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摘要：中国是一个由五十六个少数民族组成的国家，每个少数民族的文化对于我们来说都是一个丰富的精神和物质财富，不同的民族都具有自己的民族特色和民族风情。将各个少数民族的服装、建筑、宗教等系列相关元素融入到动画的制作中，对开发具有中国民族特色的动画制作具有重要的现实意义，也体现出我们对每个少数民族文化的传承与尊重。
关键词：少数民族元素；动画场景；动画制作
中国的动画片历经了七十多年的发展历程，其间，中国动画产生了一大批蜚声海内外的优秀作品，从中国动画创始初期就与民族艺术元素紧密相连。民族的艺术元素被广泛的应用于动画的制作之中，充分地体现出中国动画的民族性特点。以少数民族为题材的动画片从内容和数量上也很丰富。例如，《孔雀公主》、 《一幅僮锦》、《草原英雄小姐妹》、《阿凡提的故事》、《泼水节的传说》、等这些优秀的少数民族题材作品恰恰反映出了少数民族文化元素的多样化运用。当我们进入新媒体时代时，在数字化发展的趋势下，游戏场景、动画角色、CG制作等样式中更加需要吸取一些具有异域特色的元素来丰富其内容。
一、少数民族建筑在动画场景中的运用
动画电影总是以虚拟、夸张、想象的方法来展现生活和梦幻。建筑场景在动画故事情节中是必不可少的组成部分，而在虚幻的建筑场景制作的动画片，就需要将少数民族建筑元素进行提取和精炼。少数民族建筑样式多样，以伊斯兰的清真寺为例，在伊斯兰建筑中广泛的使用尖拱和尖顶穹窿，建筑群的主体取集中式平面，四周环围，类似四合院。建筑上装饰具有高度发达的几何纹样图案，采用彩色琉璃石砖，装饰性极强，在一些小场景中可谓是点睛之笔。在一个干燥的地区，每个清真寺中都缺少不了一个水池或泉水用来做礼拜、祈祷，但也增加了这个建筑的一个柔美的特点。
我们如果将尖拱、尖顶穹窿、纹样这些元素运用到科幻动画片的城堡里、桥梁中、服饰上定会给动画场景设计带来更多的神秘感。在动画场景中，对于少数民族建筑的运用我们可以采取归纳、提炼、融合的方法提取出民族建筑的典型性特征，将这些象征性元素与制作的动画主题相结合，营造神秘、异域、科幻的视觉效果，能够极大增强动画场景的艺术感染力。
二、运用少数民族常用色彩提高画面色彩的丰富性
在很多动画电影的画面当中需要强烈的色彩对比，少数民族不管是建筑、服饰、首饰上的颜色搭配都比较鲜艳，对比较强，在一些特有的动画画面中需要这种强烈的对比色。比如维吾尔族喜用对比色彩，使红得更亮，绿得更翠，形式清晰，纹饰多样，色彩鲜明。当动画片中出现这些自然界中对比强烈的色彩，会给人产生各种各样的视觉效果，带给人不同的视觉体会，直接影响一部动画片带给人的视觉感受。少数民族对花朵、草原、雪山的情怀展现在他们对色彩选择的倾向性上，将这些鲜艳的颜色运用到动画场景中，使更多的动画制作体现出更多的少数民族色彩组合，在此基础上提炼出来独特的少数民族风情的意境美和装饰美、对比美。
三、少数民族服饰特点在人物角色中的利用
在动画制作中人物角色是一部动画的基础要素，少数民族的布艺的装饰起到尤为重要的作用，很多民族服饰具有本民族特有的刺绣工艺，刺绣本身是在织物上用针穿引各色彩线所绣成的图案花纹，例如羌绣具有着羌族本民族自己独具的审美价值、审美造型、纹饰图案及色彩规范。羌族的服装服饰比较鲜艳，外套有羊皮褂子、蓝色或绿色的花边长衫，腰系绣花围裙和飘带等花纹图案，衣领镶梅花形银饰，襟边、袖口、领边等处绣有花边。少数民族的刺绣不仅可以装饰室内对角色的服饰、配饰、也起到很好的装饰作用，而这些大量的少数民族服饰给我们提供了更多选择的多样性，使动画人物更具有可塑性，更能够反应角色人物的形象特征，同时由于动画的虚拟技术下的产物，也就允许动画制作人员可以对各种民族的服装进行拼接、组织，形成新的服饰样本。
