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感动 焦 峰
感动是年终岁末一段温暖的话题，也是新春伊始一股蓬勃的力量……2006年2月26日，经过两个多月的评选，中央电视台“感动中国2006年度人物评选”活动结束，揭晓评选结果的颁奖盛典于当晚CCTV-1播出，全国观众在《感动中国》的精神盛宴中再一次感受真诚的感动。获得感动中国2006年度人物荣誉的是：独臂英雄丁晓兵、蓝领专家孔祥瑞、排爆专家王百姓、气象学家叶笃正、好军医华益慰、著名学者季羡林、爱心大姐林秀贞、阳光少年黄舸、青岛爱心群体“微尘”、慈善家霍英东。此外，《感动中国2006年度人物》颁奖盛典还向曾经改变中国历史的英雄群体——中国工农红军表达了特别致敬。
颁奖典礼时长为120分钟，主持人依然是白岩松和敬一丹。与往年相比，此次颁奖典礼现场舞美、颁奖方式、短片风格等多项元素都有较大变化。活动的推选委员会精挑细选了43位来自社会各界的专家、学者以及知名人士，其中包括于丹、阎肃、王晓晖、张瑞敏、易中天、杜玉波等。而已经主持过多届“感动中国年度人物评选”活动的敬一丹表示：“能够在《感动中国》中和观众一起分享一年来的各种滋味，是一种非常享受的工作。感动是一笔精神财富，它可以让人感到温暖，让人心灵向善。所以每年我都在和观众一起期待着《感动中国》，今后也愿意继续和大家一起在这个节目中受到感动。”
“感动中国年度人物评选”活动从2002年启动以来，历经五届，每一届的年度人物评选都涌现出了一批又一批让人感动的人物——姚明、杨利伟、刘翔、费俊龙、聂海胜、丁晓兵……
我们身处的时代并不缺少偶像和英雄，重要的是这个时代推崇的是什么样的偶像和英雄，而《感动中国》借助中央电视台传播主渠道地位，怀着高度的责任感，“以人为本”，弘扬“自强不息”的民族精神，与大众的精神追求相吻合，从而形成了一种强烈的共鸣，给社会做了一个良好而清晰的示范。
在这期节目里，那些感动的故事、高尚的精神再次让人心情激荡，再次在人心底产生共鸣，很多观众认为《感动中国》节目“看了给人以力量，给人以鼓舞，弘扬了主旋律”，是媒体成功打造的一个“精神品牌”，也是一个国家的民族荣誉。
五年来，是他们感动了我们、感动了中国……
又是一个早春，在一片温暖中2007年已经开始了。多年的体察，让这群电视人有了一种敏感，每一种来自生活细微的感动都被他们捕捉，在他们的发掘下一种力量在我们周围悄悄蔓延。其实我们的社会并不缺少感动，只是我们没有发现。相信吧，每天都有感动我们的人和事，他们激励我们，使我们相信这个世界的美好、人性的善良与崇高。
何昊做中国人的精神品牌
2005年5月17日，人民日报发表了文艺评论《感动中国：成功打造精神品牌》，对中央电视台的《感动中国2004》节目作出肯定。这篇文章和来自老百姓的来信、网络上的留言一起成为同事们最大的慰藉。——何昊(副制片人)
也许有的人会问，那么多电视台常常都是一周就有一次大型文艺晚会，唱歌、跳舞、表演、明星等等，人更多，舞台更复杂．你们《感动中国》也是一台晚会，怎么会有那样的压力?怎么会用几个月?这个问题不好回答，但是所有全程收看节目的人也许都会知道答案，《感动中国》虽然也可以说是一台电视晚会，但是它和其他晚会的区别也正在这里，因为实际上它并不是只是一台电视晚会。电视晚会一般要唱歌、要跳舞、要流行、要明星，目的是要娱乐观众的耳目，这是声色对人的刺激，有了套路，就不会太难，不过是换几张面孔，几种套路换着用而已。
而我们所要的是指向人的内心。我们要梳理这过去一年中发生的事情，让所有看到、知道《感动中国》人物的人内心产生一种震动；让他们从这些人身上感受到一种力量，让他们对号入座，并在这个座位上扪心自问：如果是我，我能做到么?我相信，这种与榜样的对比，对自身的责问，能够促发一个有良知的人内心的责任感。而人有了责任感，逃避就会少一些，勇敢就会多一些，消极就会少一些，积极就会多一些，而这些勇敢、积极总会成为推动我们社会向前发展的力量。所以我们这样做，比赚一些孩子、老人的眼泪和笑声要难得多，也要有意义的多。
