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摘 要：新中国成立初期，中国当代舞蹈也在时代背景的影响下摸索出一条以马克思主义文艺理论为指导思想的艺术发展道路，逐步形成了以“P舞蹈”方式为根据的创作观念，本文通过对新中国成立初期的中国当代舞蹈进行分析试论中国当代舞蹈的发展，寻求中国当代舞蹈的时代特征。
关键词：新中国初期；“P舞蹈”方式；舞蹈创作观念
舞蹈作为一种艺术表现形式，其本身就具有“多元”而又“统一”的社会意义和作用，回顾中国舞蹈六十年的选择与践行，對于舞蹈艺术来说，舞蹈的发展一直受其潜在的文化观念因素的制约和影响，所以一定时期的舞蹈艺术实践活动也必然受到当时艺术观念和社会现实的影响。而今我们借助舞蹈，依然可以对当时的政治、经济、文化得以了解，随着新中国成立到“文革”开始前的十七年里，中国舞蹈艺术也伴随着新中国在历经“启蒙文艺”、“革命文艺”之后，开始走向了以马克思主义文艺理论为指导思想的艺术发展道路……
一、早期“艺术与政治”标准下的舞蹈创作理念
在新时代光芒的照耀下，中国当代舞蹈艺术这朵奇花也在春风的沐浴下悄然盛开，早在中国大地还不知为舞蹈为何物时，就涌现了以吴晓邦为代表的“新舞蹈艺术”如作品《义勇军进行曲》、《大刀舞》，以戴爱莲为代表的“边疆舞”如作品《荷花舞》等这些在具有鲜明的政治主题和正确的思想及意识形态为先决条件下，力求寻找政治意识形态和艺术审美的完美结合的作品。我们从这些作品中不难发现，中国舞蹈主流风貌正是以“P舞蹈”的形式潜移默化的作用于观者的内心。那么何为“P舞蹈”形式？ “P”来自于英文单词“positive”为积极的、正面的、主动的，而这种欣欣向荣的表达形式，既符合了中国当代舞蹈艺术一直以来所追求和所坚持的审美理想，又以“润物细无声”的方式作用于人的心灵，从而起到推动中国人民融入解放事业的作用。所以，中国当代舞蹈艺术的创作观念是在中国人民的社会主义建设下实践着革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合下的艺术品。
二、现今“内容与形式”结合下的中国当代舞蹈
早期的舞蹈作品多着重表现社会主流意识形态，而这种在特定历史时期下的产物，往往一味强调内容而忽略形式的存在就容易变为说教。这也就延展出“艺术品能否成为宣传品”的问题，需要明确的是，“艺术品是宣传的载体，但不是所有宣传品都是艺术品”，舞蹈作为一种艺术形式应是特有的，不能被替代的。自毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，中国当代舞蹈艺术在此基础上也有了立足的基础，那么要想舞蹈艺术能够更好地反映生活，生动的体现主题思想光靠内容的表达是远远不够的，任何一种艺术品都应该是内容与形式的完美结合，同时也应是舞蹈创作实践中，必须要面对和明确的方针，更是中国当代舞蹈艺术走向成熟的起点。
当我们细细回味这六十年的风雨路程，无数前辈们在贫瘠的舞蹈大地上辛勤耕耘的画面还历历在目，其功劳自是不言而喻的，作为后辈的我们更应该秉着兼容并收的心态继承与发展，在把握好形式的条件下坚持与内容相结合，创作出更好的中国当代舞蹈作品，续写中国当代舞蹈的新篇章！
参考文献：
[1]马健昕.新中国初期舞蹈创作观念研究[N].北京舞蹈学院学报，2015.05.
[2]茅慧.新时期舞蹈思潮回望思想活跃、渴求突破的80年代[J].民族艺术研究，2017.05.
[3]冯双白.百年中国舞蹈史1900-2000[M].湖南美术出版社，2004.
[4]慕羽.中国当代舞蹈创作与研究[M].中国文联出版社，2009.
[5]李承祥.对目前舞蹈创作的几点意见 [J].舞蹈通讯，1956.
[6]刘云.中国解放战争时期舞蹈史[M].天马图书有限公司，2003.
[7]王克芬.隆荫培.中国近现代当代舞蹈发展史[M].人民音乐出版社，1999.
[8]形浪平.略谈在舞蹈批评中的某些倾向[J].舞蹈通讯，1956.
