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一天早晨，戏剧社的同学找到我，希望我能指导他们两个月后要在全校公演的话剧。
“为什么会想到找我呢？”
“因为我们知道您几年前出演过江滨柳。”
啊，他们说的是2008年的秋天，我和当时的戏剧社的同学们一起排演的《暗恋桃花源》。
“可是那时候，你们还没有入校吧，怎么会知道？”
“老师，我们戏剧社一代代传下来的。”
我觉得他其实想说的是“一届届”，可是你们知道的，喜欢演话剧的人，多少都需要一些夸张。不过换成了“一代代”之后，多少增添了一些庄重的气息，仿佛大江大海恒久奔流于前，有一种不可遏阻之势。于是我同意了。
接下来便是看剧本、看排练、协调社团内各小组的分工与合作。我不是戏剧专业出身，虽说所读的文学著作中涉及戏剧的作品不少，但仍只能算个外行。好在五年前的那一次演出经历，对今天的工作颇有帮助。我知道台前幕后的所有需求，也知道他们该如何在学习期间高效地去利用业余时间。我更知道，演戏是不能一句句台词一个个动作去教的，那样演员反而不知道该怎么演了。演员最需要的就是自信，更何况在我面前的全都是十六七岁青春叛逆期的孩子。所以，我尽量以鼓励为主，极少去干扰他们的即兴发挥。他们创造力无限，经常会在排练的过程中又冒出许多新的点子，但有些偏离主题或难以实现的创意，我只能以演出时间有限为由“表示遗憾”了。
在排练的过程中，会有几个已经毕业的原戏剧社成员回来看他们排戏。我跟他们坐在台下，一边看一边交流。
“怎么都已经上大学了还老跑回来探班啊？难道大学里没有戏剧社？”
“有啊，我自己就是社长。按理说，大学空余时间更多，更好排戏，可不知道为什么，就是找不到那种感觉。还是觉得当年在这里每天只能挤那么一点点时间来排练更有意思。”
“是因为在大学都各干各的，很难把人找齐？”
“唉，也不是。现在都有手机，人总是能找到的。但就是觉得人到齐了以后心还是散的，不像他们，”他指了指台上正在排练的学弟学妹，“每天只有中午一个多小时能排练，可来了马上就能进入状态。多好啊！”
他说这些话时，眼神中满是羡慕与留恋。我能明白他所说的那种“感觉不对”是什么，其实根本不是演员的素养或是时间的问题，是因为他在那个大学校园里，还没有回忆。
我演的《暗恋桃花源》中的江滨柳，就是一个一辈子活在回忆里的人。所以哪怕眼前的妻贤子孝，他仍是会视若无睹。他生命中的白色山茶花，永远盛开在那个战火纷飞的年代，梦中的云之凡，永远都会是记忆里的模样。他可以在报上登寻人启事，在书信中一遍遍地表达自己热烈的思念，可当老年的云之凡真正出现在眼前时，他的语言却是极少的。那是他不得不去面对的现实，尽管心还是热的，却远不如沉浸在回忆中时那样滚烫。
当时我和许多刚接触表演的人一样，一开始只会“由外而内”地模仿，不懂得先要去理解人物，包括剧本中没有描绘出来的那个角色在剧情以外的生活，都要去揣摩去想象，这样才能让人物建构起来、完整起来、鲜活起来，然后演员才能“由内而外”地散发出那个人物的气息。所以五年前塑造的那一个江滨柳，其实是不成功的。可是当我现在再回过头去看当年排练时的种种，又会觉得一切是那么的美好。当年一起排练和演出的同学们，如今已身处世界各地。也有由此而爱上戏剧的，两个在北电，一个在中戏，一个在上戏，从此真正踏上了表演的道路。我相信现在接受了专业训练的他们，一定会明白当年自己的表演是多么生涩多么稚嫩，但同时，他们也一定会如我一般，怀念着当年无与伦比的美好。
真正爱戏剧的人，都会更投入地去感受生活，特别是感受自己的记忆。
从这个意义上说，江滨柳，常来探班的毕业生，还有我，其实都是一样的人。
所以坐在台下的我，恍惚中会从舞台上投入排练的身影里看到自己。我常常会不自觉地想：正在练习台词、熟悉走位的少年啊，你们究竟知不知道，排演这出戏最大的意义，根本不是为了两个月后观众的掌声，而是为将来的自己，创造一段永不可替代的完美回忆。