也正因为这样，我们仍然坚持不刺激观众的泪腺的方式。我们提供的可能只是一味镇静剂，让人们在看过节目之后的某个时刻，会安静下来想一想，琢磨一下，甚至直到过去很久，仍然记得其中的人或者事。这样做，一年两年，三年五年，积累的多了，人们琢磨的多了，就会像《人民日报》所说的那样．成为中国人的精神品牌
陈镭感动，是一道优美的曲线
“感动”，它不是豪言壮语包裹下的时代标准，它也不是理性判断后的道德尺度，它更不是人性深层里的行为榜样，因为它注定了不会来自任何的“尖硬”的认识；它就是划过我们皮肤的一阵战栗、就是闪过我们内心的一丝忧伤、就是落在我们精神上的一个刻痕……它来自一个“柔软”的体悟。——陈镭(总策划)
记得那一天，距离录制2004年度的《感动中国》还只剩下几天的时间，朱波、樊馨蔓、我和敬大姐、白岩松在办公室里一起看短片，同时最后确定主持人的串场语境。刚采访完宋鱼水的白岩松，显然还沉浸在白天采访情境之中，体会和总结着自己的心得，那也是一些充满了柔美力度的语言，但是，我记忆更加鲜明的却是白岩松当时说出的另一个词：软力量。
白岩松说：过去我们都崇尚刚性的硬力量，钢、铁、速度、臂膀的膂力和头脑的理性，以为所有的这些尖锐才是构成力量的东西，而现在，我更崇尚那些细致的、温暖的甚至显得有些柔弱的软力量，比如水，比如时间，比如温情……我显然无法像录像机一样记录下他的铿锵的句型，但是，正是白岩松所说的“软力量”让我一下子如沐晨风，感觉到了清晨般的清爽，它们组成的深厚的意境却让我的思绪飘忽起来。
在日常生活中，“××的××行动真让我感动”显然已经是一个被广泛使用的句式了，每当人们提起自己被什么人的什么感动的时候，被感动的人也许大多时候是不经意的，或者说是随意的，因为，我们能够表达出来的“感动”已经变得越来越像一个廉价的赞美，越来越像是一个文雅的应酬了。那么，感动是不是还真的存在着?
当2002年度的节目开始进入制作的时候，也就是当入选的10个人物的事迹摆到我的案头时，面对他们，我要求自己准确传递出并让观众记住他们的动人之处。
等到了2003年度节目开始，我又一次面对另外的10个人物的时候，我突然意识到，要将他们感动人的言行准确地传递给观众之前，我自己必须回答的问题是：他们感动我的究竟是什么?
当同样又一次面对2004年度的人物时，我发现自己的标准变得重叠了。汉语中表达感动的词汇竟然是如此的贫乏，但是，也因为这个表达上的困境，让我领悟了感动的真谛：感动不再是施与者的行为，而是我们自己对这个行为的会心。
2005年如此，2006年亦如此。2007年当我第四次参与《感动中国》的策划时，我突然 想起了白岩松说的软力量，我也突然明白了，其实，没有人能真正说清楚，在这5年里这50位《感动中国》的人物究竟是什么感动了我们，也就是说他们行动中令人感动的力量，让我们无法采用任何一种物质的度量衡来精确地计算它们，也无法用一种什么样的精神的水平来作确认的标准，即使是面对同一个行动，每个人似乎都可以从中感觉到自己心弦被拨动的理由。诗人曾经说过：看一眼鸟儿的飞翔，就可以减轻心灵的重压。为什么呢?是因为人类没有可以展开的翅膀吗?不是，是因为人类有着自由翱翔的渴望。那么，《感动中国》的50个人物，也正是通过他们50种方式的“明知不可为而为之”的行动，启示和激活了潜藏在我们内心的某种渴望。
樊馨蔓电视是一种力量
节目播出后，各种评论纷至沓来，这说明在今天，媒体尤其是电视媒体是非常有力量的。但是作为媒介人，我们深深知道，是谁赋予了媒体力量。只有更好、更准确的使用这种力量，才不辜负那些赋予我们力量的人。——樊馨蔓(总导演)
一段时间，好奇，总看台湾的电视新闻。台湾的新闻频道不少，这个台插广告的时候，就换个台接着看。他们的新闻时效快，大量的SNG小组现场直播，很过瘾。信息量大，主持人播报像机关枪一样，现场出镜记者也像有枪顶在脑后，语速飞快，令人印象深刻。忽然有一天，觉得不对劲了。如果我没有其他获取信息的渠道，只看台湾新闻频道，我的脑子里就只会有政客的争吵、明星的绯闻和街头的暴力。我不会了解朝核六方会谈、南美政治动荡、非洲艾滋肆虐以及印度咄咄逼人的发展潜力。一句话，我的眼光无法穿越这座孤岛。
是媒体遮盖了我的视野，让我沉溺于市井俚闻，津津乐道于是是非非。我欣赏台湾媒体人员的专业素质，但也绝不敢苟同他们的新闻价值观念。他们会令我目光短浅、心胸狭隘、趣味低下、夜郎自大。
