【摘 要】
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如果小说家可以在完成作品后不去设想它的封面，那么，他虽然可以被看作一个智慧、完美且完全定型的人，但同时，他也失去了作家最根本的特质：天真。 我们都愿意看到，更多的读者买书是为了封面。我们都愿意看到，批评家鄙斥某些作品，更多的是因为它总是写给同一类读者。 封面上对于主人公的描畫过于细致，这既侮辱了作者的想象力，也侮辱了读者的想象力。 假如设计师用红黑两色搭配，来设计《红与黑》的封套，或者用蓝色
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如果小说家可以在完成作品后不去设想它的封面，那么，他虽然可以被看作一个智慧、完美且完全定型的人，但同时，他也失去了作家最根本的特质：天真。
我们都愿意看到，更多的读者买书是为了封面。我们都愿意看到，批评家鄙斥某些作品，更多的是因为它总是写给同一类读者。
封面上对于主人公的描畫过于细致，这既侮辱了作者的想象力，也侮辱了读者的想象力。
假如设计师用红黑两色搭配，来设计《红与黑》的封套，或者用蓝色的房子、城堡作插图，来给《蓝屋》《城堡》之类的书籍配图，那么，我们非但不会觉得他们忠于原书，反而会怀疑他们是否读过作品。
有一本书，如果我们在读过多年以后再次看到它的封面，会立刻回到很久以前的某一天。
好的封面能起到引水渠的作用。它带我们离开日常生活的世界，引导我们进入书本中的世界。
一个书店的吸引力不在于它有什么书，而在于图书封面的多样化。
书名好比人名：它可以帮助我们将某本书与其他无数类似的书区分开来。而书的封面却恰似人的脸：它要么让我们回想起曾经熟知的快乐，要么向我们承诺一个有待探索的幸福世界。所以，我们在凝视书的封面时，就像凝视着人的脸一样满怀激情。
（黄敏摘自上海人民出版社《别样的色彩》）
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