四、少数民族的文化是中国文化传承的重要部分
每个少数民族都有自己的宗教信仰及仪式。如伊斯兰教的礼拜、藏传佛教的晒佛，每一个宗教特点都是属于我们的一个文化的传承。少数民族的众多题材是动画剧本的良好依据，要建立中国特色的动画时代，就要大力开发原创性的动画，属于本土化的少数民族特色是一个良性的循环体系。少数民族的神话传说、民间故事等题材是构成中国话的动画视觉语言。少数民族的文化题材多元化，为动画制作的原创性取材提供了素材，将传统的民族元素融入到动画市场，即流传了本民族的传统特色又开发了动画市场。通过动画形式的艺术再现，是更多人充分了解和认识各个少数民族，更真实的感受少数民族的民土风情。
五、结语
动画是一个多元化的艺术，集工艺性、审美性、技术性、功能性、文化性于一身。在动画制作中少数民族元素不仅能体现出那些直接产生于现实中的物象，而且还能体现出那些只存在于幻想中的形象，同时更能够运用夸张自由地手法强调、突出、夸张影片的内容和形式来创作出闻所未闻、见所未见的独特的艺术效果。在中国动画影片的制作当中，我们应当加强少数民族文化元素的挖掘和整理，对少数民族文化进行继承、丰富、弘扬和创新，赋予其新的生命力。
【参考文献】
[1]韩笑.影视动画场景设计[M]北京：海洋出版社，2006
[2][英]罗伯特欧文.伊斯兰世界的艺术——艺术与文明书系[M].刘运同译.桂林：广西师范大学出版社，2005
[3]郭宇，巴涛.“国内影视动画场景设计分析[J].郑州轻工业学院学报，2006（03）
作者简介：李渝婵，女，山东 威海，汉族，党员，硕士，陕西师范大学美术学院。
关键词：少数民族元素；动画场景；动画制作
中国的动画片历经了七十多年的发展历程，其间，中国动画产生了一大批蜚声海内外的优秀作品，从中国动画创始初期就与民族艺术元素紧密相连。民族的艺术元素被广泛的应用于动画的制作之中，充分地体现出中国动画的民族性特点。以少数民族为题材的动画片从内容和数量上也很丰富。例如，《孔雀公主》、 《一幅僮锦》、《草原英雄小姐妹》、《阿凡提的故事》、《泼水节的传说》、等这些优秀的少数民族题材作品恰恰反映出了少数民族文化元素的多样化运用。当我们进入新媒体时代时，在数字化发展的趋势下，游戏场景、动画角色、CG制作等样式中更加需要吸取一些具有异域特色的元素来丰富其内容。
一、少数民族建筑在动画场景中的运用
动画电影总是以虚拟、夸张、想象的方法来展现生活和梦幻。建筑场景在动画故事情节中是必不可少的组成部分，而在虚幻的建筑场景制作的动画片，就需要将少数民族建筑元素进行提取和精炼。少数民族建筑样式多样，以伊斯兰的清真寺为例，在伊斯兰建筑中广泛的使用尖拱和尖顶穹窿，建筑群的主体取集中式平面，四周环围，类似四合院。建筑上装饰具有高度发达的几何纹样图案，采用彩色琉璃石砖，装饰性极强，在一些小场景中可谓是点睛之笔。在一个干燥的地区，每个清真寺中都缺少不了一个水池或泉水用来做礼拜、祈祷，但也增加了这个建筑的一个柔美的特点。