当然，仅仅指责台湾媒体是不全面的。观察我们周围的电视栏目、报纸、杂志，他们都带给我们什么?自以为是的判断、充满陈词滥调的叙述、用个人隐私来吸引眼球、把肉麻当有趣的幽默等等，就是这些东西，陪伴我们的早餐，让所有的观众每天晚上坐在沙发上张着嘴傻看。信息的质量是问题之一，更严重的是，你还会发现越来越强烈的娱乐倾向正像传染病一样侵袭媒体，即便是一些我们看起来还算有前途的主持人，也开始用各种哗众取宠不知所云的方式讲话。结果就是，看那些资讯类节目，你只能用看娱乐节目的方式看，而对待娱乐节目，你把他们当体育节目好了，为了让观众笑，他们已经很努力了。但是电视只是媒体。它不是天生就是这样的。
尽管有那么多的社会学家关于电视的娱乐本质作出过精辟的判断，但是我还是觉得电视它就是那样一种技术，那样一个方正的带着尾巴的能发出光的盒子，它的种种传播特性是在社会中因为人类中大多数人的惰性而形成的。人们希望放松，希望只要接受就好。但是也并不全都如此，第一，不是所有的人都依靠电视放松；第二，即便依靠电视放松的人也不是只需要放松，他们还需要另外的东西，一种和肤浅的娱乐有着本质区别的东西，这应该是一种力量。这是我最早在接手《感动中国》的时候琢磨的一个问题。
媒体的影响也许并不像我们从业人员想象的那么大，但确实潜移默化地改变了人们的价值观以及生活态度。我们掌握着媒体，那么该传播什么样的价值观呢?因此，当我们举办“感动中国年度人物评选”活动的时候，我感到这是一个机会，展现媒体价值取向、媒体的责任以及媒体的眼光。
陈彤用音乐撞击人的灵魂
音乐就是我的信仰，这是对土地、对生命的感恩。真正的音乐应该来自土地和人的内心，真正的好作品是取决于创作者的态度，在这个到处遍布着伪音乐泥潭的时代里，用信仰来做主流的音乐，这条路，应该是有些艰难和寂寞的。——陈彤(音乐设计)有时候我更习惯用音乐来说话，例如云南采风后由感而作的哈尼族老妇自然的哼唱，其间用水滴来做打击乐的创意就是我的语言，这个被命名为《dream》的曲子有着很典型的民族音乐元素，也曾经在法国卢浮宫举办的中法文化周上受到音乐界的一致好评。还有来自外蒙古的低回浅唱，内蒙草原的辽阔高亢的呐喊声……
在保存民族音乐精髓的同时我更愿意融入自己切身的感悟，通过这些感悟也许能够赋予这些几千年以来只是口授的哼唱以更多的生命力和灵魂。
也许有人会问：世界音乐是什么?它实际上是一种多元文化的混合。可以说，二十一世纪绝对是一个音乐大融合的时代，一种既传统又前卫、既真实又飘渺、既乡土又国际的音乐种族就要兴起，不论你身处世界任何角落，你都逃不过世界音乐来临的宿命。世界人民在创造生活的时候怎么也没想到，他们的内心独立和生活体验竟然在音乐的发展历程中留下了一笔光辉历史。这就是生活中的民间音乐元素在世界音乐中的地位。可以这么说，只要音乐脱离了民族、人内心的元素，它的概念便烟消云散了。
2007年的《感动中国》的配乐便是这两种元素的集合。这个版本的《感动中国》无论是技术表现还是主题音乐都将是对前四届的一个颠覆。这样的创新最大的难度便来自于如何将节目主题的荡气回肠和磅礴大气，以及将十个人物的个体精神融入音符之中。而且这种融合必须配合得当，不能有缝隙。画面音乐化，也许这种称法更能表现我的内心。每年《感动中国》的入选人物，在他们的身上都有一种让人心潮澎湃、热血沸腾的力量，比如说今年“一条臂膀也能撑起血染的军旗”的丁晓兵，而我作为《感动中国》的音乐设计必须为他们设计出一份不同于鲜花与掌声的荣耀——音乐。
每一个人物都有一档感人的事迹，每一个人物都是一座丰碑，因此今年的《感动中国》我针对每个人不同的特点设计了不同的音乐，我希望用音乐把他们的感动传递到每一位观众的内心，让音乐的交织能够唤起更多人内心的那一次久违的震颤。
刘文豪 高色温还原感动
无论是舞台还是电视，灯光就是画笔，它的燃亮就是观众视线的指挥棒；灯光就是灵魂，它带给观众以美的艺术享受、美的艺术氛围、美的视觉冲击、美轮美奂的画面。——刘文豪(灯光设计)
当我知道用雷登85对5600K的追光校色时，却碰到了一个意想不到的问题：个别导演嫌追光不亮，让灯光师去掉追光的校色温色纸，结果，人物在电视画面中就变成了“外星人”、“鬼魂”。
