【摘 要】
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躲猫猫 养了四年的猫，丢了 丢猫的时候是在深夜 整个村庄都在沉睡，除了风 没有任何目击者 而风，又不能开口说话 就像多年前，那个叫信的女人 被拖拽进一辆无牌汽车 从此，下落不明。家里的丈夫 一直误认为她赌气出走 這些年来，家里走丢的七八只猫 肯定跟这个女人一起，藏着 女 人 在乡下，最先痛的是女人 最先喊出声的，往往也是女人 乡下的三亩薄地需要继承 锅、碗、瓢、盆也
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躲猫猫
养了四年的猫，丢了
丢猫的时候是在深夜
整个村庄都在沉睡，除了风
没有任何目击者
而风，又不能开口说话
就像多年前，那个叫信的女人
被拖拽进一辆无牌汽车
从此，下落不明。家里的丈夫
一直误认为她赌气出走
這些年来，家里走丢的七八只猫
肯定跟这个女人一起，藏着
女 人
在乡下，最先痛的是女人
最先喊出声的，往往也是女人
乡下的三亩薄地需要继承
锅、碗、瓢、盆也需要继承
祖辈传下来的一把锄头、一个姓氏
也需要继承
在乡下，唯独生孩子
是女人继承下来的大事
但生下女孩率先跳出来
为难的，还是女人
怀 孕
以命换命
不停地恶心、呕吐
在深夜醒来，反反复复
果实在小腹深处
扎根，发芽，吮吸着雨露
四月的某个中午
我停靠在一个熟悉的小站
站牌附近，晚盛的桃花
在身体内外，开了一树
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手 这是一双女人的手 我看见它时。它正在受伤的根茎上哭泣 她喊我 用充满褶皱的姿势 轻轻地喊我 关于一座移动的坟墓。我们闭口不谈 它可以是泥土，火焰和静的光辉 但更多时候。对于我们 他们是别的事物 在上升与降落之间。我们站着 拘谨且自持 于岁月炙热的流淌里 我緩慢地投入一枚冷太阳 栎 树 ——一株栎树的悲哀慢于蓬草的悲哀 慢于岁月的纹理 “这株树里没有雄心，没有麻
日子渐久，嗓子也偏离了正轨 无法说出一些长在土地上的音 它们正被标准、纠正。而另一些口语字 柴米油盐酱醋茶，或是吃喝拉撒睡 也只是，会说不会写 这样的事经常发生，在一个春天里 也只是春天，我才会知道 寨子里因我多了许多外来词 它们不知道谷子串着父亲的干瘪和饱满 遇见人和事，不知如何精准地表达 泥土中，大多数与我有着亲属关系 而我深爱的就是这些精准的事物 哪怕一些恶毒的对话
抓鱼，摔下，用棍敲 去鳞，开膛，刨肚子 鲜血映红她僵硬的表情 她不知道 每一次殺生 神灵都会把鱼尾纹拖长一点 而坐在摇篮车上目睹一切的人 是她的第三个孩子 母 亲 这一生。母亲都在手握镰刀， 割草，割稻子，割韭菜 也割秋后的苦瓜藤， 还给生活。 岁月这个刽子手也手握镰刀， 割她的肉，割她的心，割她的肝 也割她照料生活的双眼， 还给土地。 她死后，身边一片片绿油油的
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秋天。沿着身边的小路往前走 走过遥远的房子，和衰老的河水 草木的气息，再次滂沱起来 我迷恋于这秋天的自适和安静 如我，还置身于这重叠的日常 我的脚步还没有停止。直至 白云深处，我仿佛窥到一群白鹿 藏在草木之间，藏在一排草垛的背后 它们的身体，泛着神性的微光 像上帝的爱，再一次将锐利的时光 覆盖于珍珠一般的柔和之中 整个秋天，谷物金黄 而我的内心，像刚发生过的初恋 与一棵植
无论是写城乡差异，还是对乡村田园牧歌式的赞美与怀念，其出发和落脚点终究是对人的关怀。本辑“乡愁篇”作品中，小北的《绣花针》、高凤超的《父亲牵牛的背影》《空燕窝》、吴振的《母亲》等都是对于故乡的亲人的书写。马卓的《七只麻鸡婆》中，麻鸡婆不能再像从前那样“追逐虫子，啄食青草、沙砾、晨露/它们从最初的喋喋不休，慢慢变得沉默寡言”，母亲也不能像在老家那样走门串户，最开心的便是和麻鸡婆聊家常。马卓把这种不适
平 衡 风吹过，草木倾斜，石头静默 我在草木和石头之间 寻找平衡 而流水的秤杆一再下沉 院子里，王石匠手握铁锤 敲打石錾，修理着发光的磨齿 他被阳光拉长的身影 缀上星星，便可用来替换流水 称量小一些的事物 母亲早起浸泡的黄豆涨圆了 每一颗都有落日的影子 炊烟绾成向上的提绳 牛铃和羊蹄踩弯的道路 草索一般溯洄高处 看上去，比流水漫延得要更远一些 裸 露 芦苇是伪装，
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看见水珠 尘埃 落叶 看见花朵 这是一个小小的世界 在窗台上 看见砖的缝隙生出的石灰粒 像陈旧的碎米 这是平凡的一些场景 看见轻风 把斑驳的阳光吹成花脸 红的是江边的巴茅秆 伫立的是低在草尖上的蓝闪蝶 看见有意思的这个清晨的好 翻过火焰山 以低飞的姿态 成为喀纳斯湖水里两条追逐的鱼 今天 我不远行 羊群像发芽的云朵 世界就在一句话里 献 诗 我愛山水 古训和一些字画 前
我以为在路灯下飞翔 在夜空中不安地摇晃着翅膀 在黑暗里衔着光明的那粒虫子就是我 我以为在失败中 咬紧牙关，在人世的尘网中 不断挣扎而绝不放弃的那粒小虫就是我 哦，秋天越来越深了 我心中的愁绪也越来越重了 好在，门外的虫声将我再次救赎 我以為在天地间歌唱着的 被时间的宗教温和施洗着的 清洁而高尚的那粒小虫，就是我