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2015年10月30日晚9时30分，沧州大剧院内1300多名观众的掌声，标志着大型现代评剧《紫花丁》的首演成功。
谢幕后，垂悬多日的那颗心终于落地了，安宁了，平静了。现场的氛围、社会的赞扬，专家们的肯定、领导的认可，使我们由衷感到兴奋和欣慰。几年时间的心思，一年半来的心曲，4个多月的心血，终于在那晚了却了心愿。
创作心思
几年前，我从中央电视台《新闻联播》中，看到了青县金牛镇养老院院长周汝珍的报道，很受感动。周汝珍作为“中国好人”和全国“道德模范”，以自己的崇高道德和人品，书写当代沧州人的伟大风范。联想到沧州在创建“好人之城”中所取得的成就，我深深被周汝珍的事迹所吸引。
作为家乡培养出来的演员，我对这块热土和家乡父老乡亲有一种深深的爱。家乡多元素、多门类、多行业的文化资源和亮点，是特有的地域性文化财富，而周汝珍的先进事迹正是这种财富中的瑰宝，她为评剧这门艺术的创作表演，提供了最佳素材和切入点………想到这里，一种强烈的创作冲动和强大的责任心触动了我，激发着我的艺术灵性，创作的灵感油然而生。
2014年6月，我先后找到沧州市委宣传部、市文明办、青县县委宣传部等有关单位的领导，并与沧州市委宣传部领导达成一致意见：利用沧州的“中国好人”代表作为题材，创作一部具有沧州文化特色和文化标志的评剧戏曲精品。
之后我们又先后几次深入到周汝珍的养老院体验生活，同她及院里的老人们谈心，观察他们的日常生活，揣摩每一个人的心理反应，从而掌握了大量的生活细节，充实了编剧和自己的创作内容。
排练心声
2015年6月9日，我和剧团结束了在南皮乌马营镇的当年春夏最后一场演出，演员们放假20天后，于7月初开始集合，全力投入到《紫花丁》的排练中。在放假期间，我却不能独自歇脚，每天紧锣密鼓地把全部精力投入到《紫花丁》的筹备中，初稿剧本的指导改编、聘导演、请作曲，筹措资金、调配演员，确定场地等等，一系列的工作不分先后的交叉进行着，可以说是多管齐下，一人打多差、一身兼多职。多少天都是起早贪黑，日夜兼程，马不停蹄地奔波在北京、天津、石家庄、沧州之间。有时是上午在东、下午到西、晚上宿北。车后座的背包里，始终放着熟鸡蛋、饼干和矿泉水，饿了垫补一点儿，随时充饥，渴了喝几口水解渴，困了在车上迷糊一会儿。在每去一地前，我都是早早地打过去电话预约好时间，提前赶到在门口坐等人家，生怕耽误见面时间，错过见面机会。
在省文化厅老厅长、著名剧作家孙德民的全力支持下，《紫花丁》剧本经过几次精雕细琢，初稿基本定型进入座排阶段。我在每天外出工作的路上坐在汽车里熟悉剧本，背默唱段台词，分析剧情，揣摩周汝珍的主人公内心情感，寻找人物的坐标基点。在谷文月大师姐的悉心指导下，一位自认为比较满意的周汝珍人物形象，渐渐地在我脑海里成形。
在角色塑造的基点座标上，我把周汝珍定格在她既是一位普普通通的平民老百姓，同时又是一名平凡的共产党员。虽然在年轻时当过青年“铁姑娘”队长，并担任过多年的妇女主任，但其终究还是一位上有老下有小的平常中年女人。她不是什么大领导，但她是一位共产党员，她听组织的话，需要她挺身而出担当的时候，她虽也对困难产生过顾虑，但终究还是听从了领导的安排，坚定地出现在最艰难的岗位上。
在人物的定调上，我确定了周汝珍本质上纯真、朴实、真诚、善良为塑造角色基调。以内刻外画贯穿全剧，情感出于心、体现表于身，以情触景、以景触形，达到形神兼备，使情感与柔情，工作与形象既形成一致又体现出反差。面对一位位身老病残、无儿无女无依靠的老人，她把一位位老人当做自己的亲人。在见到李明白因解手困难时，周汝珍顾不得去考虑“男女授受不亲”和生理有别不方便的因素，她把解除老人痛苦当做首要事情，毫不犹豫地搀扶着老人去厕所。
