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去拜访青年艺术家翟一涛是一个阳光散漫的午后，民大校园里的银杏落了一地，是大片大片的鲜黄，这样的日子最适合饮茗、读史，慢慢品味。
背靠长安，面朝蜀地，翟一涛无数次地感受着地域文化的落差，但是他更坚定地朝历史走去。《消失的记忆》系列，是他今年去甘肃麦积山、大地湾遗址回来画的一组。当雄伟壮阔的古代文明以建筑、雕塑、壁画、陶器等模样在翟一涛面前展开的时候，他心里的这种想法更加坚定。他把这些元素提炼到自己的绘画中，最显著的就是颜色和形状。他的作品往往以灰色为主，还有一些朱砂、白和黑，这是提炼于汉代陶器和敦煌壁画的颜色。在《消失的记忆》里，可以看到一些井字形和三角形的符号。翟一涛借用这些符号对画面进行了分割。这些形状出现在画面中，让他不再通过形象，而是通过符号将古代文明和现代文明进行结合，把时间压缩在画面中。
从抒发小的个人情感，转到大的历史叙事，翟一涛绘画艺术发生了重大的转变，这种转变来源于心灵和世界的对话，汉唐文化在他心中根深蒂固，他的作品即使抽象，也透露出一种亲切的时间感，立足当下，也提供了现实之外的某种可能。
从艺术回归生活，翟一涛只希望自己能做一只永不装满的水杯。因为一个杯子如果装满了水，就会渗出来，其他东西也进不去了。他艺术和他的人生一样，都是在不断汲取土地的营养中，一点一点丰富起来。就像高小华老师讲过的，人生就像上台阶，先把第一个台阶的事情做好，到第二个台阶再做第二个台阶的事，以此类推，一步一步踏踏实实。
翟一涛的绘画艺术不是隐晦难懂的词句，而是平平静静的叙述。是在厚重而深沉的历史与记忆中，安安稳稳的地慢悟生活。
背靠长安，面朝蜀地，翟一涛无数次地感受着地域文化的落差，但是他更坚定地朝历史走去。《消失的记忆》系列，是他今年去甘肃麦积山、大地湾遗址回来画的一组。当雄伟壮阔的古代文明以建筑、雕塑、壁画、陶器等模样在翟一涛面前展开的时候，他心里的这种想法更加坚定。他把这些元素提炼到自己的绘画中，最显著的就是颜色和形状。他的作品往往以灰色为主，还有一些朱砂、白和黑，这是提炼于汉代陶器和敦煌壁画的颜色。在《消失的记忆》里，可以看到一些井字形和三角形的符号。翟一涛借用这些符号对画面进行了分割。这些形状出现在画面中，让他不再通过形象，而是通过符号将古代文明和现代文明进行结合，把时间压缩在画面中。
从抒发小的个人情感，转到大的历史叙事，翟一涛绘画艺术发生了重大的转变，这种转变来源于心灵和世界的对话，汉唐文化在他心中根深蒂固，他的作品即使抽象，也透露出一种亲切的时间感，立足当下，也提供了现实之外的某种可能。
从艺术回归生活，翟一涛只希望自己能做一只永不装满的水杯。因为一个杯子如果装满了水，就会渗出来，其他东西也进不去了。他艺术和他的人生一样，都是在不断汲取土地的营养中，一点一点丰富起来。就像高小华老师讲过的，人生就像上台阶，先把第一个台阶的事情做好，到第二个台阶再做第二个台阶的事，以此类推，一步一步踏踏实实。
翟一涛的绘画艺术不是隐晦难懂的词句，而是平平静静的叙述。是在厚重而深沉的历史与记忆中，安安稳稳的地慢悟生活。