事实上，由于灯光色温的缺少导致一些晚会被电视拍摄出来后的效果并不理想，现场用照度、光比、色彩等刻意营造的意境、氛围辉煌、宏大、美轮美奂的效果完全不能体现出来：不是景深不够，就是没有层次；环境意境体现出来了，人物光就出现问题，脸上不是偏蓝就是偏红；而大量使用的高科技灯具——电脑灯，在电视画面上仅仅能看到蓝色、桃红色、黄色。
如果用高色温灯具布光理论上以上问题可以解决，但是因为没有经验可循，只能摸索和尝试，而且必须有鼎力相助、愿意配合的电视录制技术部门的合作，还得有志同道合的制作队伍。2006年《感动中国》十大年度人物颁奖典礼在北京大兴一家大型场馆录制，总导演樊馨蔓鼎力相助，不仅给予我充分的信任与支持， 在经费上也给予了必要的保障。在此之前，《感动中国》已成功举办了四届，新的升降转移机械舞台、新的灯具(电脑灯、探照灯、激光)、效果(雾机、干冰、水幕)、冷热烟火都已司空见惯，我的压力就来自于如何突破。最终，将突破点落在灯光的色彩和气势上，并且将高色温和网络控制作为技术保障。用高色温录制去解决人物的色彩还原、意境的营造，表现环境的细致色彩变化、四季的鲜明特点，从而创造新的电视画面所需要的艺术空间。
更为重要的是解决现场观众与电视观众的视觉感官的一致性。用网络控制及网络工作站解决数字传输(多芯信号缆)的不一致性、不安全性，更为主要的是通过网络的扩容使得近600台电脑灯、近200台电脑探照灯由2张控制台(一主一备)完成2人或多人编程、1人操控，使整个灯光的色彩变化、光束的运动、演区与环境和空间构图形成了一个整体，气势与震撼随之产生。最终将气势磅礴、辉煌、宏大、色彩纯正、色调多变、意境丰富、感人泪下的“感动中国十大人物”的时代背景、时代特点、时代氛围展现给现场与电视观众。
慕峰 舞台形象是一颗种子
舞台装饰并不等同于舞台设计，一名优秀的电视舞美设计所设计的每一个场景必然是节目内容的直接体现，每一个舞台形象都是一颗饱含深意的种子。——慕峰(舞美设计)
今年我们设计承载“感动中国”四个大字电子屏的画面是以红色丝绸为主体，而之所以这样做是要体现一个中国民族的灵魂，因为这些《感动中国》获奖的人物从某种意义上来说是人们心中的偶像。而“感动中国”这四个字我们采用的都是中国传统的书法，并且在电子屏上每个人物出场的感动评语也有独特设计，红丝绸缓缓褪下后的显露让整个现场变得很恢宏……然而在刚刚接触电视舞台设计的时候，我的心里是很苦闷的，我受的是传统戏剧的教育，每一个戏剧的舞台设计都会有具体的台本，但是电视没有，而最大的不适应还是来源于操作流程上的差异。甚至很长一段时间都在想，自己做的这种工作毫无创意，再做下去还有没有意思。和同事也经常聊电视美术究竟是怎样一个定位。
《感动中国》第一届、第二届的舞台尽管很漂亮，但还依然是传统美术的装饰，并没有打破空间上的限制。第一届的时候是做了一个剧场化的场景，在做第二届的时候自己被真正感动了，于是在做第三届的时候就想怎么把这种感动表现出来。《感动中国》是一档要求现场感和仪式感很强的电视节目。在小剧场录制的话，和观众的距离比较远，没办法营造心贴心的感觉，也不容易形成互动。“找一个更大的场所”，这几乎是做完第二届《感动中国》后所有编创人员的一致想法。到第三届的时候就去了北航，选择北航除了考虑节目的理念外，还要考虑让观众距离舞台到底有多近，太近的话，舞台就会显得太挤，太远的话又没有亲切感。当时，舞台跨度48米，怎么把这个台口用上成了一个问题。针对十个人，设计了十根柱子，当获奖人上场时，柱子转动，被绸缎掩盖的奖杯开始逐渐显露，当绸缎褪去的时候，获奖人的照片连同奖杯就会一同显露出来：杨利伟出场的时候背后有一面巨大的国旗缓缓升起，这个场景当时让很多人都潸然泪下。今年的(《感动中国》，我从两个角度尝试了舞台设计的突破：
首先是舞台突破了以往的观众面对舞台的单面体结构，观众席V字形的设计使现场观众有了一个大于270度的视觉空间，而且颁奖台的突耸又将这个空间向上引申，突破了人们观影的正方向。观众席左后方的一条通道，获奖人物从那里走出来使观众有了一种期待感，并且从空间上使舞台有了扩展。灯光和舞美一配合，给观众很强的冲击感。
其次是奖杯的位置，那里可以说是一个台中台。奖杯的周围是观众，再透视过去是人物像。两台摄像机照过奖杯(一台摇臂，一台车载)，从领奖人的视线空间到他本人的大照片再到奖杯，三层的透视关系凭借单纯的舞台设计就得到了很好的展示。