周汝珍的脾气、性格和美好善良，除对老人外，还淋漓尽致表现在对待婆婆和丈夫及孙孙身上，每次婆婆或丈夫出场时，我处理成始终都是先笑后说、不笑不说话的方式来表现。哪怕是婆婆的责备和丈夫的怪罪，我都乐乐喝喝地柔情似水，“妈、妈，您先坐下，歇歇脚”地和风细雨地面对他们。因周汝珍平时照顾婆婆和丈夫少，所以我始终表现出自感欠缺和惭愧的表情，并用歉意的心情和理直气壮的双层心态来处理表演。
创作心绪
拉上帷幕的一瞬间，离开剧场的一刹那，我突然清醒了。首次公演，只是面对领导、专家和观众的一个小小暂时亮相。这份答案还需让所有人给予审卷判分，是及格、是合格、是良好、是优秀，只有大家说了算数，且是最有权威性的。然而，我塑造的周汝珍形象却给了我心灵上的感受，那就是平凡与伟大、朴实与崇高、传统与本分、善良与正直，都将体现在敬重与爱戴、文明与真诚之中，这就是周汝珍的价值和《紫花丁》的艺术真谛。
在排练过程中，我克服了种种困难坚持下来，靠的是对评剧的一腔热爱。中国戏曲研究所研究员万素老师在《紫花丁》座谈研讨会上，以呜咽的语气和声调评说我是个“女汉子”，几十年带领50多人在无援无助的压力下，自负盈亏地经营着剧团常年地为农民演出，并在负债缺资的情况，敢把当今活生生的“中国好人”形象搬上舞台，体现出演员本身就具备了“好人”的本能和素质。各界领导的一致好评更坚定了我把《紫花丁》打造成全国精品评剧的决心和信心，让周汝珍这一“沧州好人”形象像张五可、杨三姐、刘巧儿那样唱响全国、唱响评剧的未来，在中国的评剧史上盛世流传，留下浓墨重彩的一笔，树立“沧州好人”和“好人文化”在全国的品牌。
“戏是人磨出来的、艺是人练出来的”，这戏曲界行规我很清楚。苦和累，难和罪既然已经过去，那我的努力和心血才是不会白白花费的。为我家乡的美丽，为大有希望的沧州百花苑里，能绽放一朵小小的奇葩，我由衷地欣慰和自豪，因为我是沧州女儿，应该的。
编辑/张立平laomalp820114@163.com
谢幕后，垂悬多日的那颗心终于落地了，安宁了，平静了。现场的氛围、社会的赞扬，专家们的肯定、领导的认可，使我们由衷感到兴奋和欣慰。几年时间的心思，一年半来的心曲，4个多月的心血，终于在那晚了却了心愿。
创作心思
几年前，我从中央电视台《新闻联播》中，看到了青县金牛镇养老院院长周汝珍的报道，很受感动。周汝珍作为“中国好人”和全国“道德模范”，以自己的崇高道德和人品，书写当代沧州人的伟大风范。联想到沧州在创建“好人之城”中所取得的成就，我深深被周汝珍的事迹所吸引。
作为家乡培养出来的演员，我对这块热土和家乡父老乡亲有一种深深的爱。家乡多元素、多门类、多行业的文化资源和亮点，是特有的地域性文化财富，而周汝珍的先进事迹正是这种财富中的瑰宝，她为评剧这门艺术的创作表演，提供了最佳素材和切入点………想到这里，一种强烈的创作冲动和强大的责任心触动了我，激发着我的艺术灵性，创作的灵感油然而生。
2014年6月，我先后找到沧州市委宣传部、市文明办、青县县委宣传部等有关单位的领导，并与沧州市委宣传部领导达成一致意见：利用沧州的“中国好人”代表作为题材，创作一部具有沧州文化特色和文化标志的评剧戏曲精品。
之后我们又先后几次深入到周汝珍的养老院体验生活，同她及院里的老人们谈心，观察他们的日常生活，揣摩每一个人的心理反应，从而掌握了大量的生活细节，充实了编剧和自己的创作内容。
排练心声
