论文部分内容阅读
【摘要】：随着我国社会经济的不断发展，人民的生活水平日益提高，对于居室的消费观念也发生了巨大的变化。人们对于室内装饰的需求不再仅仅只是简单的物质功能的消费，而是更 加强调它能否超越产品功能本身而带给人某种感官、情绪或是情感上的满足以达到精神的愉悦与享受。
【关键词】：色彩归纳；室内装饰；情感；
一、植物色彩归纳在装饰壁毯中的应用特点
植物色彩归纳在壁毯艺术的创作中的应用要依据客观对象的形态、结构、色彩和空间结构，其来源于客观对象，但又不拘泥于简单的再现和重复自然，不沉迷和满足于再现生动逼真的写实效果。其需要发掘艺术工作者的理性和创造性思维，在画面中强调其独具匠心的构思和在构图、构形和构色等方面的创造力。概括而言，植物色彩归纳在画面构成形式上应该多营造二维空间的平面化效果，表现手法多以平涂状态中经过主观处理变成主观的造型。因此，在造型方法上，较强调以下几点特征：
（一）化复杂为简化
植物色彩归纳应用于装饰壁毯中，在对装饰对象的观察好表现中，一般采取简化和集中本质删除多余的方法，使得复杂的物象得到艺术的加工，产生一种净化、单纯的效果。但这里的单纯不是简单化，而是对装饰对象有意识的加工处理。实际上，简化的过程是一个概括、提炼的过程，目的是以此达到形和色的简洁、明快和高度概括，使主题更突出、形象更典型、色彩更鲜明、画面形式更具视觉艺术效应。植物色彩归纳在此概括中，强调突出用简洁朴素的艺术语言表达丰富的内涵。
（二）化无序为条理
植物自然物象極为丰富多彩，但常常也是杂乱无序的。植物色彩归纳的重要方法是注重把自然中散乱无序的东西归理成章，予以条理化、秩序化和系统化。在不失自然天趣的情况下通过变化处理，使构图、构形和构色等有别于一般色彩归纳的画面形式，在整体上具有装饰特点。实际上在宇宙万物中，大到天体运行，小到动植物生长，都存在着一定的规律和秩序，规律是普遍存在的。
（三）化写实为夸张
将植物色彩归纳应用于壁毯的艺术创作中，有助于艺术的强化，更加是本质的突出、情感的集中、真实的膨化的结果。这也是属于艺术表现的最常用的手法之一。在植物色彩归纳中，化写实为夸张的艺术手段是非常必要和常见的。形象处理得是否有意味，是否能突出主题，是否更好地表现作者的个性、观念和情感，使画面更具艺术感染力，这同变形处理是否得当有极大的关系。笔者在今后的学习工作中，也会遵循次原则仔细经营这其中的变形方法和技巧。
（四）化立体为平面
植物色彩归纳中，平面化是完成装饰效果的不可或缺的手段。要将客观存在的主体空间形态转化为人为的平面化空间形态，这必须建立新的观察和思维方法，注重艺术设计和构图的散点错落有序布局，整体上的构形提炼和概括的构色上归纳，使画面的整体布局更具装饰性和艺术性特征，以适合于审美目的和实用的要求。
二、植物色彩归纳在装饰壁毯中的应用风格以及范例
（一）立足壁毯本身，与壁毯结合
首先是装饰壁毯与建筑环境的关系问题。大尺寸的壁毯与建筑环境的关系和壁画与建筑的关系相比，真可谓殊途同归。追本溯源是由纤维材料组成的“软壁画”。壁毯，暂且不提它的外观肌理，还是不管其外观肌理怎样，它处于二维空间的一种平面艺术。壁毯的设计稿与织成的壁毯之间，材料不同，而材料不同导致视觉效果迥异，从而在视觉效果上存在着很大的差异。同样是平面艺术，但两者的视觉呈现，材料的质地而相去甚远，中国画与油画亦是如此。壁毯设计者如同国画家把握笔、墨、宣纸的特性一样必须把握各种编织质料的特性，如此才能做到胸有成竹，完整体现。
因为大部分织线颜色明度必然要比设计稿上的色彩明度要高一些，具有很强的吸光性。因为人们难以鉴识微妙的明度变化，微妙的颜色变化并不适合于现代装饰壁毯同种类的亮度一定要有明显的区分度。若不然，人们隔岸观火，远观壁毯作品时，难以查明明度的细微末节变化。色彩鲜明的作品相比于具有微妙的颜色变化的作品更符合现代装饰壁毯的特点。为达到鲜明的色彩呈现效果，我们采用混线的方法，这与点彩派的技巧相通，利用视觉混合原理，将黄色线与蓝色线混合，织出后的远观效果是绿色，近看则是无数个黄点与蓝点。两支黄色线与一支蓝色线混合，绿色偏暖；两支蓝色线与一支黄色线混合，绿色偏冷。同理，灰色可由黑色线与白色线融合呈现出来，而灰色的明度则取决于黑白色线混支数目的众寡。由于材料的缘故，在壁毯上很轻松地就获得了如此新印象主义所追求的色彩效果。画面上的色块不再是平涂的古板效果。单色线与混色线可双管齐下，可用单色线与混色线在一幅壁毯上不同的区域分别呈现出来。