我们如果将尖拱、尖顶穹窿、纹样这些元素运用到科幻动画片的城堡里、桥梁中、服饰上定会给动画场景设计带来更多的神秘感。在动画场景中，对于少数民族建筑的运用我们可以采取归纳、提炼、融合的方法提取出民族建筑的典型性特征，将这些象征性元素与制作的动画主题相结合，营造神秘、异域、科幻的视觉效果，能够极大增强动画场景的艺术感染力。
二、运用少数民族常用色彩提高画面色彩的丰富性
在很多动画电影的画面当中需要强烈的色彩对比，少数民族不管是建筑、服饰、首饰上的颜色搭配都比较鲜艳，对比较强，在一些特有的动画画面中需要这种强烈的对比色。比如维吾尔族喜用对比色彩，使红得更亮，绿得更翠，形式清晰，纹饰多样，色彩鲜明。当动画片中出现这些自然界中对比强烈的色彩，会给人产生各种各样的视觉效果，带给人不同的视觉体会，直接影响一部动画片带给人的视觉感受。少数民族对花朵、草原、雪山的情怀展现在他们对色彩选择的倾向性上，将这些鲜艳的颜色运用到动画场景中，使更多的动画制作体现出更多的少数民族色彩组合，在此基础上提炼出来独特的少数民族风情的意境美和装饰美、对比美。
三、少数民族服饰特点在人物角色中的利用
在动画制作中人物角色是一部动画的基础要素，少数民族的布艺的装饰起到尤为重要的作用，很多民族服饰具有本民族特有的刺绣工艺，刺绣本身是在织物上用针穿引各色彩线所绣成的图案花纹，例如羌绣具有着羌族本民族自己独具的审美价值、审美造型、纹饰图案及色彩规范。羌族的服装服饰比较鲜艳，外套有羊皮褂子、蓝色或绿色的花边长衫，腰系绣花围裙和飘带等花纹图案，衣领镶梅花形银饰，襟边、袖口、领边等处绣有花边。少数民族的刺绣不仅可以装饰室内对角色的服饰、配饰、也起到很好的装饰作用，而这些大量的少数民族服饰给我们提供了更多选择的多样性，使动画人物更具有可塑性，更能够反应角色人物的形象特征，同时由于动画的虚拟技术下的产物，也就允许动画制作人员可以对各种民族的服装进行拼接、组织，形成新的服饰样本。
四、少数民族的文化是中国文化传承的重要部分
每个少数民族都有自己的宗教信仰及仪式。如伊斯兰教的礼拜、藏传佛教的晒佛，每一个宗教特点都是属于我们的一个文化的传承。少数民族的众多题材是动画剧本的良好依据，要建立中国特色的动画时代，就要大力开发原创性的动画，属于本土化的少数民族特色是一个良性的循环体系。少数民族的神话传说、民间故事等题材是构成中国话的动画视觉语言。少数民族的文化题材多元化，为动画制作的原创性取材提供了素材，将传统的民族元素融入到动画市场，即流传了本民族的传统特色又开发了动画市场。通过动画形式的艺术再现，是更多人充分了解和认识各个少数民族，更真实的感受少数民族的民土风情。
五、结语
动画是一个多元化的艺术，集工艺性、审美性、技术性、功能性、文化性于一身。在动画制作中少数民族元素不仅能体现出那些直接产生于现实中的物象，而且还能体现出那些只存在于幻想中的形象，同时更能够运用夸张自由地手法强调、突出、夸张影片的内容和形式来创作出闻所未闻、见所未见的独特的艺术效果。在中国动画影片的制作当中，我们应当加强少数民族文化元素的挖掘和整理，对少数民族文化进行继承、丰富、弘扬和创新，赋予其新的生命力。
【参考文献】
[1]韩笑.影视动画场景设计[M]北京：海洋出版社，2006
[2][英]罗伯特欧文.伊斯兰世界的艺术——艺术与文明书系[M].刘运同译.桂林：广西师范大学出版社，2005
[3]郭宇，巴涛.“国内影视动画场景设计分析[J].郑州轻工业学院学报，2006（03）
作者简介：李渝婵，女，山东 威海，汉族，党员，硕士，陕西师范大学美术学院。