【摘 要】
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作者系中国艺术研究院研究员，艺术批评家、策展人 多年以来，韩朝一面在绘画技艺上不断锤炼和拓展，一面积蓄着自己的全面素养，不动声色地构建着自己的艺术世界——这个艺术世界是人画一体，艺术实践和理论透析相互推动，人文传统与现代形式完整结合的一个有机体。 韩朝在山水画创作中不断寻求新的元素的介入，使自己的作品焕发出新意。韩朝的山水画兼有宋人的深厚和元人的灵秀，一反当下山水画要么文弱琐碎，要么粗野无
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作者系中国艺术研究院研究员，艺术批评家、策展人
多年以来，韩朝一面在绘画技艺上不断锤炼和拓展，一面积蓄着自己的全面素养，不动声色地构建着自己的艺术世界——这个艺术世界是人画一体，艺术实践和理论透析相互推动，人文传统与现代形式完整结合的一个有机体。
韩朝在山水画创作中不断寻求新的元素的介入，使自己的作品焕发出新意。韩朝的山水画兼有宋人的深厚和元人的灵秀，一反当下山水画要么文弱琐碎，要么粗野无法或者刻意设计制作的弊端，在笔墨中探求新的组织结构。对传统全方位的观照使画家获取了一个很好的切入点。
韩朝的山水作品，既有古雅的趣味，又有现代的情怀，苍茫的历史感从画面上喷涌而来，把观者罩在一个历史与现代交汇的时空中，使人们体验着宇宙的静止与运动的辩证之意境。一个没有经过深厚的文化熏陶的画家，是难以企及此种境界的。这不能不说是韩朝山水画创作的重要特征。
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周尊圣 1958年生于黑龙江林口，现为中国艺术研究院中国画院画家、研究员，中国美术家协会会员，硕士研究生导师。北京大学文化艺术研究室研究员，中国人民大学研究生导师，新疆师范大学美术学院教授，中国美协培训中心教授。 自20世纪90年代初，开始对新疆广袤的瀚海戈壁、自然山川、风物人情、天山大漠、丝绸古道进行了深入探索研究。历经十几年十几次走进新疆，在文化是传承、艺术于创造中创立了“天山山水画”的独