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宋朝也流行“好声音”。宋徽宗崇宁、大观年间，开封举办了“好声音”选拔赛，分为两组。
第一组是小唱。小唱属于雅唱，姐们的唱词要玩高雅的，比如“慢曲”“曲破”，类似今天的美声唱法。选手载歌载舞，自个儿用手或拍板打节拍，旁边的乐手用觱篥、龙笛、笙伴奏。选手要唱出雅调，“声音软美”，节奏徐缓，一板三眼。
据北宋文娱榜发布人孟元老记载，李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四一路过关斩将，冲进小唱组四强。其中李师师独占鳌头，代表唱《少年游》《兰陵王》及《大酩》《六丑》，均是周邦彦友情作词的，这曾让“文青”徽宗娃极度眼红。
南宋的小唱名角更多，《梦粱录》里提到了33个，比如金赛兰、范都宜、唐安安、倪都惜等等；《癸辛杂识》中提到了“成何氏女”；《武林旧事》中提到了萧婆婆、贺寿、陈尾犯、画鱼周、周颐斋、忤都事、丁八等。那时候，小唱《帘外花》《舞杨花》风靡一时，杭州人没事就哼一哼。流风所及，在市井酒肆中，也活跃着民间小唱演员。
第二组是嘌唱。嘌唱就是通俗唱法，唱歌曲，唱曲儿，唱小令。用鼓板伴奏，急管繁弦，活泼恣纵，就像今天的《辣妹子》《过年好》之类，热闹，俚俗，老百姓喜欢。开封的嘌唱代表是张七七、王京奴、左小四、安娘、毛团等，杭州的嘌唱代表是施二娘、时春春、时住住、何总怜、白大鼻、葛四、徐胜胜、朱安安、陈伴伴、余元元、钱演奴等。
众乐乐不如独乐乐，一些官员、文人干脆搞起了包养。比如仁宗朝的宰相韩琦，“家有女乐二十余辈”，欧阳修有歌伎“八九姝”，苏轼“有歌舞伎数人”，王黼有家伎“十数人”。西门庆向王婆炫耀，他的小蜜便是“唱慢曲儿”（即小唱）的张惜惜。
苏东坡被贬到黄州时，担任副处级小干部，喜欢喝酒，经常召伎劝酒。得，惹麻烦了，歌伎围着他，拿张白纸，缠着老苏填词，老苏厚道，基本满足。唯独一个叫李琦的歌伎，被落下了。
后来，老苏又请李琦劝酒助兴，李琦就使劲灌，灌得老苏兴致勃勃，醉书：“东坡五载黄州住，何事无言赠李琦？”过一会儿，续了下句：“却以城南杜工部，海棠虽好不吟诗。”李琦借诗扬名，一跃成为“黄州好声音”，从此身价倍增。
第一组是小唱。小唱属于雅唱，姐们的唱词要玩高雅的，比如“慢曲”“曲破”，类似今天的美声唱法。选手载歌载舞，自个儿用手或拍板打节拍，旁边的乐手用觱篥、龙笛、笙伴奏。选手要唱出雅调，“声音软美”，节奏徐缓，一板三眼。
据北宋文娱榜发布人孟元老记载，李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四一路过关斩将，冲进小唱组四强。其中李师师独占鳌头，代表唱《少年游》《兰陵王》及《大酩》《六丑》，均是周邦彦友情作词的，这曾让“文青”徽宗娃极度眼红。
南宋的小唱名角更多，《梦粱录》里提到了33个，比如金赛兰、范都宜、唐安安、倪都惜等等；《癸辛杂识》中提到了“成何氏女”；《武林旧事》中提到了萧婆婆、贺寿、陈尾犯、画鱼周、周颐斋、忤都事、丁八等。那时候，小唱《帘外花》《舞杨花》风靡一时，杭州人没事就哼一哼。流风所及，在市井酒肆中，也活跃着民间小唱演员。
第二组是嘌唱。嘌唱就是通俗唱法，唱歌曲，唱曲儿，唱小令。用鼓板伴奏，急管繁弦，活泼恣纵，就像今天的《辣妹子》《过年好》之类，热闹，俚俗，老百姓喜欢。开封的嘌唱代表是张七七、王京奴、左小四、安娘、毛团等，杭州的嘌唱代表是施二娘、时春春、时住住、何总怜、白大鼻、葛四、徐胜胜、朱安安、陈伴伴、余元元、钱演奴等。
众乐乐不如独乐乐，一些官员、文人干脆搞起了包养。比如仁宗朝的宰相韩琦，“家有女乐二十余辈”，欧阳修有歌伎“八九姝”，苏轼“有歌舞伎数人”，王黼有家伎“十数人”。西门庆向王婆炫耀，他的小蜜便是“唱慢曲儿”（即小唱）的张惜惜。
苏东坡被贬到黄州时，担任副处级小干部，喜欢喝酒，经常召伎劝酒。得，惹麻烦了，歌伎围着他，拿张白纸，缠着老苏填词，老苏厚道，基本满足。唯独一个叫李琦的歌伎，被落下了。
后来，老苏又请李琦劝酒助兴，李琦就使劲灌，灌得老苏兴致勃勃，醉书：“东坡五载黄州住，何事无言赠李琦？”过一会儿，续了下句：“却以城南杜工部，海棠虽好不吟诗。”李琦借诗扬名，一跃成为“黄州好声音”，从此身价倍增。