（二）肌理的制约与表现的独特
在如今的设计领域，人们对于肌理效果而衍生出的美感趋之若鹜，壁毯也是如此。以纤维的纠结产生出无数个纵横交叉点所胶合而成的肌理的美感恰恰是一件壁毯作品特点的集中体现。人们往往对壁毯作品这一浑朴、温馨的品格大为倾心。因此，整个毯面图案审美的重中之重就在于壁毯的肌理效果。
然而，我们往往过分聚焦于毯面的图案、色彩等视觉要素，却极易忽视毯面纤维的肌理美。由纤维构成的肌理效果却与壁毯自身所具有的艺术价值息息相关。它不仅能赋予作品温馨的氛围情境，更难能可贵的在于它能给作品带来必要的特殊制约。如果没有这种肌理的存在，壁毯图案独特的视觉、触觉等美感就不可能成立。也正是这种工艺的制约存在，壁毯设计家们匠心独运，用他们的智慧和汗水在纤维编织肌理的丰富性上来回钻研。例如，粗犷的经纬适合编出简洁、抽象的图案；而之于纤秀、细巧的古典式图案，我们就应因地制宜运用更为精密的经纬组织来突显出理想的艺术效果。
结论
随着艺术家们的不断探索和努力，色彩归纳在装饰壁毯中的应用在具体表现方式上会日益丰富和完善起来，越来越多的新材料新形式会被广泛应用。植物色彩归纳在表达审美主体复杂、微妙的心理感觉方面具有深厚潜力，随着这些研究的不断深化、升华，色彩归纳的纤维艺术也终将更加丰富和完满的艺术魅力感动大家。
参考文献：
[1]李叔阳：《试谈中国传统绘画与平面设计》，东方艺术，2005年第20期
[2]陈小林，李智伟：《景色彩写生中的创作因素》，西南民族大学学报（人文社科版），2004年第1 0期
[3]裴艺元：《色彩符号慎用为妙》，《视听界》，2004年第2期
[4]陈向兵：《论色彩的表现性》，深圳大学学报（人文社会科學版），2005年第3期
【关键词】：色彩归纳；室内装饰；情感；
一、植物色彩归纳在装饰壁毯中的应用特点
植物色彩归纳在壁毯艺术的创作中的应用要依据客观对象的形态、结构、色彩和空间结构，其来源于客观对象，但又不拘泥于简单的再现和重复自然，不沉迷和满足于再现生动逼真的写实效果。其需要发掘艺术工作者的理性和创造性思维，在画面中强调其独具匠心的构思和在构图、构形和构色等方面的创造力。概括而言，植物色彩归纳在画面构成形式上应该多营造二维空间的平面化效果，表现手法多以平涂状态中经过主观处理变成主观的造型。因此，在造型方法上，较强调以下几点特征：
（一）化复杂为简化
植物色彩归纳应用于装饰壁毯中，在对装饰对象的观察好表现中，一般采取简化和集中本质删除多余的方法，使得复杂的物象得到艺术的加工，产生一种净化、单纯的效果。但这里的单纯不是简单化，而是对装饰对象有意识的加工处理。实际上，简化的过程是一个概括、提炼的过程，目的是以此达到形和色的简洁、明快和高度概括，使主题更突出、形象更典型、色彩更鲜明、画面形式更具视觉艺术效应。植物色彩归纳在此概括中，强调突出用简洁朴素的艺术语言表达丰富的内涵。
（二）化无序为条理
植物自然物象極为丰富多彩，但常常也是杂乱无序的。植物色彩归纳的重要方法是注重把自然中散乱无序的东西归理成章，予以条理化、秩序化和系统化。在不失自然天趣的情况下通过变化处理，使构图、构形和构色等有别于一般色彩归纳的画面形式，在整体上具有装饰特点。实际上在宇宙万物中，大到天体运行，小到动植物生长，都存在着一定的规律和秩序，规律是普遍存在的。
（三）化写实为夸张
