年展把握这次契机，探索新的思考方式，突破全球双年展的困境——体制化、奇观化、娱乐化、庸俗化的困境。
“重新发电”并不只是把发电厂搬到远离城市的地方，也不只是简单地关于思想能源的诗性阐发，而是对于我们生存方式的资源性因素的反思。旧电厂重新启用的时刻，它所输入我们的社会网络中的，并非传统的电能，而是一种激活共同体内在能量的精神脉冲。
上周，本届双年展策展人之一的简斯·霍夫曼来到上海，我跟他进行了一次晤谈。简斯·霍夫曼出生于哥斯达黎加首都圣何塞，目前任旧金山加州艺术学院沃迪斯当代艺术研究所所长。70后的他，自上世纪90年代末以来，在全世界策划了30多场展览，去年他策划了第12届伊斯坦布尔国际双年展，而且令他比较自豪的是，这个展览比上海双年展的规模还大，有200位艺术家参加，观众超过100万人次。
从第一届上海双年展开始，霍夫曼几乎每届都来观看，对上海，他应该不再陌生。不过第一次请他担任上海双年展的策展人，他还是有点压力的。因为上海的变化速度太快，每次他来上海，都有一种陌生感，“几乎被上海抛弃”。
但是这种陌生感也给他带来观察角度的多变和思考，这为他的策展思路注入了新内容。所以他也认为，“重新发电”的思路很符合这座城市的发展方向和价值观，注入新的活力和思想，上海的国际化水平就会大大提升。
开展日期越来越临近了，但他还是不能透露太多的展品细节。“烟囱是一个奇妙的载体，激发艺术家的灵感，我们会围绕它做足文章。有一件艺术品就是一位美国艺术家创作的，他会将一个盛满颜料的球从烟囱口扔下去，在大厅里爆炸，溅起的颜色肯定是不可控的，但一定是绚丽无比的。红砖砌起的烟囱也将由一位美国艺术家包装一新，肯定比温度计漂亮。”
至于双年展作品常常被观众误读的事实，霍夫曼表示被误读也不是坏事，关键是作品一定要与市民、与城市建立关系。“双年展的成功與否，取决于媒体的关注度和报道质量，还有就是观众的参与度。主题的确定也是关键的，找到一个好的主题，展览就成功了一半。” 霍夫曼说。
1895年威尼斯双年展以来的一百多年里，双年展为民众带来了新的艺术思想，开启了当代艺术的进程，但现在许多地方的双年展出现思想内容稀薄的趋势，对此，霍夫曼表示责任在艺术家本身，“需要不断反思与改进，特别是放下身段，与大众一起探讨城市文明的走向。上海双年展的发展空间是很大的，这也是我乐意参与的理由。”