感动是年终岁末一段温暖的话题，也是新春伊始一股蓬勃的力量……2006年2月26日，经过两个多月的评选，中央电视台“感动中国2006年度人物评选”活动结束，揭晓评选结果的颁奖盛典于当晚CCTV-1播出，全国观众在《感动中国》的精神盛宴中再一次感受真诚的感动。获得感动中国2006年度人物荣誉的是：独臂英雄丁晓兵、蓝领专家孔祥瑞、排爆专家王百姓、气象学家叶笃正、好军医华益慰、著名学者季羡林、爱心大姐林秀贞、阳光少年黄舸、青岛爱心群体“微尘”、慈善家霍英东。此外，《感动中国2006年度人物》颁奖盛典还向曾经改变中国历史的英雄群体——中国工农红军表达了特别致敬。
颁奖典礼时长为120分钟，主持人依然是白岩松和敬一丹。与往年相比，此次颁奖典礼现场舞美、颁奖方式、短片风格等多项元素都有较大变化。活动的推选委员会精挑细选了43位来自社会各界的专家、学者以及知名人士，其中包括于丹、阎肃、王晓晖、张瑞敏、易中天、杜玉波等。而已经主持过多届“感动中国年度人物评选”活动的敬一丹表示：“能够在《感动中国》中和观众一起分享一年来的各种滋味，是一种非常享受的工作。感动是一笔精神财富，它可以让人感到温暖，让人心灵向善。所以每年我都在和观众一起期待着《感动中国》，今后也愿意继续和大家一起在这个节目中受到感动。”
“感动中国年度人物评选”活动从2002年启动以来，历经五届，每一届的年度人物评选都涌现出了一批又一批让人感动的人物——姚明、杨利伟、刘翔、费俊龙、聂海胜、丁晓兵……
我们身处的时代并不缺少偶像和英雄，重要的是这个时代推崇的是什么样的偶像和英雄，而《感动中国》借助中央电视台传播主渠道地位，怀着高度的责任感，“以人为本”，弘扬“自强不息”的民族精神，与大众的精神追求相吻合，从而形成了一种强烈的共鸣，给社会做了一个良好而清晰的示范。
在这期节目里，那些感动的故事、高尚的精神再次让人心情激荡，再次在人心底产生共鸣，很多观众认为《感动中国》节目“看了给人以力量，给人以鼓舞，弘扬了主旋律”，是媒体成功打造的一个“精神品牌”，也是一个国家的民族荣誉。
五年来，是他们感动了我们、感动了中国……
又是一个早春，在一片温暖中2007年已经开始了。多年的体察，让这群电视人有了一种敏感，每一种来自生活细微的感动都被他们捕捉，在他们的发掘下一种力量在我们周围悄悄蔓延。其实我们的社会并不缺少感动，只是我们没有发现。相信吧，每天都有感动我们的人和事，他们激励我们，使我们相信这个世界的美好、人性的善良与崇高。
何昊做中国人的精神品牌
2005年5月17日，人民日报发表了文艺评论《感动中国：成功打造精神品牌》，对中央电视台的《感动中国2004》节目作出肯定。这篇文章和来自老百姓的来信、网络上的留言一起成为同事们最大的慰藉。——何昊(副制片人)
也许有的人会问，那么多电视台常常都是一周就有一次大型文艺晚会，唱歌、跳舞、表演、明星等等，人更多，舞台更复杂．你们《感动中国》也是一台晚会，怎么会有那样的压力?怎么会用几个月?这个问题不好回答，但是所有全程收看节目的人也许都会知道答案，《感动中国》虽然也可以说是一台电视晚会，但是它和其他晚会的区别也正在这里，因为实际上它并不是只是一台电视晚会。电视晚会一般要唱歌、要跳舞、要流行、要明星，目的是要娱乐观众的耳目，这是声色对人的刺激，有了套路，就不会太难，不过是换几张面孔，几种套路换着用而已。
而我们所要的是指向人的内心。我们要梳理这过去一年中发生的事情，让所有看到、知道《感动中国》人物的人内心产生一种震动；让他们从这些人身上感受到一种力量，让他们对号入座，并在这个座位上扪心自问：如果是我，我能做到么?我相信，这种与榜样的对比，对自身的责问，能够促发一个有良知的人内心的责任感。而人有了责任感，逃避就会少一些，勇敢就会多一些，消极就会少一些，积极就会多一些，而这些勇敢、积极总会成为推动我们社会向前发展的力量。所以我们这样做，比赚一些孩子、老人的眼泪和笑声要难得多，也要有意义的多。
也正因为这样，我们仍然坚持不刺激观众的泪腺的方式。我们提供的可能只是一味镇静剂，让人们在看过节目之后的某个时刻，会安静下来想一想，琢磨一下，甚至直到过去很久，仍然记得其中的人或者事。这样做，一年两年，三年五年，积累的多了，人们琢磨的多了，就会像《人民日报》所说的那样．成为中国人的精神品牌
