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在中国，谈书卷之美时，通常存在一个误区。很遗憾当前业内一些人士仍坚持“唯封面论输赢”的装帧评判标准，而放弃书籍整体阅读之美的追求。
2014年2月，我在莱比锡担任“世界最美的书”的评委，通过内容审读、排版、印制质量等，最终评选出14本“世界上最美的书”。可以看到，所有入选书籍没有一本外表很眩眼、很抓人眼球，但书籍内容有独特、恰当的编辑思路，也找到很贴切的成书的方式方法和在印制质量上呈现最好。回来后我在《中国青年报》上发表了一篇文章，我说：“世界最美的书不仅仅有漂亮的外衣，更要注重内在的阅读设计。”
差距正在于此：我们的书大多只关注一件“漂亮”的外衣，缺乏文本内在编辑设计力量的投入。部分出版人只关注码洋和效益，设计迁就于行活与营生，放弃个性，文本叙述方法流于平庸。我们缺失得太多—概念、创意、专注、细节、态度和责任。没有温度的设计当然不可能赢得读者阅读的动力，书籍之美的力量，需要每一个做书人真诚的付出。
所以，在谈到书籍设计的时候，千万不要误以为仅仅只讲封面，更要讲究的是“空间+时间”的全程。书籍是信息诗意栖息的建筑，层层叠叠的书页中承载着知性的力量，因此，设计师要突破书衣打扮的书装局限，需要拥有阅读、设计信息的构筑意识。“书籍设计”不单是一个名词，更应该是一种动态设计过程，是一个让同样文本演绎不同表情的故事，是信息传播跨界思维和方法论的综合应用，更可以为电子载体可持续性发展提供更多可能性。
改革开放以后的中国在进步，一大批知识人投入出版业、编辑业、书店业，为传统出版业提供了一股强大推力，使之获得了持续投入的能量。中国的设计师和出版人，也在更新观念、与时俱进，为读者创造好书，唤回阅读文化的美感；设计师们也更努力地创造最美的書。在2004至2014年的十年间，中国有13本书获得德国莱比锡“世界最美的书”奖项。
在今天的商业社会，商业对于利润的终极追求往往使我们的书籍设计缺乏应有的“温度”。杉浦康平老师曾经说过一句很重要的话：“书籍不是静止的物体，而是影响周遭环境的生命体。”书是有生命的物体，放在任何地方，都能形成它自身的气场，吸引人去阅读。这正是东方的哲学体现，不是一分为二，而是二即一、一即二。每个人阅读的同时，也都可以成为作家，每个人自己的书更会成为生命回忆的一部分。所以，你会放弃传统纸面阅读吗？希望人们都能沉静于精神的居所，共同留住传统阅读温和的回声。
（摘自《书都》）
2014年2月，我在莱比锡担任“世界最美的书”的评委，通过内容审读、排版、印制质量等，最终评选出14本“世界上最美的书”。可以看到，所有入选书籍没有一本外表很眩眼、很抓人眼球，但书籍内容有独特、恰当的编辑思路，也找到很贴切的成书的方式方法和在印制质量上呈现最好。回来后我在《中国青年报》上发表了一篇文章，我说：“世界最美的书不仅仅有漂亮的外衣，更要注重内在的阅读设计。”
差距正在于此：我们的书大多只关注一件“漂亮”的外衣，缺乏文本内在编辑设计力量的投入。部分出版人只关注码洋和效益，设计迁就于行活与营生，放弃个性，文本叙述方法流于平庸。我们缺失得太多—概念、创意、专注、细节、态度和责任。没有温度的设计当然不可能赢得读者阅读的动力，书籍之美的力量，需要每一个做书人真诚的付出。
所以，在谈到书籍设计的时候，千万不要误以为仅仅只讲封面，更要讲究的是“空间+时间”的全程。书籍是信息诗意栖息的建筑，层层叠叠的书页中承载着知性的力量，因此，设计师要突破书衣打扮的书装局限，需要拥有阅读、设计信息的构筑意识。“书籍设计”不单是一个名词，更应该是一种动态设计过程，是一个让同样文本演绎不同表情的故事，是信息传播跨界思维和方法论的综合应用，更可以为电子载体可持续性发展提供更多可能性。
改革开放以后的中国在进步，一大批知识人投入出版业、编辑业、书店业，为传统出版业提供了一股强大推力，使之获得了持续投入的能量。中国的设计师和出版人，也在更新观念、与时俱进，为读者创造好书，唤回阅读文化的美感；设计师们也更努力地创造最美的書。在2004至2014年的十年间，中国有13本书获得德国莱比锡“世界最美的书”奖项。
在今天的商业社会，商业对于利润的终极追求往往使我们的书籍设计缺乏应有的“温度”。杉浦康平老师曾经说过一句很重要的话：“书籍不是静止的物体，而是影响周遭环境的生命体。”书是有生命的物体，放在任何地方，都能形成它自身的气场，吸引人去阅读。这正是东方的哲学体现，不是一分为二，而是二即一、一即二。每个人阅读的同时，也都可以成为作家，每个人自己的书更会成为生命回忆的一部分。所以，你会放弃传统纸面阅读吗？希望人们都能沉静于精神的居所，共同留住传统阅读温和的回声。
（摘自《书都》）