作者简介：
李玥，女，籍贯吉林长春，新疆艺术学院硕士研究生在读，研究方向：民族民间舞蹈编创。
关键词：新中国初期；“P舞蹈”方式；舞蹈创作观念
舞蹈作为一种艺术表现形式，其本身就具有“多元”而又“统一”的社会意义和作用，回顾中国舞蹈六十年的选择与践行，對于舞蹈艺术来说，舞蹈的发展一直受其潜在的文化观念因素的制约和影响，所以一定时期的舞蹈艺术实践活动也必然受到当时艺术观念和社会现实的影响。而今我们借助舞蹈，依然可以对当时的政治、经济、文化得以了解，随着新中国成立到“文革”开始前的十七年里，中国舞蹈艺术也伴随着新中国在历经“启蒙文艺”、“革命文艺”之后，开始走向了以马克思主义文艺理论为指导思想的艺术发展道路……
一、早期“艺术与政治”标准下的舞蹈创作理念
在新时代光芒的照耀下，中国当代舞蹈艺术这朵奇花也在春风的沐浴下悄然盛开，早在中国大地还不知为舞蹈为何物时，就涌现了以吴晓邦为代表的“新舞蹈艺术”如作品《义勇军进行曲》、《大刀舞》，以戴爱莲为代表的“边疆舞”如作品《荷花舞》等这些在具有鲜明的政治主题和正确的思想及意识形态为先决条件下，力求寻找政治意识形态和艺术审美的完美结合的作品。我们从这些作品中不难发现，中国舞蹈主流风貌正是以“P舞蹈”的形式潜移默化的作用于观者的内心。那么何为“P舞蹈”形式？ “P”来自于英文单词“positive”为积极的、正面的、主动的，而这种欣欣向荣的表达形式，既符合了中国当代舞蹈艺术一直以来所追求和所坚持的审美理想，又以“润物细无声”的方式作用于人的心灵，从而起到推动中国人民融入解放事业的作用。所以，中国当代舞蹈艺术的创作观念是在中国人民的社会主义建设下实践着革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合下的艺术品。
二、现今“内容与形式”结合下的中国当代舞蹈
早期的舞蹈作品多着重表现社会主流意识形态，而这种在特定历史时期下的产物，往往一味强调内容而忽略形式的存在就容易变为说教。这也就延展出“艺术品能否成为宣传品”的问题，需要明确的是，“艺术品是宣传的载体，但不是所有宣传品都是艺术品”，舞蹈作为一种艺术形式应是特有的，不能被替代的。自毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，中国当代舞蹈艺术在此基础上也有了立足的基础，那么要想舞蹈艺术能够更好地反映生活，生动的体现主题思想光靠内容的表达是远远不够的，任何一种艺术品都应该是内容与形式的完美结合，同时也应是舞蹈创作实践中，必须要面对和明确的方针，更是中国当代舞蹈艺术走向成熟的起点。
当我们细细回味这六十年的风雨路程，无数前辈们在贫瘠的舞蹈大地上辛勤耕耘的画面还历历在目，其功劳自是不言而喻的，作为后辈的我们更应该秉着兼容并收的心态继承与发展，在把握好形式的条件下坚持与内容相结合，创作出更好的中国当代舞蹈作品，续写中国当代舞蹈的新篇章！
参考文献：
[1]马健昕.新中国初期舞蹈创作观念研究[N].北京舞蹈学院学报，2015.05.
[2]茅慧.新时期舞蹈思潮回望思想活跃、渴求突破的80年代[J].民族艺术研究，2017.05.
[3]冯双白.百年中国舞蹈史1900-2000[M].湖南美术出版社，2004.
[4]慕羽.中国当代舞蹈创作与研究[M].中国文联出版社，2009.
[5]李承祥.对目前舞蹈创作的几点意见 [J].舞蹈通讯，1956.
[6]刘云.中国解放战争时期舞蹈史[M].天马图书有限公司，2003.
[7]王克芬.隆荫培.中国近现代当代舞蹈发展史[M].人民音乐出版社，1999.
[8]形浪平.略谈在舞蹈批评中的某些倾向[J].舞蹈通讯，1956.
作者简介：
李玥，女，籍贯吉林长春，新疆艺术学院硕士研究生在读，研究方向：民族民间舞蹈编创。