陈镭感动，是一道优美的曲线
“感动”，它不是豪言壮语包裹下的时代标准，它也不是理性判断后的道德尺度，它更不是人性深层里的行为榜样，因为它注定了不会来自任何的“尖硬”的认识；它就是划过我们皮肤的一阵战栗、就是闪过我们内心的一丝忧伤、就是落在我们精神上的一个刻痕……它来自一个“柔软”的体悟。——陈镭(总策划)
记得那一天，距离录制2004年度的《感动中国》还只剩下几天的时间，朱波、樊馨蔓、我和敬大姐、白岩松在办公室里一起看短片，同时最后确定主持人的串场语境。刚采访完宋鱼水的白岩松，显然还沉浸在白天采访情境之中，体会和总结着自己的心得，那也是一些充满了柔美力度的语言，但是，我记忆更加鲜明的却是白岩松当时说出的另一个词：软力量。
白岩松说：过去我们都崇尚刚性的硬力量，钢、铁、速度、臂膀的膂力和头脑的理性，以为所有的这些尖锐才是构成力量的东西，而现在，我更崇尚那些细致的、温暖的甚至显得有些柔弱的软力量，比如水，比如时间，比如温情……我显然无法像录像机一样记录下他的铿锵的句型，但是，正是白岩松所说的“软力量”让我一下子如沐晨风，感觉到了清晨般的清爽，它们组成的深厚的意境却让我的思绪飘忽起来。
在日常生活中，“××的××行动真让我感动”显然已经是一个被广泛使用的句式了，每当人们提起自己被什么人的什么感动的时候，被感动的人也许大多时候是不经意的，或者说是随意的，因为，我们能够表达出来的“感动”已经变得越来越像一个廉价的赞美，越来越像是一个文雅的应酬了。那么，感动是不是还真的存在着?
当2002年度的节目开始进入制作的时候，也就是当入选的10个人物的事迹摆到我的案头时，面对他们，我要求自己准确传递出并让观众记住他们的动人之处。
等到了2003年度节目开始，我又一次面对另外的10个人物的时候，我突然意识到，要将他们感动人的言行准确地传递给观众之前，我自己必须回答的问题是：他们感动我的究竟是什么?
当同样又一次面对2004年度的人物时，我发现自己的标准变得重叠了。汉语中表达感动的词汇竟然是如此的贫乏，但是，也因为这个表达上的困境，让我领悟了感动的真谛：感动不再是施与者的行为，而是我们自己对这个行为的会心。
2005年如此，2006年亦如此。2007年当我第四次参与《感动中国》的策划时，我突然 想起了白岩松说的软力量，我也突然明白了，其实，没有人能真正说清楚，在这5年里这50位《感动中国》的人物究竟是什么感动了我们，也就是说他们行动中令人感动的力量，让我们无法采用任何一种物质的度量衡来精确地计算它们，也无法用一种什么样的精神的水平来作确认的标准，即使是面对同一个行动，每个人似乎都可以从中感觉到自己心弦被拨动的理由。诗人曾经说过：看一眼鸟儿的飞翔，就可以减轻心灵的重压。为什么呢?是因为人类没有可以展开的翅膀吗?不是，是因为人类有着自由翱翔的渴望。那么，《感动中国》的50个人物，也正是通过他们50种方式的“明知不可为而为之”的行动，启示和激活了潜藏在我们内心的某种渴望。
樊馨蔓电视是一种力量
节目播出后，各种评论纷至沓来，这说明在今天，媒体尤其是电视媒体是非常有力量的。但是作为媒介人，我们深深知道，是谁赋予了媒体力量。只有更好、更准确的使用这种力量，才不辜负那些赋予我们力量的人。——樊馨蔓(总导演)
一段时间，好奇，总看台湾的电视新闻。台湾的新闻频道不少，这个台插广告的时候，就换个台接着看。他们的新闻时效快，大量的SNG小组现场直播，很过瘾。信息量大，主持人播报像机关枪一样，现场出镜记者也像有枪顶在脑后，语速飞快，令人印象深刻。忽然有一天，觉得不对劲了。如果我没有其他获取信息的渠道，只看台湾新闻频道，我的脑子里就只会有政客的争吵、明星的绯闻和街头的暴力。我不会了解朝核六方会谈、南美政治动荡、非洲艾滋肆虐以及印度咄咄逼人的发展潜力。一句话，我的眼光无法穿越这座孤岛。
是媒体遮盖了我的视野，让我沉溺于市井俚闻，津津乐道于是是非非。我欣赏台湾媒体人员的专业素质，但也绝不敢苟同他们的新闻价值观念。他们会令我目光短浅、心胸狭隘、趣味低下、夜郎自大。
