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主题只在你的脑中，而不是画家，或别人。颠覆传统无非是藐视当代，调戏传统人的思维和观念。也许我们都是傻子，但做一回傻子式的阅读和鉴赏，你也许发现自己并不是傻子，因为在偶尔胡编冥想的臆境中，你也许就是画家本人。
广播体操
广播体操是学生课间的一种规范化运动，也是我们成长过程中不可泯灭的记忆。
上世纪七八十年代的广播声音强硬而又标准。伴随着这种声音，我们每天规范地完成广播体操的每一节动作。广播的声音就是权威的声音，是当时媒体的主流声音。少年的记忆是鲜活的，只要有蓝天，只要有太阳，灿烂就会永远挂在脸上。广播体操简单而朴实地锻炼着身体的各个部位。动作过程中还可以看到女孩儿漂亮的、摆动的身姿和线条，青春中的动身，青春中的动心。
广播体操是老师和领导检阅学生的组织性、纪律性的汇总。它是个人的，也是集体的。动作的好坏决定着集体的荣誉。个人的出风头既会带来掌声，也会遭到批判。
语录式的宣传教育和口号式的说教对一个学生的影响只是一种话语的广告式的重复记忆。我们的视野里只有大字，耳朵里只有大话！
中学时代广播体操的结束，命运把一样的人群分往不同的方向，也结束了同一批男女同学的幸福时光。
经历了社会的变革，大潮的洗礼，形成了对前思想的瓦解，生存才是根本，也造就了另外一个自我。欲望也就随着环境的改变而转变了。
中国的进步，世人瞩目。每个时期的政策性方针和号召都会引起巨大的社会变化，政策就是指南针。
价值观的不断否定，是我们这代人的特点，这说明了一点：不断地否定，不断地寻求，就是期望还有更高价值，否则就不能够与时俱进。
时代转变很快，经历起伏太多，人人都渴望生存的稳定，身心已经疲劳了。面对种种新的游戏规则，新生事物的过速丰富，又想起学生时代单纯的广播体操。
努力的阅历，往往会给自己留下更多记忆，同时也会想到不同时期的幸福感。正是源于对种种幸福记忆的保留，才支撑着人对未来的期望。
我的《广播体操》作品是我对体制变化的一种记忆连线。透视人物的外形和服饰特征可以感觉到我们成长中的经济及意识的变化。八节广播体操的名称和社会体制变化的节拍似乎一致：
1.伸展运动——建国初期
2.冲拳运动——文革时期
3.踢腿运动——重用知识分子
4.体转运动——性萌动时期
5.体侧运动——暴发户时期
6.下蹲运动——犯罪率高时期
7.跳跃运动——明星大量涌现时期
8.整理运动——秩序的整顿孩子顺应环境的能力 远高于成人：
1.孩子有一点甜就会品味很久
2.孩子不能形成思想
3.孩子不具备斗争的能力变动与变革是对曾经的价值观的否定，谁会相信太阳会从西边升起。
“凡是欣赏我作品的人都是傻子。”经历荣辱沉浮的晚年毕加索——曾和一个非常亲密的老友人说过这么一句并不广为人知的话。
解读任思鸿，难以回避西方现代油画思潮和手法对他的浸濡。就像要解读当代中国青年，已无法回避西方文化已占据当代青年人大脑的半壁河山一样。从任思鸿的令人惊异的作品中，我些许感到毕加索、马蒂斯，还有米罗等的一些小小的影子或骨髓，虽说作品面部的平滑是典型的东方人特征。
像所有志有所成的年轻画家一样，任思鸿曾经在当代艺术硕果前感到自己的渺小，和无从超越，继而无所适从。是在传统主导时代的桎梏下无力的前行，寻找运气极少的突破，还是另辟奚径，突破传统？任思鸿开始采用不符合传统人眼光的手法画出了不着调的作品。
这些让人费解甚至根本没打算让人看懂的作品，我们似乎可以猜测地说，这是任思鸿在酒精状态下的作品。夸张、无所顾忌地解构人和欲望，混乱但有序，底色平滑、冷静，笼罩着一种醉后的梦态，一种期待温暖和超越生活的梦态。
任思鸿的作品里有大量关于肢体与性的暗喻和影射。画家，还有我们，都可以朝更延展的方向阅读和领会。主题只在你的脑中，而不是画家，或别人。颠覆传统无非是藐视当代、调戏传统人的思维和观念。这也许就是毕加索所说的：欣赏他作品的人都是傻子的传统悖论。
也许我们都是傻子，但做一回傻子式的阅读和鉴赏，你也许发现自己并不是傻子，因为在偶尔胡编冥想的臆境中，你也许就是画家本人。
籍贯:湖北武汉
1967年生于河北
1987年—1991年 河北师大美术系油画专业
毕业创作《青沙藏》
1991年—1993年 中央美术学院助教班
1994年—1995年 圆明园画家村
自由艺术家
1996年—2000年 自由艺术家
2000年—2004年 创办天中集瑞文化艺术有限公司
2005年—现在/自由艺术家
1993年 中央美术学院画廊举办油画个展
1995年 中国第三届油画年展 特邀作品
1996年 新奥特第二次开放展
1998年 作品《商业抗日》发表于《艺术界》
1998年—2000年 创作《达芬奇阳台》
2003年 图片《安全不生产》
文章作者:岛子
2004年 中国当代十人油画展青岛
2005年 雕塑作品展《奢时代》 天津
北京艺术文献展
2005年 “毛泽东与中国当代艺术家”
展览北京
2006年 “兄弟”展览 北京
