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意大利新现实主义电影对中国第六代导演的创作手法和影像思维产生了深刻的影响,贾樟柯作为当代现实主义的讲述者,在对意大利新现实主义进行有益借鉴的同时,深耕本土现实底色,形成了与其似而不同的作者风范.本文以《偷自行车的人》与《小武》为例,从视听语言、叙事表达、文化政治等三个方面进行对比,探究两种现实主义的影像差异.