当然，仅仅指责台湾媒体是不全面的。观察我们周围的电视栏目、报纸、杂志，他们都带给我们什么?自以为是的判断、充满陈词滥调的叙述、用个人隐私来吸引眼球、把肉麻当有趣的幽默等等，就是这些东西，陪伴我们的早餐，让所有的观众每天晚上坐在沙发上张着嘴傻看。信息的质量是问题之一，更严重的是，你还会发现越来越强烈的娱乐倾向正像传染病一样侵袭媒体，即便是一些我们看起来还算有前途的主持人，也开始用各种哗众取宠不知所云的方式讲话。结果就是，看那些资讯类节目，你只能用看娱乐节目的方式看，而对待娱乐节目，你把他们当体育节目好了，为了让观众笑，他们已经很努力了。但是电视只是媒体。它不是天生就是这样的。
尽管有那么多的社会学家关于电视的娱乐本质作出过精辟的判断，但是我还是觉得电视它就是那样一种技术，那样一个方正的带着尾巴的能发出光的盒子，它的种种传播特性是在社会中因为人类中大多数人的惰性而形成的。人们希望放松，希望只要接受就好。但是也并不全都如此，第一，不是所有的人都依靠电视放松；第二，即便依靠电视放松的人也不是只需要放松，他们还需要另外的东西，一种和肤浅的娱乐有着本质区别的东西，这应该是一种力量。这是我最早在接手《感动中国》的时候琢磨的一个问题。
媒体的影响也许并不像我们从业人员想象的那么大，但确实潜移默化地改变了人们的价值观以及生活态度。我们掌握着媒体，那么该传播什么样的价值观呢?因此，当我们举办“感动中国年度人物评选”活动的时候，我感到这是一个机会，展现媒体价值取向、媒体的责任以及媒体的眼光。
陈彤用音乐撞击人的灵魂
音乐就是我的信仰，这是对土地、对生命的感恩。真正的音乐应该来自土地和人的内心，真正的好作品是取决于创作者的态度，在这个到处遍布着伪音乐泥潭的时代里，用信仰来做主流的音乐，这条路，应该是有些艰难和寂寞的。——陈彤(音乐设计)有时候我更习惯用音乐来说话，例如云南采风后由感而作的哈尼族老妇自然的哼唱，其间用水滴来做打击乐的创意就是我的语言，这个被命名为《dream》的曲子有着很典型的民族音乐元素，也曾经在法国卢浮宫举办的中法文化周上受到音乐界的一致好评。还有来自外蒙古的低回浅唱，内蒙草原的辽阔高亢的呐喊声……
在保存民族音乐精髓的同时我更愿意融入自己切身的感悟，通过这些感悟也许能够赋予这些几千年以来只是口授的哼唱以更多的生命力和灵魂。
也许有人会问：世界音乐是什么?它实际上是一种多元文化的混合。可以说，二十一世纪绝对是一个音乐大融合的时代，一种既传统又前卫、既真实又飘渺、既乡土又国际的音乐种族就要兴起，不论你身处世界任何角落，你都逃不过世界音乐来临的宿命。世界人民在创造生活的时候怎么也没想到，他们的内心独立和生活体验竟然在音乐的发展历程中留下了一笔光辉历史。这就是生活中的民间音乐元素在世界音乐中的地位。可以这么说，只要音乐脱离了民族、人内心的元素，它的概念便烟消云散了。
2007年的《感动中国》的配乐便是这两种元素的集合。这个版本的《感动中国》无论是技术表现还是主题音乐都将是对前四届的一个颠覆。这样的创新最大的难度便来自于如何将节目主题的荡气回肠和磅礴大气，以及将十个人物的个体精神融入音符之中。而且这种融合必须配合得当，不能有缝隙。画面音乐化，也许这种称法更能表现我的内心。每年《感动中国》的入选人物，在他们的身上都有一种让人心潮澎湃、热血沸腾的力量，比如说今年“一条臂膀也能撑起血染的军旗”的丁晓兵，而我作为《感动中国》的音乐设计必须为他们设计出一份不同于鲜花与掌声的荣耀——音乐。
每一个人物都有一档感人的事迹，每一个人物都是一座丰碑，因此今年的《感动中国》我针对每个人不同的特点设计了不同的音乐，我希望用音乐把他们的感动传递到每一位观众的内心，让音乐的交织能够唤起更多人内心的那一次久违的震颤。
刘文豪 高色温还原感动
无论是舞台还是电视，灯光就是画笔，它的燃亮就是观众视线的指挥棒；灯光就是灵魂，它带给观众以美的艺术享受、美的艺术氛围、美的视觉冲击、美轮美奂的画面。——刘文豪(灯光设计)
当我知道用雷登85对5600K的追光校色时，却碰到了一个意想不到的问题：个别导演嫌追光不亮，让灯光师去掉追光的校色温色纸，结果，人物在电视画面中就变成了“外星人”、“鬼魂”。