2006年 “中国制造”展览，意大利
2006年7月 在纽约“798先锋画”廊个展
2006年7月 在北京“阿拉里奥”画廊，“超验中国”
展览
广播体操
广播体操是学生课间的一种规范化运动，也是我们成长过程中不可泯灭的记忆。
上世纪七八十年代的广播声音强硬而又标准。伴随着这种声音，我们每天规范地完成广播体操的每一节动作。广播的声音就是权威的声音，是当时媒体的主流声音。少年的记忆是鲜活的，只要有蓝天，只要有太阳，灿烂就会永远挂在脸上。广播体操简单而朴实地锻炼着身体的各个部位。动作过程中还可以看到女孩儿漂亮的、摆动的身姿和线条，青春中的动身，青春中的动心。
广播体操是老师和领导检阅学生的组织性、纪律性的汇总。它是个人的，也是集体的。动作的好坏决定着集体的荣誉。个人的出风头既会带来掌声，也会遭到批判。
语录式的宣传教育和口号式的说教对一个学生的影响只是一种话语的广告式的重复记忆。我们的视野里只有大字，耳朵里只有大话！
中学时代广播体操的结束，命运把一样的人群分往不同的方向，也结束了同一批男女同学的幸福时光。
经历了社会的变革，大潮的洗礼，形成了对前思想的瓦解，生存才是根本，也造就了另外一个自我。欲望也就随着环境的改变而转变了。
中国的进步，世人瞩目。每个时期的政策性方针和号召都会引起巨大的社会变化，政策就是指南针。
价值观的不断否定，是我们这代人的特点，这说明了一点：不断地否定，不断地寻求，就是期望还有更高价值，否则就不能够与时俱进。
时代转变很快，经历起伏太多，人人都渴望生存的稳定，身心已经疲劳了。面对种种新的游戏规则，新生事物的过速丰富，又想起学生时代单纯的广播体操。
努力的阅历，往往会给自己留下更多记忆，同时也会想到不同时期的幸福感。正是源于对种种幸福记忆的保留，才支撑着人对未来的期望。
我的《广播体操》作品是我对体制变化的一种记忆连线。透视人物的外形和服饰特征可以感觉到我们成长中的经济及意识的变化。八节广播体操的名称和社会体制变化的节拍似乎一致：
1.伸展运动——建国初期
2.冲拳运动——文革时期
3.踢腿运动——重用知识分子
4.体转运动——性萌动时期
5.体侧运动——暴发户时期
6.下蹲运动——犯罪率高时期
7.跳跃运动——明星大量涌现时期
8.整理运动——秩序的整顿孩子顺应环境的能力 远高于成人：
1.孩子有一点甜就会品味很久
2.孩子不能形成思想
3.孩子不具备斗争的能力变动与变革是对曾经的价值观的否定，谁会相信太阳会从西边升起。
“凡是欣赏我作品的人都是傻子。”经历荣辱沉浮的晚年毕加索——曾和一个非常亲密的老友人说过这么一句并不广为人知的话。
解读任思鸿，难以回避西方现代油画思潮和手法对他的浸濡。就像要解读当代中国青年，已无法回避西方文化已占据当代青年人大脑的半壁河山一样。从任思鸿的令人惊异的作品中，我些许感到毕加索、马蒂斯，还有米罗等的一些小小的影子或骨髓，虽说作品面部的平滑是典型的东方人特征。
像所有志有所成的年轻画家一样，任思鸿曾经在当代艺术硕果前感到自己的渺小，和无从超越，继而无所适从。是在传统主导时代的桎梏下无力的前行，寻找运气极少的突破，还是另辟奚径，突破传统？任思鸿开始采用不符合传统人眼光的手法画出了不着调的作品。
这些让人费解甚至根本没打算让人看懂的作品，我们似乎可以猜测地说，这是任思鸿在酒精状态下的作品。夸张、无所顾忌地解构人和欲望，混乱但有序，底色平滑、冷静，笼罩着一种醉后的梦态，一种期待温暖和超越生活的梦态。
任思鸿的作品里有大量关于肢体与性的暗喻和影射。画家，还有我们，都可以朝更延展的方向阅读和领会。主题只在你的脑中，而不是画家，或别人。颠覆传统无非是藐视当代、调戏传统人的思维和观念。这也许就是毕加索所说的：欣赏他作品的人都是傻子的传统悖论。
也许我们都是傻子，但做一回傻子式的阅读和鉴赏，你也许发现自己并不是傻子，因为在偶尔胡编冥想的臆境中，你也许就是画家本人。
籍贯:湖北武汉
1967年生于河北
1987年—1991年 河北师大美术系油画专业
毕业创作《青沙藏》
1991年—1993年 中央美术学院助教班
1994年—1995年 圆明园画家村
自由艺术家
1996年—2000年 自由艺术家
2000年—2004年 创办天中集瑞文化艺术有限公司
2005年—现在/自由艺术家
1993年 中央美术学院画廊举办油画个展
1995年 中国第三届油画年展 特邀作品
1996年 新奥特第二次开放展
1998年 作品《商业抗日》发表于《艺术界》
1998年—2000年 创作《达芬奇阳台》
2003年 图片《安全不生产》
文章作者:岛子
2004年 中国当代十人油画展青岛
2005年 雕塑作品展《奢时代》 天津
北京艺术文献展
2005年 “毛泽东与中国当代艺术家”
展览北京
2006年 “兄弟”展览 北京
2006年 “中国制造”展览，意大利
2006年7月 在纽约“798先锋画”廊个展
2006年7月 在北京“阿拉里奥”画廊，“超验中国”
展览