将植物色彩归纳应用于壁毯的艺术创作中，有助于艺术的强化，更加是本质的突出、情感的集中、真实的膨化的结果。这也是属于艺术表现的最常用的手法之一。在植物色彩归纳中，化写实为夸张的艺术手段是非常必要和常见的。形象处理得是否有意味，是否能突出主题，是否更好地表现作者的个性、观念和情感，使画面更具艺术感染力，这同变形处理是否得当有极大的关系。笔者在今后的学习工作中，也会遵循次原则仔细经营这其中的变形方法和技巧。
（四）化立体为平面
植物色彩归纳中，平面化是完成装饰效果的不可或缺的手段。要将客观存在的主体空间形态转化为人为的平面化空间形态，这必须建立新的观察和思维方法，注重艺术设计和构图的散点错落有序布局，整体上的构形提炼和概括的构色上归纳，使画面的整体布局更具装饰性和艺术性特征，以适合于审美目的和实用的要求。
二、植物色彩归纳在装饰壁毯中的应用风格以及范例
（一）立足壁毯本身，与壁毯结合
首先是装饰壁毯与建筑环境的关系问题。大尺寸的壁毯与建筑环境的关系和壁画与建筑的关系相比，真可谓殊途同归。追本溯源是由纤维材料组成的“软壁画”。壁毯，暂且不提它的外观肌理，还是不管其外观肌理怎样，它处于二维空间的一种平面艺术。壁毯的设计稿与织成的壁毯之间，材料不同，而材料不同导致视觉效果迥异，从而在视觉效果上存在着很大的差异。同样是平面艺术，但两者的视觉呈现，材料的质地而相去甚远，中国画与油画亦是如此。壁毯设计者如同国画家把握笔、墨、宣纸的特性一样必须把握各种编织质料的特性，如此才能做到胸有成竹，完整体现。
因为大部分织线颜色明度必然要比设计稿上的色彩明度要高一些，具有很强的吸光性。因为人们难以鉴识微妙的明度变化，微妙的颜色变化并不适合于现代装饰壁毯同种类的亮度一定要有明显的区分度。若不然，人们隔岸观火，远观壁毯作品时，难以查明明度的细微末节变化。色彩鲜明的作品相比于具有微妙的颜色变化的作品更符合现代装饰壁毯的特点。为达到鲜明的色彩呈现效果，我们采用混线的方法，这与点彩派的技巧相通，利用视觉混合原理，将黄色线与蓝色线混合，织出后的远观效果是绿色，近看则是无数个黄点与蓝点。两支黄色线与一支蓝色线混合，绿色偏暖；两支蓝色线与一支黄色线混合，绿色偏冷。同理，灰色可由黑色线与白色线融合呈现出来，而灰色的明度则取决于黑白色线混支数目的众寡。由于材料的缘故，在壁毯上很轻松地就获得了如此新印象主义所追求的色彩效果。画面上的色块不再是平涂的古板效果。单色线与混色线可双管齐下，可用单色线与混色线在一幅壁毯上不同的区域分别呈现出来。
（二）肌理的制约与表现的独特
在如今的设计领域，人们对于肌理效果而衍生出的美感趋之若鹜，壁毯也是如此。以纤维的纠结产生出无数个纵横交叉点所胶合而成的肌理的美感恰恰是一件壁毯作品特点的集中体现。人们往往对壁毯作品这一浑朴、温馨的品格大为倾心。因此，整个毯面图案审美的重中之重就在于壁毯的肌理效果。
然而，我们往往过分聚焦于毯面的图案、色彩等视觉要素，却极易忽视毯面纤维的肌理美。由纤维构成的肌理效果却与壁毯自身所具有的艺术价值息息相关。它不仅能赋予作品温馨的氛围情境，更难能可贵的在于它能给作品带来必要的特殊制约。如果没有这种肌理的存在，壁毯图案独特的视觉、触觉等美感就不可能成立。也正是这种工艺的制约存在，壁毯设计家们匠心独运，用他们的智慧和汗水在纤维编织肌理的丰富性上来回钻研。例如，粗犷的经纬适合编出简洁、抽象的图案；而之于纤秀、细巧的古典式图案，我们就应因地制宜运用更为精密的经纬组织来突显出理想的艺术效果。
结论
随着艺术家们的不断探索和努力，色彩归纳在装饰壁毯中的应用在具体表现方式上会日益丰富和完善起来，越来越多的新材料新形式会被广泛应用。植物色彩归纳在表达审美主体复杂、微妙的心理感觉方面具有深厚潜力，随着这些研究的不断深化、升华，色彩归纳的纤维艺术也终将更加丰富和完满的艺术魅力感动大家。
参考文献：
[1]李叔阳：《试谈中国传统绘画与平面设计》，东方艺术，2005年第20期
[2]陈小林，李智伟：《景色彩写生中的创作因素》，西南民族大学学报（人文社科版），2004年第1 0期
[3]裴艺元：《色彩符号慎用为妙》，《视听界》，2004年第2期
[4]陈向兵：《论色彩的表现性》，深圳大学学报（人文社会科學版），2005年第3期