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山园小梅
林 逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
梅之孤傲、高洁，让人敬仰，让人酷爱。北宋诗人林逋嗜梅成癖，竟至以梅为妻，被称为古今好梅第一人。他“结庐西湖之孤山，二十年足不及城市”，隐逸终身，不仕不娶，唯好种梅畜鹤，因有“梅妻鹤子”之说。他一生之中，创作了许多咏梅的诗文佳作。“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”（《梅花》），“池冰倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”（《梅花》）等名句，一直为人称赏。本文所选的其代表作《山园小梅》更是让人叫绝，千古传诵。
首联“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”是作者直接抒发对梅花的赞赏，它在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽的景色把小园的风光占尽了。以“独”“尽”两字，突出了梅花生活的独特环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。“占尽风情”，更是写出它独有的天姿国色。
颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，对梅花作具体的描绘，简直把梅花的气质风韵写尽写绝了。它神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，蒙的月色、疏淡的梅影、缕缕的清香，确实令人陶醉。
颔联重在描写梅花本身，而颈联则着意环境的渲染。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，前句极写禽鸟爱梅之甚，它尚未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼。后一句则假托春夏的“粉蝶”，设想它们如见到梅花必定销魂。“先偷眼”“合断魂”，拟人的手法用得何等传神！
尾联从借物抒怀一跃而为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎。不须檀板共金樽。”檀板，檀木制成的拍板，演奏音乐时用以打拍子。在赏梅时低声吟诵，檀板金樽的热闹完全多余。情操趣味，和盘托出，咏物抒怀，水乳交融。诗人虽是咏梅，表现的却是与世俗迥异的人格，市井檀板金樽，诗人微吟赏梅，别是一番情趣在诗行。
《宋史》称林逋“其词澄浃峭特，多奇句”。本诗颔联奇绝，为千古绝唱，一直为后人所称颂。欧阳修说“前世咏梅者多矣，未有此可也”，南宋诗人王十朋更称誉道：“暗香和月入佳句；压尽千古无诗才。”然此联亦有所本，李晔《紫桃轩杂缀》录南唐江为诗残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋稍加改动为：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”遂成千古名句。比较二诗，江诗一联分咏竹与桂两种植物，分散了且不说，主要在它们没有抓住所咏对象的特点，“横斜”用之于竹则失去了活泼的生态，不是折断的，即是病枝！而于梅则显出了无限的妩媚。这种横逸斜出的姿势，正合乎梅的这种清高孤傲的身份；桂为浓香，有香传十里之誉，江诗没有置于日中而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。而梅花的香，正是无意中有，着意去寻又无的那种淡香，所以称之为浮动的暗香，就十分地熨帖了。体味“竹影”“桂香”，因其确指，终嫌用语过实，不若改后的意象“疏影”“暗香”所显示的蒙，既有梅花稀疏的特点。又有它清幽的芬芳。“疏影”与“清浅”意趣相通；“暗香”与“黄昏”情味绾合。故其境界之蕴藉空灵实远胜原诗。
古人在诗词创作中，常化用前人词句，并倡导“脱胎换骨”“点铁成金”。有的诗句一经再创作，融化为自已的词句后，脱胎换骨，获得了新的艺术生命力。例如杜甫《宿江边阁》中的“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，来自何逊《入西塞示南府同僚》：“薄云岩际出，初月波中上。”改“出”为“宿”，意在写“薄云”驻留岩际依依不舍之状，舍动象为静象，遂与“翻”字相呼应，前静后动，阴阳互补。一“孤”字极写凄冷，一“翻”字立见波光粼粼。而何诗虽亦清新朴直，然“出”“上”均为动象，缺少变化；“出”“初”又同音相犯。故化用后的意象确有点铁成金之妙，实为一种升华之再创造！
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游园不值
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首诗脱胎于陆游的《马上作》“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”试比较二诗，谈谈你的看法。
参考思路：
陆诗以《马上作》为题，故由大景到小景，先写“平桥”“小陌”“翠霭”“杨柳” 等，然后突出“一枝红杏”。叶诗写园的一角，较陆诗取景小而含意深。二者都用一个“出”字将“红杏”拟人化，但陆诗没有点明非出不可的理由，叶诗强调“关不住”，这个“关”字一“呼”，突出了春意的活跃，再用“出墙来”一“应”，“出”字更为活泼，更有精神。
