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位居亚洲之中的华文世界，接受自西方跨国传播的推理/侦探叙事，已有百年以上的历史。作为大众文学叙事中的强势类型，推理以其所具有的现代性特质，及对时间与空间的敏锐反映，提供都市文明与历史文化等严肃议题连结的多重可能。因此这样的叙事型态，也深受华文世界的纯文学作家喜爱，作为创作上重要的「叙事容器」，试图打破推理叙事的文体秩序，建构新的书写类型。但这样的实践也因此对其自身的文学场域位置造成摆荡，挑战了纯文学作为严肃或高雅文学所指涉的概念，以及纯文学与大众文学的疆界，而让这些作品介于两者之间，成为难以定义的小说类型。
本文以中国大陆作家笛安《芙蓉如面柳如眉》、麦家的三部作品《解密》、《暗算》与《风声》，以及台湾作家张国立《Saltimbocca，跳进嘴里》、成英姝《无伴奏安魂曲》、裴在美《疑惑与诱惑》、郑宝娟《天黑前回家》为例，探讨这些作品如何成功挪移并转化推理叙事，创造出华文小说新的结构方式。它们一方面透过架构死亡的谜团，呈现都市文明的商品符号体系，介入青年男女的爱情构图，建构新的都市感性；并在被异化的情感结构中，再现生命的忧郁与孤独，以及被催化的无机质暴力，在伤害的体验中去印证爱情应许的终极失落。二方面它们触摸谜团，进入被淹没与遗忘的历史时间密室，寻找因战争而迁徙的身世秘密与真相；或是藉由推理类型的次类型间谍叙事，寻找被消音的英雄真身，重写背叛与自由的寓言，探勘新的历史想象，进而建构华文小说的新物种可能。
本文以中国大陆作家笛安《芙蓉如面柳如眉》、麦家的三部作品《解密》、《暗算》与《风声》，以及台湾作家张国立《Saltimbocca，跳进嘴里》、成英姝《无伴奏安魂曲》、裴在美《疑惑与诱惑》、郑宝娟《天黑前回家》为例，探讨这些作品如何成功挪移并转化推理叙事，创造出华文小说新的结构方式。它们一方面透过架构死亡的谜团，呈现都市文明的商品符号体系，介入青年男女的爱情构图，建构新的都市感性；并在被异化的情感结构中，再现生命的忧郁与孤独，以及被催化的无机质暴力，在伤害的体验中去印证爱情应许的终极失落。二方面它们触摸谜团，进入被淹没与遗忘的历史时间密室，寻找因战争而迁徙的身世秘密与真相；或是藉由推理类型的次类型间谍叙事，寻找被消音的英雄真身，重写背叛与自由的寓言，探勘新的历史想象，进而建构华文小说的新物种可能。