编辑/姚 晟
“为什么会想到找我呢？”
“因为我们知道您几年前出演过江滨柳。”
啊，他们说的是2008年的秋天，我和当时的戏剧社的同学们一起排演的《暗恋桃花源》。
“可是那时候，你们还没有入校吧，怎么会知道？”
“老师，我们戏剧社一代代传下来的。”
我觉得他其实想说的是“一届届”，可是你们知道的，喜欢演话剧的人，多少都需要一些夸张。不过换成了“一代代”之后，多少增添了一些庄重的气息，仿佛大江大海恒久奔流于前，有一种不可遏阻之势。于是我同意了。
接下来便是看剧本、看排练、协调社团内各小组的分工与合作。我不是戏剧专业出身，虽说所读的文学著作中涉及戏剧的作品不少，但仍只能算个外行。好在五年前的那一次演出经历，对今天的工作颇有帮助。我知道台前幕后的所有需求，也知道他们该如何在学习期间高效地去利用业余时间。我更知道，演戏是不能一句句台词一个个动作去教的，那样演员反而不知道该怎么演了。演员最需要的就是自信，更何况在我面前的全都是十六七岁青春叛逆期的孩子。所以，我尽量以鼓励为主，极少去干扰他们的即兴发挥。他们创造力无限，经常会在排练的过程中又冒出许多新的点子，但有些偏离主题或难以实现的创意，我只能以演出时间有限为由“表示遗憾”了。
在排练的过程中，会有几个已经毕业的原戏剧社成员回来看他们排戏。我跟他们坐在台下，一边看一边交流。
“怎么都已经上大学了还老跑回来探班啊？难道大学里没有戏剧社？”
“有啊，我自己就是社长。按理说，大学空余时间更多，更好排戏，可不知道为什么，就是找不到那种感觉。还是觉得当年在这里每天只能挤那么一点点时间来排练更有意思。”
“是因为在大学都各干各的，很难把人找齐？”
“唉，也不是。现在都有手机，人总是能找到的。但就是觉得人到齐了以后心还是散的，不像他们，”他指了指台上正在排练的学弟学妹，“每天只有中午一个多小时能排练，可来了马上就能进入状态。多好啊！”
他说这些话时，眼神中满是羡慕与留恋。我能明白他所说的那种“感觉不对”是什么，其实根本不是演员的素养或是时间的问题，是因为他在那个大学校园里，还没有回忆。
我演的《暗恋桃花源》中的江滨柳，就是一个一辈子活在回忆里的人。所以哪怕眼前的妻贤子孝，他仍是会视若无睹。他生命中的白色山茶花，永远盛开在那个战火纷飞的年代，梦中的云之凡，永远都会是记忆里的模样。他可以在报上登寻人启事，在书信中一遍遍地表达自己热烈的思念，可当老年的云之凡真正出现在眼前时，他的语言却是极少的。那是他不得不去面对的现实，尽管心还是热的，却远不如沉浸在回忆中时那样滚烫。
当时我和许多刚接触表演的人一样，一开始只会“由外而内”地模仿，不懂得先要去理解人物，包括剧本中没有描绘出来的那个角色在剧情以外的生活，都要去揣摩去想象，这样才能让人物建构起来、完整起来、鲜活起来，然后演员才能“由内而外”地散发出那个人物的气息。所以五年前塑造的那一个江滨柳，其实是不成功的。可是当我现在再回过头去看当年排练时的种种，又会觉得一切是那么的美好。当年一起排练和演出的同学们，如今已身处世界各地。也有由此而爱上戏剧的，两个在北电，一个在中戏，一个在上戏，从此真正踏上了表演的道路。我相信现在接受了专业训练的他们，一定会明白当年自己的表演是多么生涩多么稚嫩，但同时，他们也一定会如我一般，怀念着当年无与伦比的美好。
真正爱戏剧的人，都会更投入地去感受生活，特别是感受自己的记忆。
从这个意义上说，江滨柳，常来探班的毕业生，还有我，其实都是一样的人。
所以坐在台下的我，恍惚中会从舞台上投入排练的身影里看到自己。我常常会不自觉地想：正在练习台词、熟悉走位的少年啊，你们究竟知不知道，排演这出戏最大的意义，根本不是为了两个月后观众的掌声，而是为将来的自己，创造一段永不可替代的完美回忆。
编辑/姚 晟