事实上，由于灯光色温的缺少导致一些晚会被电视拍摄出来后的效果并不理想，现场用照度、光比、色彩等刻意营造的意境、氛围辉煌、宏大、美轮美奂的效果完全不能体现出来：不是景深不够，就是没有层次；环境意境体现出来了，人物光就出现问题，脸上不是偏蓝就是偏红；而大量使用的高科技灯具——电脑灯，在电视画面上仅仅能看到蓝色、桃红色、黄色。
如果用高色温灯具布光理论上以上问题可以解决，但是因为没有经验可循，只能摸索和尝试，而且必须有鼎力相助、愿意配合的电视录制技术部门的合作，还得有志同道合的制作队伍。2006年《感动中国》十大年度人物颁奖典礼在北京大兴一家大型场馆录制，总导演樊馨蔓鼎力相助，不仅给予我充分的信任与支持， 在经费上也给予了必要的保障。在此之前，《感动中国》已成功举办了四届，新的升降转移机械舞台、新的灯具(电脑灯、探照灯、激光)、效果(雾机、干冰、水幕)、冷热烟火都已司空见惯，我的压力就来自于如何突破。最终，将突破点落在灯光的色彩和气势上，并且将高色温和网络控制作为技术保障。用高色温录制去解决人物的色彩还原、意境的营造，表现环境的细致色彩变化、四季的鲜明特点，从而创造新的电视画面所需要的艺术空间。
更为重要的是解决现场观众与电视观众的视觉感官的一致性。用网络控制及网络工作站解决数字传输(多芯信号缆)的不一致性、不安全性，更为主要的是通过网络的扩容使得近600台电脑灯、近200台电脑探照灯由2张控制台(一主一备)完成2人或多人编程、1人操控，使整个灯光的色彩变化、光束的运动、演区与环境和空间构图形成了一个整体，气势与震撼随之产生。最终将气势磅礴、辉煌、宏大、色彩纯正、色调多变、意境丰富、感人泪下的“感动中国十大人物”的时代背景、时代特点、时代氛围展现给现场与电视观众。
慕峰 舞台形象是一颗种子
舞台装饰并不等同于舞台设计，一名优秀的电视舞美设计所设计的每一个场景必然是节目内容的直接体现，每一个舞台形象都是一颗饱含深意的种子。——慕峰(舞美设计)
今年我们设计承载“感动中国”四个大字电子屏的画面是以红色丝绸为主体，而之所以这样做是要体现一个中国民族的灵魂，因为这些《感动中国》获奖的人物从某种意义上来说是人们心中的偶像。而“感动中国”这四个字我们采用的都是中国传统的书法，并且在电子屏上每个人物出场的感动评语也有独特设计，红丝绸缓缓褪下后的显露让整个现场变得很恢宏……然而在刚刚接触电视舞台设计的时候，我的心里是很苦闷的，我受的是传统戏剧的教育，每一个戏剧的舞台设计都会有具体的台本，但是电视没有，而最大的不适应还是来源于操作流程上的差异。甚至很长一段时间都在想，自己做的这种工作毫无创意，再做下去还有没有意思。和同事也经常聊电视美术究竟是怎样一个定位。
《感动中国》第一届、第二届的舞台尽管很漂亮，但还依然是传统美术的装饰，并没有打破空间上的限制。第一届的时候是做了一个剧场化的场景，在做第二届的时候自己被真正感动了，于是在做第三届的时候就想怎么把这种感动表现出来。《感动中国》是一档要求现场感和仪式感很强的电视节目。在小剧场录制的话，和观众的距离比较远，没办法营造心贴心的感觉，也不容易形成互动。“找一个更大的场所”，这几乎是做完第二届《感动中国》后所有编创人员的一致想法。到第三届的时候就去了北航，选择北航除了考虑节目的理念外，还要考虑让观众距离舞台到底有多近，太近的话，舞台就会显得太挤，太远的话又没有亲切感。当时，舞台跨度48米，怎么把这个台口用上成了一个问题。针对十个人，设计了十根柱子，当获奖人上场时，柱子转动，被绸缎掩盖的奖杯开始逐渐显露，当绸缎褪去的时候，获奖人的照片连同奖杯就会一同显露出来：杨利伟出场的时候背后有一面巨大的国旗缓缓升起，这个场景当时让很多人都潸然泪下。今年的(《感动中国》，我从两个角度尝试了舞台设计的突破：
首先是舞台突破了以往的观众面对舞台的单面体结构，观众席V字形的设计使现场观众有了一个大于270度的视觉空间，而且颁奖台的突耸又将这个空间向上引申，突破了人们观影的正方向。观众席左后方的一条通道，获奖人物从那里走出来使观众有了一种期待感，并且从空间上使舞台有了扩展。灯光和舞美一配合，给观众很强的冲击感。
其次是奖杯的位置，那里可以说是一个台中台。奖杯的周围是观众，再透视过去是人物像。两台摄像机照过奖杯(一台摇臂，一台车载)，从领奖人的视线空间到他本人的大照片再到奖杯，三层的透视关系凭借单纯的舞台设计就得到了很好的展示。