林 逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
梅之孤傲、高洁，让人敬仰，让人酷爱。北宋诗人林逋嗜梅成癖，竟至以梅为妻，被称为古今好梅第一人。他“结庐西湖之孤山，二十年足不及城市”，隐逸终身，不仕不娶，唯好种梅畜鹤，因有“梅妻鹤子”之说。他一生之中，创作了许多咏梅的诗文佳作。“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”（《梅花》），“池冰倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”（《梅花》）等名句，一直为人称赏。本文所选的其代表作《山园小梅》更是让人叫绝，千古传诵。
首联“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”是作者直接抒发对梅花的赞赏，它在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽的景色把小园的风光占尽了。以“独”“尽”两字，突出了梅花生活的独特环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。“占尽风情”，更是写出它独有的天姿国色。
颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，对梅花作具体的描绘，简直把梅花的气质风韵写尽写绝了。它神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，蒙的月色、疏淡的梅影、缕缕的清香，确实令人陶醉。
颔联重在描写梅花本身，而颈联则着意环境的渲染。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，前句极写禽鸟爱梅之甚，它尚未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼。后一句则假托春夏的“粉蝶”，设想它们如见到梅花必定销魂。“先偷眼”“合断魂”，拟人的手法用得何等传神！
尾联从借物抒怀一跃而为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎。不须檀板共金樽。”檀板，檀木制成的拍板，演奏音乐时用以打拍子。在赏梅时低声吟诵，檀板金樽的热闹完全多余。情操趣味，和盘托出，咏物抒怀，水乳交融。诗人虽是咏梅，表现的却是与世俗迥异的人格，市井檀板金樽，诗人微吟赏梅，别是一番情趣在诗行。
《宋史》称林逋“其词澄浃峭特，多奇句”。本诗颔联奇绝，为千古绝唱，一直为后人所称颂。欧阳修说“前世咏梅者多矣，未有此可也”，南宋诗人王十朋更称誉道：“暗香和月入佳句；压尽千古无诗才。”然此联亦有所本，李晔《紫桃轩杂缀》录南唐江为诗残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋稍加改动为：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”遂成千古名句。比较二诗，江诗一联分咏竹与桂两种植物，分散了且不说，主要在它们没有抓住所咏对象的特点，“横斜”用之于竹则失去了活泼的生态，不是折断的，即是病枝！而于梅则显出了无限的妩媚。这种横逸斜出的姿势，正合乎梅的这种清高孤傲的身份；桂为浓香，有香传十里之誉，江诗没有置于日中而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。而梅花的香，正是无意中有，着意去寻又无的那种淡香，所以称之为浮动的暗香，就十分地熨帖了。体味“竹影”“桂香”，因其确指，终嫌用语过实，不若改后的意象“疏影”“暗香”所显示的蒙，既有梅花稀疏的特点。又有它清幽的芬芳。“疏影”与“清浅”意趣相通；“暗香”与“黄昏”情味绾合。故其境界之蕴藉空灵实远胜原诗。
古人在诗词创作中，常化用前人词句，并倡导“脱胎换骨”“点铁成金”。有的诗句一经再创作，融化为自已的词句后，脱胎换骨，获得了新的艺术生命力。例如杜甫《宿江边阁》中的“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，来自何逊《入西塞示南府同僚》：“薄云岩际出，初月波中上。”改“出”为“宿”，意在写“薄云”驻留岩际依依不舍之状，舍动象为静象，遂与“翻”字相呼应，前静后动，阴阳互补。一“孤”字极写凄冷，一“翻”字立见波光粼粼。而何诗虽亦清新朴直，然“出”“上”均为动象，缺少变化；“出”“初”又同音相犯。故化用后的意象确有点铁成金之妙，实为一种升华之再创造！
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叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首诗脱胎于陆游的《马上作》“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”试比较二诗，谈谈你的看法。
参考思路：
陆诗以《马上作》为题，故由大景到小景，先写“平桥”“小陌”“翠霭”“杨柳” 等，然后突出“一枝红杏”。叶诗写园的一角，较陆诗取景小而含意深。二者都用一个“出”字将“红杏”拟人化，但陆诗没有点明非出不可的理由，叶诗强调“关不住”，这个“关”字一“呼”，突出了春意的活跃，再用“出墙来”一“应”，“出”字更为活泼，更有精神。