2015年6月9日，我和剧团结束了在南皮乌马营镇的当年春夏最后一场演出，演员们放假20天后，于7月初开始集合，全力投入到《紫花丁》的排练中。在放假期间，我却不能独自歇脚，每天紧锣密鼓地把全部精力投入到《紫花丁》的筹备中，初稿剧本的指导改编、聘导演、请作曲，筹措资金、调配演员，确定场地等等，一系列的工作不分先后的交叉进行着，可以说是多管齐下，一人打多差、一身兼多职。多少天都是起早贪黑，日夜兼程，马不停蹄地奔波在北京、天津、石家庄、沧州之间。有时是上午在东、下午到西、晚上宿北。车后座的背包里，始终放着熟鸡蛋、饼干和矿泉水，饿了垫补一点儿，随时充饥，渴了喝几口水解渴，困了在车上迷糊一会儿。在每去一地前，我都是早早地打过去电话预约好时间，提前赶到在门口坐等人家，生怕耽误见面时间，错过见面机会。
在省文化厅老厅长、著名剧作家孙德民的全力支持下，《紫花丁》剧本经过几次精雕细琢，初稿基本定型进入座排阶段。我在每天外出工作的路上坐在汽车里熟悉剧本，背默唱段台词，分析剧情，揣摩周汝珍的主人公内心情感，寻找人物的坐标基点。在谷文月大师姐的悉心指导下，一位自认为比较满意的周汝珍人物形象，渐渐地在我脑海里成形。
在角色塑造的基点座标上，我把周汝珍定格在她既是一位普普通通的平民老百姓，同时又是一名平凡的共产党员。虽然在年轻时当过青年“铁姑娘”队长，并担任过多年的妇女主任，但其终究还是一位上有老下有小的平常中年女人。她不是什么大领导，但她是一位共产党员，她听组织的话，需要她挺身而出担当的时候，她虽也对困难产生过顾虑，但终究还是听从了领导的安排，坚定地出现在最艰难的岗位上。
在人物的定调上，我确定了周汝珍本质上纯真、朴实、真诚、善良为塑造角色基调。以内刻外画贯穿全剧，情感出于心、体现表于身，以情触景、以景触形，达到形神兼备，使情感与柔情，工作与形象既形成一致又体现出反差。面对一位位身老病残、无儿无女无依靠的老人，她把一位位老人当做自己的亲人。在见到李明白因解手困难时，周汝珍顾不得去考虑“男女授受不亲”和生理有别不方便的因素，她把解除老人痛苦当做首要事情，毫不犹豫地搀扶着老人去厕所。
周汝珍的脾气、性格和美好善良，除对老人外，还淋漓尽致表现在对待婆婆和丈夫及孙孙身上，每次婆婆或丈夫出场时，我处理成始终都是先笑后说、不笑不说话的方式来表现。哪怕是婆婆的责备和丈夫的怪罪，我都乐乐喝喝地柔情似水，“妈、妈，您先坐下，歇歇脚”地和风细雨地面对他们。因周汝珍平时照顾婆婆和丈夫少，所以我始终表现出自感欠缺和惭愧的表情，并用歉意的心情和理直气壮的双层心态来处理表演。
创作心绪
拉上帷幕的一瞬间，离开剧场的一刹那，我突然清醒了。首次公演，只是面对领导、专家和观众的一个小小暂时亮相。这份答案还需让所有人给予审卷判分，是及格、是合格、是良好、是优秀，只有大家说了算数，且是最有权威性的。然而，我塑造的周汝珍形象却给了我心灵上的感受，那就是平凡与伟大、朴实与崇高、传统与本分、善良与正直，都将体现在敬重与爱戴、文明与真诚之中，这就是周汝珍的价值和《紫花丁》的艺术真谛。
在排练过程中，我克服了种种困难坚持下来，靠的是对评剧的一腔热爱。中国戏曲研究所研究员万素老师在《紫花丁》座谈研讨会上，以呜咽的语气和声调评说我是个“女汉子”，几十年带领50多人在无援无助的压力下，自负盈亏地经营着剧团常年地为农民演出，并在负债缺资的情况，敢把当今活生生的“中国好人”形象搬上舞台，体现出演员本身就具备了“好人”的本能和素质。各界领导的一致好评更坚定了我把《紫花丁》打造成全国精品评剧的决心和信心，让周汝珍这一“沧州好人”形象像张五可、杨三姐、刘巧儿那样唱响全国、唱响评剧的未来，在中国的评剧史上盛世流传，留下浓墨重彩的一笔，树立“沧州好人”和“好人文化”在全国的品牌。
“戏是人磨出来的、艺是人练出来的”，这戏曲界行规我很清楚。苦和累，难和罪既然已经过去，那我的努力和心血才是不会白白花费的。为我家乡的美丽，为大有希望的沧州百花苑里，能绽放一朵小小的奇葩，我由衷地欣慰和自豪，因为我是沧州女儿，应该的。
编辑/张立平laomalp820114@163.com